经过数月细心准备，2011春季“天津文物”竞买专场隆重推出了近千余文物艺术品，分为中国书画、玉器、瓷器、杂项等专场。杂项又包括金铜佛像、铜炉、文房清供等。

　　中国书画专场为广大藏家汇集了一系列精品。近现代书画方面既有齐白石、溥儒、陈少梅、吴昌硕等绘画大家，又有袁克文、于右任、吴稚晖等民国贵胄；既有康有为、梁启超等志士文人，又有柳诒徵等学术名流，可谓精彩纷呈。古代绘画则有郑板桥《竹石图》、改琦《硃竹》、高简《草堂闲话》、翟继昌《集锦册》，书法方面亦有董其昌《行书》手卷、徐良《行书》手卷，话雨楼藏陈邦彦《临各家书帖》、翁同龢《书画杂册》等等精品。

　　齐白石的《红蓼珍禽》立轴为这次的非常有分量的作品，描绘了初夏的清晨，一只五彩珍禽在茂盛的红蓼丛中捕食的情形。一丛红蓼，含珠带露，静静伫立，枝头有只红蜻蜓在盘旋，似要落脚驻停。花枝下，五彩珍禽伺机而立，目光如炬，直盯一只鸣蝉，仿佛就要扑了过去；蝉似乎也觉察到了潜在的危机，双翅轻振，似要逃离。一场生死大战迫在眉睫。一动一静之间，夏日清趣跃然纸上，也将作者观察生活，热爱生活，感悟生活的心境体现得淋漓尽致。全图洋溢着古朴、稚厚、率真、自然的画风。珍禽造型肥硕饱满，神态锐利警觉；叶子氤氲饱满，淋漓朴厚；梗脉则以中锋之笔，篆隶之法写出，含蓄古茂。赋色则呈现出清新明快而不平薄，浓重静穆而不甜俗的视觉美感。可谓作者倾心之佳作。

　　陈少梅《学士看蕉》是中国书画的又一亮点，不仅构图严谨，刻画精微，格调清逸，而且是经人民美术出版社、天津人民美术出版社、中国美术出版社、河北教育出版社、北京工艺出版社等多家机构6次出版；已成为研究陈少梅绘画艺术不可或缺的原始资料。

　　瓷器专场经过精挑细选、仔细斟酌为广大收藏家准备了130余件精品，其中包括明代官窑、清代官窑、民国精品瓷器，可谓琳琅满目、不胜枚举。明代官窑中一件嘉靖时期青花花卉纹盘最为珍贵，嘉靖青花多使用回青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。此盘撇口，浅腹，圈足。胎质细腻，釉色白中泛青。外底心书“大明嘉靖年制”六字楷书双圈款。

　　清代瓷器我们为您甄选了清三代的官窑，如清康熙青花老子出关图棒槌瓶、清雍正霁红釉盘、清雍正青花蔬果纹盘、清雍正龙纹瓶" 青花龙纹瓶、清乾隆青花八卦纹洗、清光绪青花龙纹钵缸等。其中清道光年间陈国治款雕瓷四乐图瓷板殊为珍贵，且存世量稀少。陈国治，安徽祁门人，道光、咸丰年间著名雕瓷艺人。瓷板呈长方形，整体描绘渔樵耕读的场景，远山处饰一樵夫挑柴从山上归来，山道之间有一楼台亭阁，从小窗望去，正有文人诵读。楼台之下流淌着河水，有渔夫正在撒网打渔，小桥之上农民扛着锄头往田地走去。此番景象，充满着生活气息。此瓷板工艺复杂、精细，是道光官窑中的稀有品种，非常值得收藏家关注。

　　玉器专场共推出200件作品，品种丰富，不乏上乘之作，为海内外藏家带来了众多珍贵拍品。其中，最值得关注的清代白玉雕海棠形盏，14.8厘米。玉质洁白，光润无暇，用同一块玉料琢制。由盏杯、盏托两部分组成。杯为圆形，光素无纹饰，侈口，深腹，两侧各饰一如意形耳为柄，细圈足，置于盏托凹槽内。盏托为海棠形，浅腹，中央凸起圆圈形凹槽，用来安放盏杯，底部饰四个如意形足。盏托也称杯盘或杯托，瓷盏托始见于东晋，南北朝时开始流行，唐以后随着饮茶之风而盛行。清代作品注重托盘的样式变化，美观精巧而实用。此器造型优美，气质典雅，令人爱不释手。

　　明代白玉雕瑞兽纹砚壶，15厘米。选材和田白玉,色白质润. 主体圆雕一龙首独角瑞兽, 四足正立,身披龙鳞,与传说中角端的形象相符。在造型上本器可谓独树一帜, 作者将兽首和兽身大部分中空分别掏成壶盖和壶身,自然弯曲的兽尾巧作把手,而对壶流的设计则更显精妙,作者借料巧琢一盘旋的螭龙蜿蜒站立于角端的胸前,螭身被中空与壶内腹相通成流,螭首与螭身可分可合而用作流盖, 这一安排相当出人意料,也就是说鉴赏者非上手摆弄方可知此物器型是砚壶而非薰炉.整器用料上乘,造型独特,工艺流畅,气韵生动,是不可多得的具有明代宫廷风格的玉雕文房珍品。

　　清代青玉雕福寿纹摆件，9厘米。青玉，玉质温润，局部留皮。采用透雕浮雕等技法，由整块玉料雕琢成两个寿桃状，做摆件之用。其果实饱满丰硕，枝叶舒展，翻转有致，上爬蝙蝠两只，蝠蝠生动，寓意福寿双全。其构思巧妙，用料精巧，工艺繁复，具有很高之观赏价值。其形制硕大，绝类瑶池蟠桃，不可多得。

　　杂项专场共推出艺术品近200件，门类多样、品种丰富，从传统的金铜佛像到热门的明清铜炉、墨砚图章兼及其它文玩摆件、杂件等，为广大藏家和收藏爱好者提供了广泛的选择空间。如15世纪西藏风格铜鎏金释迦牟尼佛像，高28厘米。佛像全跏跌端坐于莲花宝座上，头饰螺发，顶现高肉髻，髻饰宝珠，面相方圆，大耳垂肩，双目俯视，神态宁静；肩宽细腰，袒露右胸，左肩斜披袈裟，衣角呈放射形状悬于左肩，袈裟轻薄，紧贴全身，以细致的花纹饰于袈裟边；右臂弯曲下垂结触地印，左手放在膝上结禅定印，喻佛陀所说之教法于众生之中回转，可破碎众生之迷惑。以此尊佛像袈裟穿着造型甚为少见，此种袈裟穿着方式源于中原，传至西藏，只有如丝缕班轻薄的布料才能被如此繁复地折迭。

　　明代中期汉地风格的观音菩萨座像，高28厘米。观音菩萨结跏趺座姿，左右手持如意。头戴花冠，面相端庄大方，双目俯视，神态慈祥柔和。上身着双领式通肩袈裟，胸部佩饰连珠式璎珞，下身着高束腰长裙，这是明代汉地造像常见装束。衣纹处理采用了汉地传统雕刻技法，自然流畅，生动写实，衣缘上錾刻花纹，做工精细，具有鲜明的明代内地造像风格。整体形态端庄，通体鎏金，雕刻细致入微，时代风格明显，为明代中期汉地观音造像精品之作。

　　文房部分的力作当属清雍正青鸾献寿松花石砚。石色青碧，有细横刷丝纹，间有淡绿色条纹。砚呈长方形，周缘起棱，砚面平坦，砚堂与墨池相接处，浮雕青鸾瑞鸟纹。青鸾回首展翅，口衔灵芝，翅羽翎毛，栩栩如生。砚背刻覆手，有楷书铭：“以静为用，是以永年。”有篆书印：“雍正年制”款。砚盒紫、绿相间，当砚纳入盒身时，盒盖与盒身可以扣合。盒盖以紫、绿两色浮雕博古夔龙纹，双龙缠绕盘结，顾盼有神，须髯鳞爪，琢刻精细，造型高古，对角处各有一条小螭盘旋，又增一番意趣，实是雍容华贵。此砚，石质温润细洁，纹理自然清晰，石色青绿淡雅，形制规整严谨，纹样雕工流畅细致，铭文落款工整大方，为雍正铭砚的标准字体，线条自然挺拔，打磨一丝不苟，是典型的雍正时期宫廷造办处制作的御砚。

　　“天津文物”一贯秉承严谨务实的风格，已经成为文物流通领域的知名品牌，享有极高声誉。本次筹备的艺术盛宴琳琅满目，相信会为广大藏家朋友所认可。

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