http://www.socang.com　　　2011-04-06 14:43　　　来源：盛世收藏

　　2011年中国嘉德春季拍卖会将推出“中行庐藏画专场”，包括近现代书画名家张大千、溥心畬、吴湖帆、黄君璧、徐悲鸿创作的十二件精品佳构。此十二件书画作品均为“中行庐”主人张岳军上款，由此向世人展现张岳军先生的翰墨情缘，亦折射其政治功勋和人格情操。“中行庐藏画专场”堪为本次春拍嘉德近现代书画部分的重要看点之一。

　　张岳军，即原国民党元老张群(1889-1990)，字岳军，四川成都人。早年与蒋介石一道东渡日本，1908年在东京加入同盟会，回国后积极参与国民革命，成为讨袁军中的一员。后受蒋介石召唤，辅佐北伐军事，从此毕生跟随其左右，成为蒋介石的终身幕僚。张岳军在民国期间，历任上海市长、湖北省主席、外交部长、四川省主席等职。抗战胜利后，担任行政院长、总统府资政等职。在台期间，再出任总统府秘书长及资政等职。其一生波澜壮阔，尤以代表国民政府联络张学良以及一系列对日外交政策最为人称道。

　　张岳军先生一生从政，但身为政治家、外交家的他，在公事之余，又以“中行庐”为斋名，置身于中国书画的鉴赏和收藏。他与水墨大师张大千的深厚情谊，更传为美谈。张岳军与张大千因书画结缘，性情又最相契合，同乡同宗更增浓了感情，两人的交往自20世纪20年代末一直维系终生。大千称岳军为乡长和长兄；张岳军则是处处呵护大千的密友和畏友，甚至，在大千逝世后，张岳军还以95岁高龄亲自为老友治丧。正因如此相知相惜，大千为兄长张岳军贺岁、贺年、相告近况之诗、书、画作不知凡几。众所皆知，大千在1967年画《四天下屏》、1968年画《长江万里图》等巨作，皆是赠送张岳军的寿礼。

　　本次“中行庐藏画”专场将奉出张大千赠予张岳军的四幅重要画作：取自宋人蒋捷词意的《芭蕉樱桃》（1939年），仕女精品《仿钱选仕女图》（1939 年），以台湾“中横”公路为题，为张岳军八十二寿辰作泼彩山水《苍山神木图》（1970年），以及以张氏二人故乡，四川峨眉山景致为题，为张岳军九十四寿辰所作山水手卷《钟秀毓灵图》（1982年）。世人评大千作画，若无因缘，虽送巨金，亦不肯下手；但若是好友，则不惜时间精力，常以超水准之杰构精品相赠。此四幅张岳军上款作品，花卉、人物、山水、工笔、写意一应俱全，是为张大千创作生涯极经意之作，值得诸位藏家给予格外关注。

　　除此四件精品外，另有张大千于1959年赴台举办个人画展时，与同他并称“北溥南张”的溥心畬合作，为张岳军创作的《书画合璧——墨竹图卷》。竹子是中国文人的重要题材，但大千一生却不常画。只因“画竹的笔法、章法都难，一个画家要到了最高的境界才能画”。这当然是自谦之词，不过也正突显出本幅《墨竹图卷》的可贵之处。大千此幅作墨竹数竿和竹后新笋，笔墨轻快、酣畅，与溥心畬书题所作行草书相焕发，再配合极少见的绢布印花，相得益彰，意趣盎然。此次专场亦有旧王孙溥心畬赠予张岳军的四件书画，其中《偕老图》和《楷书七言联》是1961年溥心畬为张岳军夫妇结婚五十周年所作志庆贺礼。

　　此外，“中行庐藏画”专场还包含“渡海三家”的最后一位——黄君璧在蜀中为张岳军作《峨眉游僧图》（1940年）；海上名家吴湖帆致张岳军《秋山钓艇图》（1936年），以及格外引人关注的徐悲鸿《四喜图》。

　　根据《四喜图》幅上徐悲鸿的长题，可知此幅为1937年6月徐悲鸿赠予张岳军，贺他得到清人石涛巨制《写竹通景十二屏》（1693年，现藏台北故宫博物院）。这件石涛巨作曾被大千老师，清道人李瑞清（1867-1920）评为“天下第一大涤子”，故可谓至宝。由于张大千素与张群、徐悲鸿二人相善，悲鸿感于书画同道之情谊，便作《四喜图》并题上“乐人之乐”的心情，表达出同喜之意。此外，回顾1937年6月，日军侵华的野心已蠢蠢欲动，中国正陷入内外交炽的局面。此刻，徐悲鸿认为张岳军在主持对日交涉时仍能“有严正强毅之风，使顽者廉、懦夫有立志”，所以才有这种“天假国宝，已酬其勋”的机缘。他又说这是 “托付之重耶，……非常之遇也”，所以，赠《四喜图》可能兼有钦佩、砥励之意。

　　张岳军醉心于中国书画鉴赏和收藏，但与传统收藏秘诸笥箱的做法不同，他从不吝于将自己的珍品示以同好共赏，更常希望将拱璧之珍公诸社会。他在晚年向台北故宫博物院捐赠了他一生挚爱的石涛、八大等人的作品，甚至连上述“天下第一大涤子”的《写竹通景十二屏》也无偿捐赠，大大地补强了当时台北故宫在清代遗民书画收藏方面的严重不足。正是岳军先生光风霁月之襟怀，使其与诸多画家、藏家维系终生之情谊。大千更用自己的专业，及他能掌握的各种相关资源，如大千自己与其它艺术家之间的关系，来帮助张岳军建立书画收藏事业。因而，此次“中行庐藏画专场”中的十二件精品佳构，不仅向世人展现出五位近世书画名家之绝艺，亦勾勒出张岳军先生一生行谊，可以预期，在春季市场上将有不俗表现。

　　张大千自署1939年仿钱选的《仕女图轴》是其仕女画中的代表性佳作。画面以古木绿草为背景，虬曲的树干和美人纤细窈窕的体态互相映发，表现了传统文人含蓄的审美态度。画中仕女所展现的古典的韵味，及匀净的线描技法，与美国弗利尔美术馆藏传钱选所作《贵妃上马图》等作品相似。

　　画中仕女身着粉砑色宽袖连身裙、腰系直裾。发作结椎髻，上插青色华胜。肩若削成、眉目如波。右手敛胸、左手下垂。莲步轻移、裙袂飘飘。虽是端庄的正面立姿，却含有微妙的动态。可以说，画中人物的服饰与动态感都比钱选还要接近南北朝仕女画之余韵。大千又在衣襟、袖口、衣带上描绘云纹，直裾上绘云凤纹。开面时施以额、鼻、颚三白之法，鞋端并加描金。以醒目的墨、青、红、白、绿等配色，为画面打破沉闷，增添富丽、写实的生活气息。并且藉由工致的花纹和典雅的设色，突显画中人蕴藉持重、艳而不浮的气质。这些都是大千以独运之匠心揉合他对唐寅、钱选等古代大师的深入体会才能得到的效果，也正是他的仕女画受到万般瞩目的主要原因。

　　此幅中，四只喜鹊高站柳树枝头，灵巧的身躯和纵横的柳枝交相成趣，构成疏密、轻重、动静等对比关系。画中四只喜鹊各有偃仰向背、或蹲或立，形像多变、连工带写，生动自然。同样地，画中柳条也是曲折多姿、变化多端。画家以北碑楷书间掺行草的笔法来画枝条，正锋与偏锋并用，表现出柳枝随风飞、伴鸟跃的飘逸感。这些特点都一再地体现了他对中国画采取的科学态度，兼容写实和写意，使他的描绘达到了以形显神的层次，展现出名家风采。

　　从画上长篇幅跋语看，此幅《四喜图》是徐悲鸿1937年6月所作赠予张群，贺他得到石涛《写竹通景十二屏》（张群于1973年将其捐赠台北故宫博物院），同时，亦肯定张岳军主持对日交涉时能“有严正强毅之风，使顽者廉，懦夫有立志”，赠《四喜图》表达钦佩、砥励之意。