北京长风继春拍首次推出紫砂艺术专场，本季将再推紫砂精品—-“荆邑之光—紫砂艺术专场”。本专场囊括了大师朱可心、顾景舟、蒋蓉、王寅春、周桂珍、何道洪、汪寅仙、吕尧臣、鲍志强、徐汉棠、李昌鸿等精品。

　　两把顾景舟中年力作分别是：《合欢》和《绿泥逥纹竹壶》。《合欢》来源于曼生十八式之一造型，简洁端庄，与曼生合欢壶放在一起，在前人的基上加以完善，线条更严谨，整体比例更恰当，壶嘴，壶把弧线舒展生动，与整体协调查，此合欢壶不仅展示线条上的形式的轮廓美，同时又显示光货的功底。另一件《绿泥逥纹竹壶》为一九四二年顾老为国民党将领陆连生将军(宜兴人)订制而作，当时正值顾老转型期，对定制壶格外认真。底款钤印“足吾所好玩而老焉”为顾景洲成名後所用艺名印款。那一时期他与沪上书画名家吴湖帆、江寒汀、唐云、王仁辅、来楚生等开始交往并受其影响，萌生出很多文人情怀的想法，因而作品中也更多的透露出儒雅之气，加之在沪上仿制时大彬《僧帽壶》、陈鸣远《四方壶》获得成功，这一时期是其创作的巅峰期，对紫砂入迷，爱不释手。此件作品既在那个时期创作的，充分展现了年轻时期顾大师的摹古的传统功力。此壶用绿泥打制而成，当时绿泥极佳，壶嘴、壶的子和壶把都用立体扭曲的竹子表现，辅以钢筋有力的逥纹竹做装饰，泥料和形式完美融合。整壶气度温文尔雅，但又不乏竹子秀逸有神，完美的展现了紫砂壶形、神、气、精的美。众所周知顾老以光货出名，此器也展示了顾老精湛的花器技艺，做工极其细腻。观之一遍一遍，更感知其中的内涵。顾大师绿泥逥纹竹壶存世仅两件，另一件为套件，但盖有残缺，所以此件是存世孤品，实为难得。

　　封面作品朱可心《报春套组》也属重量级拍品，该报春壶为朱可心60年代初创，一壶多种装饰的新壶款，该壶立意新颖别致，造型简谱浑厚，以简脱繁，形、神、器皆佳。该品尤为特殊，把梅桃结合为一体，枝与结疤布置合理，伸展自然，老干新枝，争奇斗艳，做工极为精致，是目前传世品中一致公认为最得意之作，曾为宜兴陶瓷博物馆珍藏之宝，极具收藏价值。

　　整书唯一一把古董壶《淡然斋堆泥高旦壶》，壶身泥绘技艺精湛，书法功力浑厚，堪称极品，御题诗也印证为宫中之物。泥料火候略浅，对比北京故宫珍藏之物同为欠火，由此可见，当时这批紫砂器并非宜兴所烧，而是造办处的窑烧成。清初盛世之期，宜兴紫砂工艺受到皇室宫廷关注，开始定制宜兴紫砂器。入宫后交造办处艺人装饰，因此出现了描金、堆泥、加漆等工艺，使原本朴实的紫砂更显雍容华贵，淡然斋印款最高出现在明末一直沿用到清中，极有可能是皇室闲章。而此款堆泥高旦壶制作手法和泥料属清乾隆时产物，所以确定为宫廷之物。火候欠佳也属正常。

　　此外还有何道洪、谭泉海二人为陈立宜兴紫砂陈列馆而创作的《四方瓶》，一个制器，一个铭刻，手法新颖，风格独特，构思奇妙，深深的凝合了两人的设计和创作，瓶周身均为满刻，实为两人传世佳作及孤品，另有何道洪以红泥为胚调以金黄颗粒的《玉扁壶》，温润柔和的质感，盈握大小，入手生温，不啻美玉;专场中也不少吕氏父子精品，吕尧臣绞泥代表之作《天际》，用五色泥绞成长江水的波纹，气势阔大旷远，色彩丰富中见统一、人体系列的代表作《爱之欲》、吕俊杰代表作《菩提壶》;该专场包涵周桂珍小专题8件作品，其中最难得是《壶谱》出版的《碧波壶》，还有她当年和顾老学艺时制作的花盆皆是市场少见的作品;另外徐汉棠1988年载砂产赴香港办展而作象征他四代同堂的大小不一颜色各一的矮石瓢精品，还有徐秀棠大件紫砂雕塑作品《济公》和《观音》也都是艺术家们的得意之作;该专场中也不乏花器制作大师蒋蓉《荷花套具》和《牡丹》、陶刻大师鲍志强的段泥《石飄》及曹婉芬《壶艺掇英十件组》、陈国良《三羊开泰》及极为罕见的朱可心《洋桶》等佳作。　

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