谢稚柳力作今秋现身朵云轩
http://www.socang.com   2010-09-17 14:10   来源:
  据了解,在今年朵云轩秋季艺术品拍卖会上,将有一件谢稚柳先生的《横塘野鹜》图上拍。此图典雅蕴藉、清新婉丽,颇引人注目。

  据介绍,《横塘野鹜》图为大师谢稚柳1946年时所作,当时谢氏已从敦煌归来,千壁丹青的熏染使其画作中更多了几分堂皇之气。此图作于赭黄色旧笺之上,朱砂画就的荷花红艳似火,大块石绿染成的荷叶苍翠欲滴、钩筋细密,红酣暖翠形成了鲜明的对比,在旧笺底色的映衬下,更显得富丽堂皇。

  谢氏早年钟情于陈老莲的花鸟,其诗中自谓“少时弄笔出章侯”,模仿老莲的花鸟可谓是形神毕肖、直入堂奥,以致其挚友张大千直呼他为“老莲后身”。当然就其内在气质而言,谢氏的画风比之老莲的古艳倔强更多了些闲适婉丽的气息,这也是谢氏画风最终脱去陈氏窠臼,自立面目的根源所在。

  在此图中,谢氏一反其以往秀润清雅、浓淡有致的设色风格,而敢用浓丽的大红大绿大面积平涂,不避艳俗之嫌,这样的设色法正是来自于敦煌壁画的启示。画面下方亭亭如盖的荷叶下,一水凫拳足昂首立于湖石之上,丝毛细密、白头黄羽,神情悠然,造型饱满尽有唐人之风。湖石全以墨笔为之,细密的皴笔、浓密的苔点,使湖石的沧桑感和重量感尽收眼前,繁皴密点中隐约传达出陈老莲的笔意,当然这种笔意也只是表现在了表面形式上,就其精神气质而言则已完全是谢氏自家的笔墨了。从湖石后斜逸而出的水草渲染精妙、双钩工整,尽现了线条的含蓄优美。此画构图中,从下面墨色浓淡相间的湖石到黄白相间的水凫,与画面上方浓色重染的花叶相互映衬,形成了一个节奏和谐的乐章,把夏日骄阳下的荷塘清景表现得淋漓尽致,给人以一种典雅富丽的诗意之美。

  此画左上方题款为“仿宋人毛益,丙戌初夏谢稚柳。”款中提到的宋人毛益为南宋孝宗时画院待诏,史称毛氏擅花鸟、石竹、翎毛等,尤能渲染。此画虽云仿自宋人,其实是谢氏自出机杼之作,特别是那精致的用笔、酣艳的设色、巧妙的构图加上俊秀爽健的老莲体款字,实为市场上难得一见的佳作。在谢氏平生的花鸟作品中,以清逸秀润的淡彩设色之作居多,像如此工笔重彩者则颇为罕见,足以引起藏家重视。
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