精采沈厚闪耀古今 仇英青绿山水极品《浮峦暖翠图》
http://www.socang.com   2010-05-26 14:10   来源:
  翰海春拍 古代书画专场Ⅰ

  拍卖时间:6月6日 下午2:30

  仇 英( -1552) 浮峦暖翠图

  设色绢本 卷

  款识:仇英临

  27.5×99.5 cm

  估价待询

  项元汴跋语:墨林山人项元汴秘观于幻浮斋中。时立夏日,试惠泉心赏不已俟。晦日有意持来再阅,人生快事,其乐何如。

  西河散客跋语:精采沈厚是古人天资高迈,细筋入骨处故无一毫尘俗拘掌之。此浮岚暖翠图,全仿赵千里笔法。精细生动,不使片尘其笔端。可谓心灵手敏,体会入微,非赵公不能此景色,非十洲亦乌能肖其情状。良工心苦,收拾无余,宜为嘉禾。项氏鉴赏珍袭无异古人。后有装池年月题记,可覆按也。西河散客谩识

  项元汴跋语:宋赵伯驹浮峦暖翠图,仇英临。明嘉靖四十五年秋日装池。墨林项元汴清玩

  张大千跋语:此图袁寒云旧物,不知何年流出海外。顷于克密尔得两度展玩,自庆眼福不浅。图之前后有项氏编号,尤为可贵也。五十六年八月,张大千爰。钤印:张爰之印、大千居士

  王季迁跋语:十洲画伪者十之八九,此图笔法凝重,款书端庄,当属仇氏早年真迹。画中人物尤见本色,具眼人应不诃汉馀言,谨书数语以眼福。辛酉十月十日,王季迁识。钤印:海外遗民

  袁克文题签:明仇英浮峦暖翠图,寒云题

  鉴藏印:携李、项元汴印、子京父印、项墨林秘籍之印、虚朗斋、东雅、怡武园主、南屏审定秘玩、雁南、莱山高氏书画印、陈定画印、神游、墨林、仲英藏画、子京、神品、墨林主人、墨林秘玩,项叔子、子孙永保,仲英鉴赏、墨林山人、平生真赏、武陵人、凝碧亭、秉锳平生真赏、庵收藏

  著录:

  (一) 明 张丑《清河书画舫》

  (二) 明 张丑《真迹日录》

  (三) 清 卞永誉《式古堂书画汇考》

  展览:

  (一)《中国古代绘画展》佛洛里达迈阿密罗奥艺术博物馆。

  1973年12月4日-1974年1月27日

  (二)王季迁与盖勒斯在美国明特博物馆联展图录。

  1990年11月-1991年2月3日

  仇氏妙笔 暖翠生华

  ——观仇英《浮峦暖翠图》

  仇英是明四家之中职业气息最浓的一位。文、沈皆为士绅,唐寅虽然落魄,但也曾有过“南京解元”的辉煌名号,与他们相比,仇英的工匠出身令他的画品总是被评论家有意无意的低估。然而仅以如此低微的出身,仇英却将自己的名字铭刻在画史上数百年,不是靠天资超逸的才能和美奂绝伦的作品,还能是什么?

  仇英初为漆工,一度拜在吴门老画师周臣名下,在画坛小有名气后受大收藏家项元汴之邀,在项氏天籁阁观赏临摹大量宋元珍迹,画艺精进,终成大器。

  摹古,是众多中国画家的必修功课,从入门伊始到之后的修炼提升,摹古都是不可或缺的方法。仇英的职业化身份促使他画技更为全面,同样以摹古入手,他更能结合各家所长,选择青绿山水和工笔人物一路,形成个人的艺术风格。他最受关注、流传最多作品即是此类。青绿山水渊源久远,晋代顾恺之《洛神赋图》中初露端倪,唐朝大、小李将军确立典范,至南宋以赵伯驹、赵伯驌为楷模。二赵山水传世真迹仅《万松金阙》一卷,而后人的摹本、临本成为了解他们绘画的变通之计。仇英此卷《浮峦暖翠图》,即以赵伯驹本为依据。起首只见松荫密翳,有古井茅亭隐于浓荫深处;石间清溪湍急,随流水前行,古木繁茂,一所清幽别墅出现眼前,宾主悠然相对;继而向前,水流渐缓,汇入湖泊,沙渚烟树,远山如黛,呈现一抹青色。全卷山石用勾勒法,略施皴擦;树叶画法多样,双钩、夹叶、点簇并用;大青绿设色,浓艳而不俗媚,工整而不刻板。仇英此作可谓得宋人神韵而不失自家面貌。赵氏本今已不得见,仇氏此本弥足珍贵。

  与项氏结缘,登天籁大雅之堂,是仇英艺术生涯的一次重大飞跃。

  项元汴(1525—1590)字子京,号墨林居士,他一生酷爱书画,收藏数量之巨,品质之精,不仅在当时,乃至历代私家收藏中都堪称首屈一指。同时项元汴也是当时书画家的赞助者,仇英就是受惠于他甚多的一位。项元汴邀请仇英住进自己家中,使仇英得以抛开生活压力和一切俗务潜心绘画。仇英在“天籁阁”出入十余年,耳濡目染皆是历代书画精品中之最精者,加上他天资颖悟,手摹心追,绘画技艺与艺术格调都有了质的提升。项元汴对仇英也是推崇备至,称仇英的《汉宫春晓图》价值两百金,而唐寅的《嵩山十景册》“计原值二十四金”,甚至钱选的《山居图卷》不过三十金,比王羲之的书帖“三百金”略逊而已。

  项元汴的书画收藏,在他生前已有一部分转手,而大部分仍属项氏家族保管,后来传到他的孙子画家项圣漠手里。顺治二年(1645)清军南下,项家收藏几乎全数为千夫长汪六水所掠,以后又散落各处。据项圣漠《三招隐图》自题中云:“明年夏,自江以南,兵民溃散,戎马交驰,于闰六月廿有六日,禾城既陷,劫火熏天。余仅孑身负母并妻子远窜,而家破矣,凡余兄弟所藏祖君之遗法书名画,与散落人间者,半为践踏,半为灰烬。”此后散落的项氏书画,一部分陆续流入清宫,一部分为安岐(1683一约1744以后)所得。安岐卒后,他的大部分收藏也流入清内府。项氏天籁阁藏品,历经水火兵燹,保留下来的,经过后世专家们的研究考证,公认其藏品多为铭心妙品,可见项氏鉴别书画眼力之高。

  乾隆四十九年(1784),乾隆最后一次南巡至嘉兴时,惜项氏天籁阁与所藏早已无存,作《天籁阁》诗云:“携李文人数子京,阁收遗迹欲充楹。云烟散似飘天籁,明史怜他独挂名。”可见乾隆对项氏收藏极为推崇。后按天籁阁意境,在承德避暑山庄建“天籁书屋” 选出原项氏天籁阁旧藏之名家米芾、吴镇、徐贲、唐寅画卷各一幅,移藏于避暑山庄天籁书屋。

  项元汴对于所藏书画精品,常在画幅左、右下角用《千字文》中的一个字作为编号。《浮峦暖翠图》编号为“猷”。这与明代张丑《清河书画舫》、《真迹日录》所载一致。张丑评此卷云“笔意克肖不似实甫平日画本也”。张丑还有一观点“实甫画迹临摹远胜自运”。对于《浮峦暖翠图》的记载还见于清代卞永誉纂《式古堂书画汇考》。

  《浮峦暖翠图》包首题签“明仇英浮峦暖翠图”出自民国四公子之一的袁克文手笔,所书字体清秀,笔划爽朗,别有一番风韵。应是其所藏旧物。直到1936年8月现身美国。1956年,美国收藏家麦克·盖勒斯从旧金山华人收藏家曹仲英处购得。张大千、王季迁曾观,甚宝之。经过近一个世纪颠沛流离的海外之旅,今春经翰海征集回到国内,可谓至珍至幸。
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