天津文物2010年春季展销会竞买专场将于5月24日在天津博物馆二楼大厅举行。本场竞买会为藏家悉心筹备了近900件文物艺术品，其中不乏精品佳作，分为中国书画、瓷器、玉器、金铜佛像及文房清供杂项艺术品等专场。

　　书画专场作品达300余件，为书画收藏爱好者准备了一场饕餮盛宴，集京津画派、海上画派、古代书画等于一体，近现代名家张大千、溥儒、徐悲鸿、李可染、吴湖帆作品悉数登场，充分为藏家提供了遴选余地。

　　如张大千《黛山雨后》立轴，从款识“辛巳暮春写清人黄莘田句于皋兰客邸”，可知此图作于甘肃兰州，正值春意渐逝，夏日渐浓之时。据载，张大千携家人及众弟子于1941年3月抵达敦煌莫高窟，临习壁画，而兰州正是去往敦煌的必经之路，也是张大千绘画艺术再度变法的临界点。可以这样说，《黛山雨后》对于张大千书画艺术的鉴定和鉴赏来说，是无可比拟的标本。无论从画风还是款识来看，《黛山雨后》处处体现了张大千临古而不泥古的风格。款识的书体略长，体势左低右高，结体外露而内含，气韵密集处不可插针，疏朗时亦可走马，可见张大千已然将李瑞清和曾熙的风格杂糅在一起，形成独特的大千体，而且具有强烈的个人风格的再创作，辛辣的笔锋和着花青、赭石、墨、水的融合与流动，或正或倚，或横走或翻转，暮春雨后山岚的清濛似含露，苍茫而不荒寒的宁谧跃然于纸上。

　　又如徐悲鸿《雄鸡》立轴也是一件不可多得的精品，其精美程度可与上海博物馆所藏徐悲鸿《雄鸡》相提并论。(参阅《中国博物馆藏画·上海博物馆藏画》，上海人民出版社，1999年版)徐悲鸿曾经说过：“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的功夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，方能有得。”画马如此，画公鸡亦是如此，既以真公鸡为师，又融会了传统的画理画法。从《大吉图》来看，徐悲鸿仅在项部和背部施以几笔洗练而劲健的线条，就将公鸡塑造得筋强骨壮;凝重而不失酣畅的墨块铺陈与渲染，又将公鸡羽毛或坚挺或柔软，或醇厚或轻灵的羽毛质感体现得淋漓尽致。如果说公鸡的项背和冠羽主要是通过中国传统画理与笔墨来表达的，那么公鸡脚的处理则更多的体现出西方绘画的透视原理，体现的是光与影的结合。东西方画理的融合，加之徐悲鸿魏碑兼草隶的笔意，使得全图呈现了一种高古而幽淡，内敛而倜傥的意境。一幅如此精微的画作，难怪“文林先生爱之”了，而徐悲鸿不得不“即以持赠”了。

　　古代书画部分中，永瑢《拟古山水册(八开)》可谓难得的精品。质庄亲王永瑢(1744-1790年)是清乾隆皇帝第六子，绘画艺术远宗“元四家”，近则师宗“四王” ，书画俱佳，当时人评价其“尤善山水，林壑森秀，笔墨整暇，以宋元之骨气，运世贤之风采，虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前。”此册虽署款简洁，仅在末开以小楷署“子臣永瑢恭画”款，钤“子臣永瑢”、“敬画”二印，但所绘景物皆各有所本，充分体现出永瑢在临古方面的高超技艺。所谓的临古，并非原封不动地的模仿照搬古人的东西，而是有计划有组织地对古人的画进行再创造。这样的临摹仿古，如果没有一定的理解和艺术创造力是难以完成的。

　　瓷器专场此次可谓精彩纷呈，精品数不胜数，亮点是一件乾隆官窑松石绿地描金福寿纹双耳瓶。此瓶小盘口，束颈，溜肩，深腹，圈足。器里外均施松石绿地，外以粉彩绘缠枝莲纹，间饰福寿纹饰，纹饰之上有描金，更显富丽堂皇。底落“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。另外一件则是为大家隆重推出的素有青花大王之称王步的青花花卉纹四方笔筒。王步(1898年-1968年),字仁元,号竹溪,晚年常署陶青老人,江西丰城人,清代景德镇著名青花画师王秀春之子。此笔筒呈四方形，四面均以青花绘花卉纹饰，底落“愿闻吾过之斋”款。津文物07年竞买会一件王步款青花人物四方笔筒当时成交价格335.5万元，与此件笔筒乃同一时期作品，估价仅150万元，更具吸引力。此外还有明嘉靖官窑黄釉盘、清康熙官窑黄釉大碗、清雍正官窑斗彩花卉纹罐、清乾隆官窑霁蓝釉天球瓶、清乾隆官窑青花婴戏图碗，另外此次除官窑外，民国瓷器也占很大比重，相信会让各地收藏家不虚此行。

　　玉器专场220余件，面向各个层次。其中珍品当首推明代黄玉沁色马、清白玉兽面纹夔凤耳香炉、御制文溯阁记玉册等。

　　明代黄玉沁色马，黄玉质地，局部受侵。圆雕卧马，身体微向左倾斜，两前肢及左后肢卧于腹下，右后肢外露，呈回首状，神态憨厚，短耳，方腮，鬃分数绺披于颈。长尾于身右侧，上刻整齐阴线，整体造型生动，写实，具有典型的明代风格。抛光仔细，光泽较好，不失为一件常用的陈设品。也可作为镇纸使用，黄玉本身很少见，质地纯净更为难得。

　　清白玉兽面纹夔凤耳香炉，玉质温润细腻，仿古样式，分为炉、盖两部分，盖顶花式钮，炉两侧各一兽首式耳，兽口吞夔式柱，炉盖及炉身分别琢两组兽面纹，以回纹衬底，足为三足式，上部饰有小兽首。整体造型优美，构思巧妙，雕琢精细。

　　御制文溯阁记玉册，双面刻工，皆描金。正面琢双龙纹并“御制文溯阁记”题字，背面琢诗文“御制文溯阁记辑四度之书，分四处以庋之，方以类聚，数以偶成。文渊、文源、文津三阁之记。早成，则此文溯阁之记，亦不可再缓，因为之碎曰。权与二典之赞。尧舜也，一则曰文…..”此玉册为乾隆造办处制，并配有硬木座，堪称同类玉册的精品之作。清代玉册之制从顺治时始，而上徽册初制用金，康熙时用嘉玉。乾隆出于对玉册的崇敬，把他的得意诗文制成玉册，改变了过去玉册只有谥册和徽册的先河。而在他之后仅嘉庆帝镌刻几件诗文玉册外，再没有皇帝制作诗文玉册。

　　本场春季竞买会杂项部分190余件竞买品，品种齐全，质量上乘，价位适中，并且在丰富数量的同时力争凸显专题，其中以金铜佛像、铜香炉、砚台图章等文房清供几个专场为主打。具有天津文物优势特色的金铜佛像、文房清供等专场一直保持很高的成交率。

　　金铜佛像专场中一件清代铜嵌银丝观音菩萨立像，可谓中原地区铸造的佛教造像精品，此尊造像尺寸高达一米之多，实为难得，菩萨站立、束发，面容寂静慈祥，头微左倾，右手于胸前，左手持净瓶，衣纹自然流畅飘逸，镶嵌银丝若隐若现，工艺精湛，精美绝伦。另一件18世纪的铜鎏金大白伞盖佛母像，高54厘米。此尊造像品种稀少、尺寸较大，主体浇铸，背光锤揲而成，面容忿而不凶，工艺细致，不可多得。

　　文房清供专场不仅有童大年、王福庵、陈巨来、方介堪、徐三庚、赵叔孺、齐白石、陈半丁、邓散木等一批名家的篆刻精品，也有端石、歙石、澄泥、松花石等各种名石名家收藏砚台，比如清康熙龙纹松花石砚、清乾隆仿宋德寿殿犀文端砚、清于敏中铭螭纹尼山砚、民国陈端友摹宋咸淳阿翠像端砚等都是砚中佳制，令人驻足流连。

　　铜香炉专场可以说是形式多样，品种丰富。如康熙六十年款铜炉、宣德年制款铜炉、玉堂珍玩款铜炉等都是不可多得的铜炉中的精品。

　　各类文玩精品琳琅满目，置于书桌案头，顿时平添了几分清趣。近年来文房类拍品市场表现稳健，行情稳中有升，相信本场竞买会的藏品一定能获得市场和众藏家的肯定。

　　此外各类竹刻紫檀摆件也不乏亮点，其中一件明末清初竹刻瑞兽卧姿、回首、瞠目张口，身上盘曲几条螭龙，神态生动逼真，线条极其流畅，包浆亮丽温润，是非常难得的竹刻精品。

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