91-003-2陆俨少《高江急峡》120x47.5

　　朵云轩09秋拍精品晋京亮相

　　2009春季，朵云轩拍卖引发了中国艺术品拍卖市场的新一波收藏热；2009秋季，朵云轩继往开来，将更多“真、精、新”的拍品推荐给艺术品收藏、投资和爱好者们。而将于12月23日——24日在上海四季酒店启槌的朵云轩秋拍，共推出近现代书画、古代书画、精品成扇、名家小品、瓷器杂项、金石印章、当代艺术品、古籍善本等专场，可谓佳构云集，美不胜收。1500多件拍品必将给中国2009年牛气冲天的秋拍再上演一场精彩的压轴大戏。

　　近现代书画专场

　　风华绝世 光彩照人——张大千白描画稿赏鉴

　　今年是张大千诞辰110周年，这位在中国美术史上起着承前启后重要作用的大师，用一套三十余件白描人物画稿向世人展示了其“游丝铁线”的深厚功力。这套画稿作于1944、1945年前后，正值大千敦煌写生归来，其艺术人生达到了一个新高峰。我们看到的许多广为流传的作品中人物造型多出于此。这套画稿的问世，是喜爱大千、研究大千的爱好者的福音，也是收藏者百年难求的机遇。

　　海派书画一直是朵云轩推崇的重点。目前海派书画的整体价位不高，上升空间很大。此次征集到的海派书画数量之多、质量之精为近年来之最。此次征集到林风眠不同时期、各种题材的作品有十余件。其中《芦塘飞雁》深沉宁静，《小池秋色》色彩明艳，两件上款同为原上海市政府秘书长张苏平。另一位海派大师徐悲鸿的《钟馗图》线条流畅、人物端庄。《松鹤延年》尺幅巨大，寓意吉祥。更为难得的是1948年和齐白石合作的《公鸡芋叶》，雄鸡高冠昂首啼鸣，芋叶肥滋生气勃勃。此外吴湖帆《夏木垂阴》、黄宾虹《青山佳处》、陆俨少《高江急峡》、吴琴木《古木流泉》、郑午昌《松壑听泉》、贺天健《林烟山居》、钱瘦铁《黄山松云》、冯超然《松荫谈道》、江寒汀《秋木鸣禽》、胡若思《柳荫双美》、胡也佛《碧湍松壑》、丰子恺《风俗即景》等，海派绘画艺术之精深造诣斑斓纷呈。胡也佛笔下种种

　　今年是谢稚柳和唐云先生诞辰100周年，秋拍中专门设立了谢稚柳专题和唐云专题，以表达对两位大师的敬意。谢老的《桃花憩禽》、《山川万象》、《草书诗卷》，唐老的《拔除不详》、《桃花小鸟》、《松畔幽阁》等笔墨精到、意境古雅。临风怀谢公

　　在力推海派的同时，朵云轩也加强了对北派名家的追随。今春齐白石《喜上眉梢》、《平安长寿》拍卖的火爆场面至今为业内津津乐道，而秋拍中《菊酒》、《岁朝图》，《垂杨奔马》等佳作又将齐齐登场。李可染，是“外师造化，中得心源”理论的最好实践者，《万木青翠》布局高远，色彩清新脱俗，将西画中光、色、影的技巧自然的融合在传统的写意的笔墨中，真山真水跃然纸上。《万点梅花》、《牧牛图》虽然是常见的题材，但构思巧妙，贴切生活，情趣盎然。此外徐操的《深院清秋》、何海霞的《雨后川原》及黄胄《雪中情深》等的作品大气、豁达。 

　　岭南画派的作品也是近年来数量最多，质量最好的一次。高剑父《秋山萧寺》，赵少昂《龟寿》，关山月《红梅图》，黎雄才《松瀑图》等皆精妙难得。

　　近来，书法越来越为藏家所重视，名家、名人，特别是文人书法受到买家的大力追捧，屡屡创出拍卖新高。此次征集到海外重要藏家一批书法收藏作品，如康有为、梁启超、孙中山、张大千、吴湖帆、溥儒、于右任、严复、黄炎培等，笔墨精到，品相完好，将为书法收藏者所珍爱。

　    古代书画专场

　　今秋朵云轩古代书画推出二百馀件，明清诸家多有涉及，其中不乏市场看点。

　　明陈老莲《花鸟草虫写生册》的出现，势必会引起藏家竞逐。此册花鸟草虫，多作双勾，工整精细。陈氏的绘画，无是人物，还是山水、花鸟，皆面目独特，所谓“高古奇骇”，应是后世对其艺术的最中肯评价。今以此册观之，虽画不盈尺，然所作勾勒一丝不苟，珍禽顾盼于竹间，粉蝶隐翅其花下。以小观大，仪象万千，非老莲而不能也。此册系老莲年四十前后所绘，所以“勾勒渲染尽合宋贤矩度，可谓极写生之能事，叹为观止矣。”光绪十七年(1891)刻本的《穰梨馆过眼续録》，对此《花鸟草虫写生册》有过详细的著录。

　　明李士达善于画大幅，《花村称庆》便是其拿手的风俗大画。在古，此画曾为乾隆帝所赏识，画心上端留下长长的御题诗，收之于皇家库藏“石渠宝笈”。于今，诗堂有徐邦达、刘久庵两位专家前辈数百字的题识审鉴。李士达有知，可以无憾矣。《花村称庆》层次清晰，场面丰富。画中人物，来者远，或假舟楫，或策蹇马;访者近，则扶杖过桥，徐徐而行。有童仆侯门，或作揖，或敬立，神情不一。内堂之上，更是高朋满座：揖手相问，曲臂持礼，恭敬者有之，艳羡者有之，更有观人而复为人观者，双目左右顾盼，阿睹传神。称此幅《花村称庆》为本次专场的重器，实不为过。

　　文徴明《疏林濯足》，是一幅水墨图画。文氏以淡墨渴笔为之，用笔纤细，惜墨如金，然气韵高古，极富书卷气。“山静似太古，月长如小年”，别是一番文人隐逸山谷、弃世绝俗回归自然的心境!右上近二十馀行的蝇头小楷题识，更是让人叹服文氏的笔底功力。文徴明能继沈周之后成为吴门画派的领袖，应是实至名归。

　　清人则有王翚《松荫茅堂》为代表。王翚之所以是“四王”中技法比较全面的画家，因其取法各家，旁多涉猎。早期多仿宋，而中晚期则着力于元四家。藏于故宫博物院的《秋山草堂图轴》、《西山逸趣图卷》即是他中晚年取法元王蒙的精品。本场之《松荫茅堂》，重山叠嶂，松林郁茂。其细秀的用笔，繁复的构图，正是得之王蒙的精髓。

　　张宗苍是“四王”中王原祁的传人，他发展了王原祁的画法，多用于干笔皴擦，淡墨渴染，有苍郁之趣。本场中《春山图》系张氏的横幅巨制，实属罕见。画中林木葱郁，山村临溪。近处石桥虹卧，有遗老策杖寻幽;远处良田连绵，有渔艇可以忘忧。右上方还有一段乾隆帝于乙亥(1755)春的御题诗此诗收录于台湾故宫博物院印行的《清高宗御制诗文全集》之中)。此图经故宫专家刘文庵审定，《收藏》杂志也有专文对此介绍。

　　值得一提的是，本场一批书法亦是精彩纷呈，有别于以往。张瑞图、董其昌、祁隽藻、刘墉、梁同书、翁方纲、何绍基、伊秉绶，皆有佳作亮相。

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