文嘉，字休承，号文水道人，是明代山水画四大家之一文徵明的次子。由于家学渊源加上敏而好学，文嘉在继承其父书画衣钵的同时学古通今，因而在明代中期吴门画派中占有重要一席，成为当时著名的山水画家、书法家、书画鉴赏家。 　　文嘉在艺术面貌上不及其父和乃兄，没有成为开宗立派的大家，然而他在艺术上的造诣十分精深，涉猎甚广。他还特别喜欢石刻艺术，常情不自禁地将对书画艺术的热爱倾注在石雕作品中。笔者曾见到一方文嘉亲手雕制的端砚，该砚石品集石眼、焦叶白、青花、鱼脑、火捺、虫蛀皮于一身，极为难得。砚首部随形镌刻金鲤戏水深浮雕，虚实相间，形神俱佳。砚背面的刻款更是诗、书、印、刻，水乳交融，精彩完美。 　　刻款内容是一首咏笔的绝句（见图）：“紫竹纤毫线扎成，如龙似虎伴书生。渴来玉砚池中饮，饱向花笺纸上行。”书法劲挺秀美，正是文嘉最为擅长的小楷行书；诗句也工正流畅，其对书画艺术的热爱之情跃然而出。刻工刀随笔势，具铁划银勾之力而又细致入微，非深谙书法点画之美者莫为。落款“文水道人”下刻有“文嘉”阳文印，与《倪瓒真书江南春词图卷》（1523年）和《文嘉两洞记游图册》（1544年）上的“文嘉”用印如出一辙，毫无二致。可以想见，笔、墨、纸、砚文房四宝在文嘉的生活中扮演了多么重要的角色。他动用了诗歌、书法、绘画、雕刻的各种手法，将对文房四宝的深厚感情和文学艺术的深厚造诣熔铸在这方端溪佳石上，使得该砚具备了丰富的审美内涵，而文嘉多方面的艺术才华也由此得到了极生动难得的彰显。