每到夜深人静，扬州市区大流芳巷深处的一处阁楼上总会亮起一盏灯，这是书画家罗和声在书写自己的微书长卷——《三国演义》。昨天，这部58万字的《三国演义》终于书写完毕，从开始书写到装裱结束，他整整用了四年时间，写坏百支毛笔。
   
    记者看到，每字0.2毫米见方，如蚁头般大小；卷首“三国演义”四个字是由中国美术协会副主席、中国画院副校长萧峰先生题写。
   
    完成这部微书版“三国”，已到花甲之年的罗和声仍按捺不住喜悦，“还准备为这部作品申请上海吉尼斯‘最长微书作品’的世界纪录。”
   
    一只蚂蚁激发写小字灵感
   
    罗和声写的楷书，小到非用十多倍的放大镜才能看清楚字里边转折之处的提、按、顿、挫，麻雀虽小，五脏俱全，字写得小了，书法精要却丝毫未减——横折撇捺之间，不能缺少了精神气，每一笔也不能倦怠——这是老罗一直在追求的。
   
    艺海生涯四十多年，老罗的字越写越大。30年前写“富春茶社”是30厘米见方，10年前写的“精神”二字已经到了2米见方。“直到碰到一只蚂蚁从笔头经过。”他说，那天，他正在写字，一只蚂蚁爬上纸，他笔一挥，弹走了蚂蚁，却突然冒出了灵感，“字可否写得像‘蚁头’般小呢？”就因为有此遭遇，他的字，又开始越写越小，小到只有0.2毫米见方。老罗说，“写这种小字，外人是看不到手腕在动的，就像练气功一样，非得修得上乘内力，方能运笔自如，气定神闲。”
   
    如今，字已小到极致，按老罗的说法，人生开始豪迈，对“大”有了莫名的冲动。趁着刚刚完成微书“三国”，老罗又突然来了兴致，要拿出他的如椽大笔，在更大的纸上写出更大的字。他说，他想在大小之间，参出些什么来，让心情更加平静地面对生活。
   
    小字展示的应是技术和艺术
   
    字写小了，会有很多烦恼。罗和声碰到的第一个难题是，市场上没有他所需要的尖锋极小的毛笔。为选细笔，他几乎跑遍扬州的笔店，最后在国庆路一笔庄才定制到需要的笔。笔有了，老罗的蚁头小楷也越写越小，在一角钱纸币大小的纸片上，他能书写一篇完整的《兰亭序》。老罗说，抄写时最吃不消的是眼睛。
   
    的确，四年来，每天凌晨三点钟在强光下眼睛高度集中,慢慢地,他的眼睛红肿了,视力下降了，他不得不经常滴眼药水缓解疼痛。每小时仅能书写100余字。
   
    在这个过程中，罗和声发现，小字比大字技术要求高得多。“因为无论是从书写工具、书写材料，还是人的生理机能考虑，字的大小也都是有极限的。比如笔尖，即使是一根毛尖，其尖细程度也是有限的；不管什么纸张，其肌理、颗粒、粗糙程度也是有限的。还有墨汁的渗透性、人手的抖动、脉搏的跳动、眼睛的视力及书法的功力都会对书写产生影响。”
   
    为了能够写出更小的字，罗和声尝试了各种方法。在他家中，记者还看到了一幅字更加小的《兰亭序》，小到用肉眼已经不能辨认，然而在放大镜下，却可以看出字形苍劲老辣，坚实纯净。这样的锻炼和摸索，让罗老书法日益精进。
   
    然而，字越写越小，技术上的要求越来越高，一个问题，却让他困惑不已：如果字写到非要用高倍显微镜才能观看，究竟展示的是技术上的成就还是艺术上的美感？
   
    为此，在艺术表现形式上，老罗走了一条折中的道路，他把字缩小到0.2毫米×0.2毫米，以长卷的形式来展现一部经典巨著的宏伟，小与大，在整幅作品中完美地融合了。
   
    小时，在笔端放铜钱习字
   
    据罗和声介绍，他6岁时就在父亲教导下习字，“写大字，颜真卿的字。”“当时，父亲把我带到徐凝门街上，那里有很多古籍书店，多是字帖，他问我欢喜哪家的字，我就在里边拿了本《双鹤铭》，那个时候不懂得颜体楷书的书法精神，就觉得字很大，要端正着写。”
   
    从那时起，他就开始习字，“父亲是个洒脱的人，字写得飘逸，每逢过年过节，或者家中遭逢变故，他都会写古诗抒怀；平日里在外行医治病，是个非常温和的老头，但对我们这些孩子却极严厉，自从习字以来，家中几经变故，读书习字却未废止，而且，越到生活艰难的时候，对我们的要求越严格。”
   
    “那时，外边很乱,父亲坚持让我写字。他有时候从外面回家，看我在写字，会突然从身后把我的笔拿走，他要试试我拿笔是不是有力，习字是不是刻苦。为了写字端正，他还在笔端放置一枚铜钱，不准让铜钱掉下来。”罗老说，自己的书法根基就是在那个时候打下来的。”
   
    据罗老讲，习字四十多年，中间因为生计停了二十年，停滞的那些年月，虽笔锋未利，但生活阅历、人世变故，却积累了起来，后来再拿起笔，书写的，更多的是一种人生的感悟。
   
    现在,微书已经完成,老罗又恢复了他二十年如一日的书写习惯，站在书桌旁，拿着大笔，在废报纸上恣意挥洒。