邓林，邓小平长女。1941年出生于河北省，毕业于中央美院国画系，现为中国画研究院一级画师，中国美术家协会会员。
对话动机
邓小平长女、著名画家，这两重身份，让65岁的邓林走到哪，都成为很多人关注的焦点。作为中国画艺委会委员，昨日，她出席在厦门召开的中国美协中国画艺委会2006年会，并现场留下一幅画作。
邓林和父亲一样，个子不高。穿一件花布衬衫，利落短发，行为举止总是利索，透出一股不让须眉的豪气。邓林的右边嘴角有些变形，总是微鼓着，像含了半个鸡蛋。据说，体弱多病的邓林小时候嘴里长了个肿瘤，做了很多次手术。尽管病痛多少影响了美观，但邓林似乎对此并不介意。她面对镜头的眼神，干净、率直。
邓林在厦门逗留的时间很短，因为要赶着去日本参加一个访问，昨日下午，作完一幅画，喝了几杯清茶，她便匆匆搭飞机离开。本报记者对她的采访，也就在作画、喝茶的空隙中断断续续完成的。
1984年春，我和父亲一起来过厦门
记者：我听工作人员说，您是第二次到厦门？
邓林：哈哈，不是。这是我第三次到厦门。上世纪八十年代初那次，我和父亲一起来过，这很多人都知道；不过文革前我还来过一次。
记者：1984年春，您和父亲来厦门那次，印象还深吗？
邓林：那时厦门的开发区很小，才2.5平方公里，一点点。几栋厂房，放眼望去，一览无余了。我们当时还在开发区的一家店里买了一瓶擦脸油，记不清是什么牌子了，好像是字母“Ｐ”开头的。
记者：你们回去后不久，厦门的开发区就延伸到全岛了。今年正好是厦门建立特区25周年。
邓林：是啊，不过真遗憾，还没来得及好好看看。这次到厦门，直接就来了酒店，一会马上又要去机场，还没机会到处转转。这20多年来，厦门发展、变化如何，还真没发言权。不过，在我眼里，厦门一直很漂亮，发展很不错。
父亲在家从来不谈工作
记者：父亲在您心中是什么样的人？
邓林：父亲很正直、实在，对自己的理想很坚定。对他的评价，一时间几句话说不清楚。
在家里，父亲一般不大爱说话，从来不谈工作，但喜欢听我们几个孩子说话、吵闹。我们家很民主，孩子碰到问题，都是自己拿主意，父亲不会强迫我们做什么。他也从来不打骂我们，就算我们淘气打架了，他最多也就是说：你们出去打。不过，父亲在有些方面非常严厉，他总是一再跟我们强调要自食其力，要凭本事吃饭。
我们家最热闹的时候，就是给父亲过生日，一般不请客人，全家都聚在一起。家里人喜欢围着饭桌聊天。父亲去世后，每到诞辰纪念日，全家还会保持聚会的习惯。
我们都很珍惜和父亲在一起的日子。我深爱着父亲。
记者：您觉得您母亲是个什么样的人？
邓林：我母亲真是太好了，别看她是大家闺秀，非常厚道宽厚，乐于助人，生性耿直。从母亲身上，我就觉得一个人的性格气度和出身没有太大关系，这是天生的，母亲天性不刁钻古怪。
尽管父母的性格差异很大，但他们是非常完美的结合。
我的艺术细胞，绝对是父亲的遗传
记者：听说您除了画画，摄影、唱歌都拿手。
邓林：我的爱好太广泛了，除了流行歌曲，京剧、芭蕾、俄罗斯民歌等，我都喜欢。没辙，只好把自己限制在一个方面。一个人的爱好要相对集中，不然没那么多精力。
我选择了昆曲。去剧院，我会听听交响乐，但在家里，我就听昆曲。不管在干吗，只要高兴，我都会来上一段，哪怕正在画画。
记者：现在能来一段吗？
邓林：哈哈，就来段《千里送京娘》。只恨千里路程短，更怨别离太匆匆，万里鹏程多珍重……
记者：您的艺术细胞遗传谁比较多？
邓林：绝对是父亲的遗传多，我妈唱歌会走调。父亲喜欢京戏，迷言派，言菊朋的戏品位很高。不过父亲很少唱歌，话也不多。
下辈子要当男的，媳妇我都挑好了
记者：我听不少画家提起您的作品，都说是大写意，有股子大丈夫气。
邓林：我喜欢画花卉，岁寒三友四君子是最喜欢的。我从不坐着画，喜欢站着。我喜欢一股大丈夫气，尽管几十年来一直追求，可是没办法，笔墨里还是会有一些温柔女人气。
记者：有点温柔气不好吗？
邓林：我自己不喜欢。中国人画画，不在乎画什么，油画、水彩、国画都好，一定要有中国气派。什么是中国气派？就要各人体会。
我下辈子要当男人，连媳妇都挑好了。我一个好朋友的媳妇，婆媳妯娌关系处理得非常好，这说明她待人贤惠宽容大度。哈哈，我就对她说，你下辈子要当我媳妇。
小时候学画是为了谋生
记者：您好像挺小就开始学画了，因为喜欢画画？
邓林：16岁开始学画，绝对不是因为爱好。那年代，大家都兴学理工报国，但我身体不好，差得很。总得有门手艺吧，母亲就为我找了个老师教画画，当时的目的纯粹是为了以后能有个谋生的手艺。
记者：不是因为爱好，还能坚持大半辈子，学有所成啊。
邓林：我和你们年轻人一样，常有躺在床上起不来的时候，但也得起床啊。画画和很多事情一样，越逼有时还真越会出好东西。
记者：现在，画画成了你最大的爱好了吧。
邓林：对啊，现在画画也是我的工作。一个人最大的幸福就是工作和爱好能成一体。
出门从来不带印章
记者：看您作画，似乎很随意。
邓林：这是几十年来手头上的功夫，兴致所至，流露出来。所以我画画都不构图，花鸟、山水都一样。
真竹子、眼中的竹子、心里的竹子、手上的竹子，都不一样。画里的竹子，就是如何把真正的物象，通过你心里过滤，再通过你的手表现出来。
记者：我刚看您作完画，没有盖印章啊？
邓林：没带印章。要印章的话，把画寄来北京，我再盖一个。
记者：我听说许多画家参加笔会时，都会随身带上印章的。
邓林：哈哈，我不带，出门从来不带印章。
记者：为什么？
邓林：哈哈，这是秘密。
中国画要留点神秘感
记者：我听您作画时，嘀咕了一句：中国画还是要留点神秘感。我很好奇，现在不都说要推广国画吗，留着神秘感怎么推广啊？
邓林：国画是中国国粹，推广、普及当然要，但要看如何推广，对象要有区分。对中国老百姓不要留神秘感，但对老外要保留神秘感。
记者：为什么？
邓林：在一些公众场合，画家随手泼墨，不了解中国文化底蕴的老外一看，嘿，中国画很容易呐，不算什么，半小时，一小时的，一幅画就好了。老外就开始觉得中国画肤浅了。他们可不知道这一笔下面几十年的功夫。 |
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