即将到来的9月，即是艺博会的节日也是双年展的节日。共有3个大型双年展、三年展，3个大型艺术博览会。分别在北京、上海、南京、广州举行。特别是在去年艺术界大批赴欧观看当时的三大展（威尼斯双年展、卡塞尔文献展、巴塞尔艺博会）后，双年展的商业化趋势这个话题常常被人提及。那么，双年展和资本运作的关系是什么？特别是在国内的环境下，双年展如何生存、民间资本在其中起到了怎么样的作用等等问题将在本专题中得到体现。

　　背景

　　9月，在中国大陆地区共有三个大型双年展（这里所说的“双年展”涵盖双年展、三年展、四年展等定期的大型展览）举办——上海双年展、广州三年展和南京三年展。在上海，2008年1月13日——瑞士著名私人银行机构嘉盛莱宝（Bank Sarasin & Co. Ltd）宣布成为第7届至第11届“上海双年展”的合作伙伴。未来连续5届的捐赠是迄今为止对中国当代艺术发展的最大企业捐赠项目，也基本为上海双年展的资金问题扫除了障碍。

　　双年展意大利文“Biennale”的意思是“每隔一年”，故亦指每两年发生一次的活动，大多以举办所在城市的名字命名。至今，双年展其意味亦已引申为推动主办城市的艺术发展及国际形象的艺术机制，也是为许多国家采用的一种制度化的美术展览形式。旨在反映当代世界艺术的前沿探索与当前面貌。其中有本国，甚至是一国地区范围内的展事，但最具影响力的还是跨国界的国际性展事。除威尼斯双年展之外，世界各地的重要双年展还有巴西圣保罗双年展、美国惠特尼双年展、澳大利亚悉尼双年展、法国里昂双年展、土耳其伊斯坦布尔双年展、韩国光州双年展、南非约翰内斯堡双年展、中国台北双年展等等，全球迄今已经有200多个双年展，以城市、艺术品种或美术馆命名。以城市名命名的双年展往往从该城市所能辐射到的周边地区为母体，研究区域文化，并伴有众多和双年展有关的系列活动，从文化等诸多领域提升一个城市甚至一个区域的社会影响力。两年或三年的定期举办，这样的持续性可以吸引更多的人关注，保证社会影响力与文化前沿性的相互兼容。

　　影响力巨大的双年展的辐射范围甚至已经不仅仅局限一个城市或者一个区域。世界最负盛名威尼斯双年展和圣保罗双年展已经代表了意大利和巴西这两个国家在当代艺术这一以视觉感受为主文化领域探索的现状。

　　威尼斯双年展在公众领域同样有着巨大的影响力和知名度，双年展期间，日观众流量可达4000—10000人次；而整个展季里，参观人数更可望达到40万—80万人次，这一统计数字还在逐年递增。第52届威尼斯艺术双年展，在为期165天的展期内共吸引了319332名观众到现场参观。该参观人数同时也打破了25年来艺术双年展的现场观众纪录。2006年第六届上海双年展举办60天参观总人数达20余万人，今年上海双年展参观总人数有望翻番。

　　长久以来，双年展始终都是世界最顶级艺术家、策展人、评论家和收藏家的聚会，各地的双年展是世界当代艺术发展的风向标。

　　比较通俗地理解，双年展和一般性大型展览的区别在于其开放式结构，邀请策展人策划展览，策展人决定艺术家参展，所以一般来说应该有比较高比重的作品为新作，而且人们对双年展模式往往带有一种普遍的印象——实验艺术和先锋艺术观点诞生地方。著名策展人南条史生在应对策展人提问时认可了“前卫和装置与概念艺术作品的出现是全世界双年展、三年展共同特色”的说法。这类作品和大众理解趣味的距离也就使得双年展、三年展的开幕成为了该地区文化争论的热点。甚至有些国际大型双年展每届都希望出现一些引起争议的作品。争议性越大，就越能吸引主办方的注意。以两年或者三年为周期更使人们如同等待世界杯足球赛和欧洲杯足球赛一样对当代艺术的盛宴充满期待。

　　双年展信息一览

　　双年展诞生年份：1895年，威尼斯双年展

　　全球正处于运作中的双年展数目：超过60个

　　亚洲首个双年展：1952年举办的东京双年展

　　官办与民办的双年展比例：65%∶35%

　　举办周期最长的定期国际性大型展览：明斯特雕塑十年展

　　最短命的双年展：墨尔本国际双年展、美洲塞阿腊双年展、京都双年展、当代艺术四年展（均只办1届）

　　1990年以来最昂贵的双年展：光州双年展， 每届平均预算逾1200万美元

　　1990年以来最经济的双年展：第一届地拉那双年展，经费只有3万美元

　　展览展期之最：第五届圣达菲国际双年展， 展期达176 天

　　最多双年展举行的年份： 2005年，共27个　　20世纪90年代至今，策划最多届双年展的五位独立策展人

　　罗莎•玛汀奈兹（Rosa Martinez）、侯瀚如、汉斯•乌尔里希•奥布里斯特（Hans Ulrich Obris）、南条史生 、塞曼（Harald Szeemann）

　　20世纪90年代至今，参加最多届双年展的华裔艺术家

　　杨福东（中国）、黄永砯（法国）、蔡国强（美国）、陈界仁（中国台湾）、林明弘（法国）、曹斐（中国）

　　影响力已经开始由本土走向国际的双年展

　　上海双年展、台北双年展、广州三年展、釜山双年展、光州双年展

　　举办国际双年展最多的国家

　　日本。1952年，日本首次在威尼斯双年展设国家馆；同年，东京双年展创立。日本现有福冈亚洲艺术三年展、横滨三年展及越后妻有大地艺术三年展三个定期国际性大展；而东京双年展、大阪三年展和京都双年展已相继停办。

　　现已停办双年展

　　东京双年展（共办18届）、大阪三年展（共办10届）、约翰内斯堡双年展（共办2届）、Kulturbro双年展（共办2届）、京都双年展（办1届）、塞阿腊双年展（办1届）、墨尔本国际双年展（办1届）、当代艺术四年展（办1届）　　名词解释

　　“双年展风潮”指的是自20世纪90年代开始，世界各地相继主办双年展的趋势。从19世纪90年代至20世纪80年代，100多年间所创立过的双年展只有17个。时至今日，数目已越60。这种风潮的成因是什么？一个双年展主办单位如此阐释：“双年展及大型定期展览是艺术生产及发布系统中的主要部分。双年展也是国际文化工业中的一种经济策略，一种发展城市的工具。”20世纪90年代，首批在传统艺术中心（欧洲）以外举行的双年展，在亚洲等地相继出现。有专家对此现象的看法是“将欧美带到亚洲的企图”。2000年开始，双年展数量有增无减。欧洲在过去几年创办了18个新的双年展，再次成为焦点所在。　　双年展的形式

　　以参展情况论：艺术家参展主要经由策展人的邀请 ，而透过公开招募计划书是偶尔被采用的模式──如CP公开双年展（首届）、印度三年展（第一、二届）及日惹双年展（2005）。官派参加，始于威尼斯双年展以国家展馆作参与单位。圣保罗双年展（国家馆展览部分）及印度三年展及孟加拉国亚洲艺术双年展均以此模式运作，在政府（官方）层面上推广文化交流。双年展甚少采用比赛的形式挑选展出艺术家，如大阪双年展，但双年展设有奖项就颇为普遍，如威尼斯双年展、卡内基国际展、印度三年展、孟加拉国亚洲艺术双年展、光州双年展、开罗国际双年展、沙加双年展、昆卡双年展等均有颁发不同奖项 。

　　以策展方法而言：双年展是独立策展人发挥策展理念的大型平台。举办艺术双年展的艺术馆或艺术中心亦经常邀来客席策展人，带来新的策展角度，如在上海双年展、台北双年展、亚太当代艺术三年展、里昂双年展、圣达菲国际双年展、惠特尼双年展、广州三年展、蒙特娄双年展及当代艺术四年展等等。

　　以藏品论：由艺术馆主办的双年展，艺术馆会视乎该馆购藏经费而收藏双年展的展出展品。其中，主办亚太当代艺术三年展的（澳洲）昆士兰美术馆把双年展作品视为核心收藏。有些双年展，如利物浦双年展和明斯特雕塑十年展，会委约艺术家在地进行创作，当中部分作品继而为城市拥有。

　　游牧双年展，即每次由不同国家主办，是曼尼费斯特欧洲当代艺术双年展的独特模式。

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