内地艺术品拍卖的标杆之一——中国嘉德最近结束了为期两天的秋拍，出来的成交率让人大跌眼镜——66％，这个数字在处于“井喷”状态的国内艺术品市场上，即便是小拍卖行都羞于启齿。

    “相信临时撤拍的百余件高古文物对嘉德此次秋拍的打击不小。”在开拍前夕，嘉德突然收到文管局通知，一场海外回流的高古文物专场拍卖在24日开拍前集体被撤。作为中国内地首屈一指的拍卖大行，高古文物不得上拍的规定嘉德不会不知。“嘉德的贸然行事，是想通过这些拍品托一托今年的秋拍市场。”一业内藏家说道。形成鲜明对照的是，在11月26日刚结束的香港佳士得秋拍上，张晓刚的《天安门》拍出了1804万港元的高价；徐悲鸿的《奴隶与狮》5388万港元创新高。

    刘小东的《三峡新移民》在北京更拍出2200万元人民币的天价。海外也是“中国潮”一片火热——香港一地产商豪掷1700多万美元标回了沃霍尔的毛泽东肖像……一切又似乎非常美好。行情冷淡征集不到好拍品揭不开锅9月中旬，永乐－佳士得拍卖公司第一家摆开了秋拍预展，483件书画精品得到了业内一致肯定。预展现场几家沪上拍卖行的老总前来观看，对永乐能征集到品相如此好的作品深表羡慕。一家拍卖公司书画部的专家说，今年上海几家拍卖公司的秋拍都比往年晚了至少一个月。“征集拍品太难了！”他表示，永乐之所以能够聚集一批水平均衡的书画佳品，“和它启用佳士得的商标还是有一定关系的。”一位刚从北京回来的收藏家家一脸风霜：“太累了，就像赶场子一样。5大拍卖行都集中在那几天上拍。进了拍场，就是冲着已相中的几件拍品去的，然后就赶下一场。连坐下看看其他拍品的时间都没有。”总结语：还是上海好，比广州还安静。这句话深有含义。看看今年沪上举行秋拍的名单中，响当当的朵云轩、崇源、青莲阁、信仁都不在其列，数量上锐减了一半。

    四季酒店的公关部负责人告诉记者，去年拍卖行订得晚了都拿不到预展厅，今年却乏人问津。曾经蜂拥上海大开预展盛宴的荣宝、嘉德等所有国内一线拍卖行今年都无动静，只匆匆来了家刚成立的北京保利。“保利以架上作品为主，所以会对上海投入更多的热情。”曾任上海保利老总的洪平涛说道。现在上海秋拍的全部希望似乎都集中在了敬华和嘉泰身上。然而，嘉泰的负责人也对记者袒露真情：“你看我们去年是7本图录，今年浓缩到了4本。”当记者问道是不是今年送件来的人也很少，他给予了否定。“送件来比之往年一点没有减少，但能入眼的比例却大大下降了。”据其透露，有的是因为东西本身就有问题——比如真假问题、比如来源问题；有的是好东西，但委托方的底价过高，“今年的市场根本承受不起这个价码。”不仅是上海本地的拍卖行，包括江浙的王牌西泠印社在今年的征集上也不如意。记者在西泠印社征集拍品的现场看到，虽然有络绎不绝的藏家送来藏品，但一天下来，仅有一幅傅抱石的画作被收进了西泠，估价仅约一百多万元。其余藏品基本为赝品。市场混乱二三流次品当珍品被热炒嘉泰古籍文献部主管崔尔平告诉记者，今年上拍有全套异常珍贵的施蜇存所藏的碑帖。

    “卖家拿来的时候底价是10万元。我便告诉他虽然物品本身无价，但现在市场价位拍不到。最后他同意整套拍卖，底价6万元。”崔尔平说现在拍卖业的气氛就是，你家不做，有的是人做。“有些大拍卖行把关很严送不进，就找小拍卖行。而到了小拍卖行手里虽然他满口答应，但最后这批东西往往会沦为炒卖的主体。”嘉泰瓷器部主管汤伟建是国家文管局设立的文博培训机构的资深讲师，他本人可算得上是全国瓷器界的权威。说起今年的秋拍，汤老一肚子苦水：“今年为啥拍期晚，拿不到好东西啊。和去年如火如荼的环境简直没法比。”去年汤伟建推出的龙泉青瓷专拍大获成功，一时之间龙泉青瓷成了瓷器中的大热门。而今年好多国内的藏家都不愿把藏品拿出来，只能从海外找东西。海外征集时，汤伟建发现很多藏品都是近期才从国内带出去的。他只能靠自己的眼光去找“漏儿”。“这次主推的清雍正年间的青花桃蝠纹橄榄瓶就是‘捡’来的。那个藏家拿这个瓶做了灯座，还在瓶身上打了一小孔走电线。因此此物估价仅在20万元至30万元，但预计最后能上百万元。”汤伟建说，在如今这样急功近利的气氛里有谁会体验这真正的收藏之乐？又有多少人愿意花大把时间和精力去寻找珍品呢？著名的收藏大家张宗宪继去年委托了苏富比拍出了他珍藏几十年的书画珍品后，今年又在佳士得举行了瓷杂专场。

    张宗宪笑言：这些藏品就像自己的儿孙一样宝贝，要把他们留给真正懂得的人。“选择这个时机送出，实在是因为当下的艺术品市场不堪入目，二、三线的次品当珍品在炒卖；制作极其粗糙的赝品四下流窜。而市场的不成熟，藏家们也开始惜售。但越是这样，人们和真品间的距离越拉越远。我送出这些藏品，也就是想让大家看看，真正的好东西是什么样子的。”张宗宪发自肺腑地说，“没有钱收藏没关系，但至少能辨析什么是美，什么是丑。不要最后弄到是非颠倒、黑白不分。社会就无救了。”屡屡撤拍拍品来源和真假让人心寒今年秋拍还有一个显著特点就是临近拍卖时撤拍的事例特别多。嘉德秋拍，111种纸本陈寅恪遗稿遭到了陈寅恪之女陈流求的撤拍要求。原因是质疑这组遗稿的来源，陈流求怀疑这组手稿是被窃之物。但最终还是上拍了，以流拍收尾。上海嘉泰，著录详尽并配有沪上著名油画家严友人证明件和合照的一幅陈逸飞素描自画像也被委托方撤拍。据严友人声明，这张证明件不是他的，而且合照是他和他邻居的。北京嘉信，傅抱石的《雨花台颂》被其子傅二石要求撤拍。原因是此幅作品自1997年出现在北京某拍卖会的预展上之后，就一直下落不明。直至最近才公然现身。

    北京某公司，“吴冠中作品专场拍卖会”中的21幅素写、1幅油画、1幅水粉画及1幅水彩画，全部是假的。吴冠中及时制止了拍卖会。北京传是，署名画僧史国良的《搓线图》和《傣家三月》为假。史国良要求撤拍，但依然上拍。而让人感到诧异的是，这几起撤拍事件中除了上海嘉泰公开表示撤拍外，无一家拍卖公司接受撤拍要求，甚至有拍卖行公开表示今后将拒拍某画家的作品，理由是真假难辨。吴冠中在接受采访时表示，他的画不止一次被作假拍卖，但他一是没有精力告上法庭，再有就是告了也经常不了了之，“都寒心了！”规则缺位监管者肆意发牌把关不力屡屡的撤拍事件，暴露出的是行业规则的集体失语。我国的拍卖法仅规定了不能拍卖刚出土的高古文物，但并没有对拍品的归属和来源作出详细规定。包括这次嘉德最终撤拍的百余件高古文物，其中就有唐三彩、青铜器等稀世奇珍。在拍卖之前，嘉德文物部的负责人表示，由于这些是海外回流的文物，因此可以上拍。而季崇建也承认，远拓澳门市场，为的也是能够将一些文物拿上拍台。“国家这边严控文物上拍，却造成了很多珍稀物品流失海外。那边又肆意发牌，只要提出申请都可以拿到开拍卖行的牌照。”季崇建对此深感忧虑。他表示，现在拍卖行的准入门槛很低。有几个钱就能开张营业。“最缺失的还是监管力度。经营崇源几年，我还不知道行业协会在哪里。”季崇建说道，现在监管部门对蔓延成灾的假拍、归属权、货源等问题都袖手旁观。

    “最搅局的是现在拍卖行里那些所谓的专家有几个是真正科班出身的？”由于国家规定一家拍卖行必须有5个副研究员级别以上的专家，于是有很多拍卖行就向文管局提请申请，文管局就每家配给几个“顾问型”专家，领的是不菲的顾问费。“一年里也就只能看到他们一两次吧。”一家拍卖行的职员告诉记者。嘉泰的袁总也强调，一家拍卖行最关键的就是一批资深的专家。“嘉泰的年纪不长，可是我们每个部门的负责人都是上海乃至全国最早一批从事艺术品研究和拍卖的专家。”这是嘉泰得以生存下来的根本法则。一位培育了几批文博界权威的老专家义愤填膺地告诉记者：“中国艺术品市场如果再这样‘懵懂’地按照所谓的‘市场规律’走下去，必死无疑。”