上海证大现代艺术馆今下午举行《集体主义－瞿广慈雕塑作品展》《重叠--杨千新作展》《心灵之痛--何成瑶的行为艺术及影像作品》三人个展。

《集体主义－瞿广慈作品展》展出了其新作，作品以集体人物反映刻画了时代的人物精神状态，和集体主义的形态。作者用雕塑的语言方式回味反映了新中国一个时期的一段缩影。

《重叠--杨千新作展》采用多媒体、装置等艺术语言把现实生活中人物通过其艺术语言反映其创作思想，作品充满了现代艺术的语言表现力。无论从什么样一个角度去看，杨千的绘画都可以称得上是中国当代绘画领域里的一个异类。我们从他对绘画艺术的破解与突破的方式，可以看出他对绘画传统视觉中心注意的真实观有着异常深刻的不认同，他一直都在探索平面艺术媒介材料的影响效果，以及画面变换过程中视觉、心理上的不同的感应。因而从某种意义上说，杨千的艺术是绘画与装置之间哪个相对模糊领域里的一种独特现象。他非常巧妙而又尖锐地揭示了传统意义上的绘画艺术在当代环境背景下所承受的压力与刺激，以及某种意图诡异而且暧昧莫名的内在气息，在这个过程中他融合了中国传统绘画基因与西方现在绘画的某些因素，丰富地折射出传统与当代、中国与西方、个人与时代等等多方面、多层次的冲突关系，还包括对复杂的社会情感层面上的诸多问题的准确触及与把握。

由上海证大现代艺术馆主办，王南铭策划的《心灵之痛：何成瑶的行为艺术及影像》于今日开幕。本次展览分为三部分：第一部分是回顾何成瑶的六件行为艺术与图片的旧作；第二部分是她的三件新作－－纪录片和纪实图片。展览的且的是我对何成瑶以往的行为艺术的辩护和对何成瑶新作的支持。第三部分是何成瑶的一个二年乡村援助教学计划，在展览开幕时公布。何成瑶的作品从个人经验开始，到将个人经验扩大到对同类社会人群的关注。一直到自己申请去边缘贫困地区。通过具体的教学还原她原先的教师身份。然后将援助教学成为她下一步的行为作品。