对唐伯虎其人形象与其书形象的联系观察；颇费了我一番苦心。“唐伯虎点秋香”在三吴是家喻户晓的香艳故事，这使他在人们心目中是个无可怀疑的风流才子形象；拈花惹草，追金买笑，其书法之有脂粉香气当然是颇为合拍的。但细细寻绎，“点秋香”之类的艳闻却只是市井下民低级趣味的胡编乱造而已。历史上的唐寅非但没有如此香艳的闲情逸志，相反，在一踏上仕途，得中解元之后，即因都穆嫉妒与告发，被牵连人程敏政学案而遭黜充吏役的处罚；潦倒沦落，奔走江湖，心中充满了愤懑与不平，其后世态炎凉，家庭也屡遭叠变，并无青云得志的福气，乃至死后墓葬难觅，被淹没于野水丛薄、荒岭荆棘之间，牛羊是践，无人间津。则此公给我的印象倒是坎坷不遇的颓顿落魄士子，论他时有抗争倒有些可能，但论其定有闺阁之气，却实在让人想不出个所以然来。这是以人论书，那么，倘若以艺术论之如何?我们看到的还是自相矛盾；唐寅虽为三吴才子，他画的山水在明代画坛上足任重镇，但也奇怪，与他齐名的沈周、文征明皆是画奉南宗，只有他，却是热衷于剑拔弩张，侧笔刷勒的北派山水，斧劈大皴、钩斫刚狠，全无半点江南才子
之风范，论闺阁气息更是大相径庭。以画拟书，也着实使人觉得莫名所以。 唐寅今存《落花诗册》，是一种典型的柔弱情态。当然，仅以他的点画功夫而言，他也堪称是书坛上的“正规”科班，藏头护尾，揖让回顾，无不法度井然，但终觉婀娜过甚、有不胜罗绮之感。在在显示出明代书法发展过熟的不利一面来。明代王世贞有《弁州山人稿》，称唐寅是“书入吴兴堂庑，差薄弱耳”，我以为是一语中的。书学赵孟頫已是取法非高，但赵字尚肥，尚有一段丰腴之态，倘再在此中一坠薄弱，则并连赵风亦无；再加上用笔顿挫感觉欠灵敏， 自然易于为后人所指摘。这就是明代书法的一个侧翼，以狂放而冲破二王范式如徐渭、祝枝山、王铎是一个侧翼；以气韵儒雅而超越宋元的如董其昌也是一翼；唐寅则属于忠实承继元风但风骨稍欠的一种典型，他的实践并没有多少了不起的成功，但他却为后人的书法研究提供了一种很难得的例证。

唐寅 联句诗