高翔 《疏林夜话图》

　　对书画作品的鉴定一向是鉴定界所公认的高难领域。由于书画作品存在着诸如创作材质基本稳定、作品风格庞杂多元、遗存数量繁芜等特殊性，加上书画鉴定囿于书画实物和文献资料两方面，中国自古及今的书画鉴定思路便依据这两个基点展开：一是“目鉴”书画本身；二是“考订”相关文献。

　　20世纪40年代后，科技手段逐渐应用到社会科学研究中，如碳14年代测定法被考古学所吸纳使用，对考古学产生了革命性的推动。这种思路也在书画鉴定界产生了影响。因为，书画鉴定的主要任务之一就是为被鉴作品精确定位，为它们在书画史中寻找准确的时空坐标。这一点，与考古学的断代追求不谋而合。20世纪80年代以来，中国书画鉴定界也出现了将科技手段运用于书画鉴定的趋向。

　　理论上来讲，书画研究无法脱出文献和实物的客观限制，依此为基点而形成的“目鉴”与“考订”两条鉴定思路，成为书画鉴定界一贯的方法取向。自然科学理念的介入，逐步在实践和理论层面上对传统鉴定方法提出挑战，使得这两条思路在具体的鉴定实践中发生着深刻变化．