近年来，彩瓷成了瓷器收藏市场的宠儿。尤其是清三代（康熙、雍正、乾隆）的珐琅彩、粉彩等瓷器更有上佳的表现，一些精品更是以上千万港元甚至上亿元的价位成交。

　　事实上，彩瓷一直都有不错的“人缘”。1997年，一件清雍正粉彩过墙枝蝠桃纹大盘，以1520万港元成交。同一场拍卖会上，清乾隆珐琅彩黄地开光式胭脂红山水纹碗，以2147万港元成交。1999年，一件雍正胭脂红地珐琅彩月季绿竹诗意小杯，以1784万港元成交。2002年，一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交。2005年以1.15亿港元成交的乾隆御制珐琅彩“古月轩”锦鸡图双耳瓶，曾于1975年出现在伦敦佳士得的拍卖会上，当时的成交价仅为1.6万英镑。30年的时间，它的身价暴涨了数百倍。

　　去年年底，一件清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以1.5123亿港元的价格成交，比估价高出7000多万港元，创下清代瓷器拍卖历史最高成交价。

　　由于流通市场的珐琅彩很少，所以其称雄藏市是必然的。

　　粉彩是在珐琅彩的基础上形成的。画纹饰时在轮廓内填上一层玻璃白和铅粉，加彩后用水或油渲染，使颜色形成深浅不同的层次。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。

　　康熙粉彩制作较粗，仅在红花的花朵中运用胭脂红，其他色彩仍沿用五彩的制作，目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。

雍正粉彩非常精美，采用了中国画中花卉的没骨画法，所绘花鸟虫草浓淡相间，栩栩如生；乾隆粉彩运用“轧道”工艺，即在器物上先刻画花纹，再加绘图案，有“锦上添花”之称。又运用金粉勾勒绘声绘色纹或口足涂金，都使器物看上去浓艳豪华，金碧辉煌。

　　嘉庆、道光、咸丰的粉彩釉色不及乾隆鲜艳，但制作还是相当精美。同治、光绪、宣统的粉彩器较为浓艳，其中题“体和殿制”的器物彩色尤为鲜亮，但纹饰平板呆滞的较多。

　　在2002年的秋季艺术品拍卖会上，一只清雍正年制的粉彩蟠桃“福寿”橄榄瓶在香港苏富比中国瓷器及工艺品拍卖中，以4150万港元成交，创当时清朝瓷器世界拍卖记录。

　　在目前的瓷器投资中，彩瓷无疑是重要的投资板块，而除了珐琅彩、粉彩之外，还有五彩、斗彩等，分清这些瓷器的区别，无疑会对投资产生非常大的影响。

　　斗彩瓷器创始于明代成化年间，清代康熙时的斗彩瓷器虽也有极佳的制品，但多数不及成化斗彩那么精致娇艳，到雍正时期，斗彩瓷器进入了一个更高的阶段，从纹饰布局到色彩配合，以及填彩的工整，比明代又前进了一步。器类更多了，不但有小型器，也有大型器。


　　雍正斗彩的特点主要是仿制成化斗彩，以及改变了过去单纯的釉下青花和釉上五彩相结合的工艺，成为釉下青花和釉下粉彩相结合，使得图案更显得艳丽清逸。

　　在色彩上，由于康熙以后以金为着色剂的所谓“洋红”，即胭脂红的盛行，一些过去用矾红着色的工艺往往改用胭脂红，因而使斗彩器显得更为娇艳。而到了乾隆以后斗彩瓷器虽然仍很盛行，但无特别的创制。


　　五彩并非五种颜色，而是多种颜色的含意。其彩绘方法与斗彩的彩绘方法大致相同，也是在烧好了的瓷器上施加各种色料，再次经过炉火烘烧而成的。


　　从近年来的拍卖看，成交热点呈现一个逐渐转移的过程：1999年，仇氏旧藏的一只成化斗彩鸡缸杯在苏富比再次打破中国瓷器拍卖价，以2917万港元成交。以可比价格计算，这个价格在今天早已突破了亿元大关。

　　2000年香港苏富比拍卖会上，一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐以高达4404.475万港元成交，成为当时成交价最高的中国瓷器。接下来粉彩和珐琅彩也先后在市场上连连创记录。

　　但这并不是说市场热点在转移，而是投资者逐渐认识的过程。在不久前结束的香港秋季艺术品拍卖会上，一只明万历斗彩葡萄纹高足杯，估价只有200多万元，但最终的成交价却达到了962.48万元。这无疑显示出各类彩瓷在屡创高价之后，市场对于瓷器投资已经有了全新的认识。