历来论磁州窑，都以宋代为重点，兼及金元。因为有宋一代，磁州窑的辉煌成就令世人刮目相看。实事求是地说，对宋金元磁州窑的研究，依然有待深入，摆在陶瓷界面前的任务还是很繁重的。

    从窑址考察与传世实物看，明代磁州窑并未停止生产，特别是民间日用瓷。日本陶瓷研究家长谷部乐尔先生七十年代在其著作《磁州窑》中曾说：“应该说，磁州窑历史的后半部份，仍然笼罩在黑暗中。”我当时读了他的大著后有同感。如今，二十余年过去了，我当时的这种感觉仍未消失。也许是自己孤陋寡闻，所见文献资料不多，才一直处于朦胧状态之中？

    １９８５年，我在北京火车站对面邮局新区工地，发现了一个瓷片大坑（当时在地槽看，直观感觉是一个洞），距地面约一米，其中集压着大量瓷片。粗略估计厚约五、六十厘米，长达七八米，宽约一米。关于这个瓷坑的疑问和分析，我已写了《埋了一家瓷器店》，刊于《古瓷片》一书中，在此不专门讨论。这里只说与磁州窑有关的问题。

    这个坑里，有大量明磁州窑的碗、碟和盆的残片。有内心与外沿、人物大碗、草书福字小碗、立鹤特大碗、绵羊小碗、双桃小碗以及福字大盆等等。这些瓷片与更大量的青花瓷片混压一起。青花有明显的明代正德，特别是嘉靖特征。如菊花小碗、螭碗、高官厚禄碗、菊花山石碗、萝卜菜花碗等等。特别是发现了“正德年造”和“大明嘉靖年制”字款的碗底（碗心绘有较工细的团螭）。多数瓷片紧压在一起，相互之间不见泥沙，显系从未翻动过的厚土层。可以断定，这个瓷片坑是明代嘉靖时期所埋成的，且极可能在嘉靖早期。

    最引起我兴趣的是出土的磁州窑人物大碗。计见二种，一是“簪花仕女”，一是“作揖人物”。两种人物，绘画水平都高，技法娴熟，线条流畅。“簪花仕女”的头部造型令人赞叹，头饰与眉眼都以熟练笔法画成，简练而传神。“作揖人物”碗底数个，绘成效果各不相同，有的已近抽象。均为写意画法，人物周围饰以弧形线条，意不在形，只是装饰画面而已，整个画面十分协调，堪称人物佳作。从同坑出土的青花瓷片特征，特别是嘉靖年款的碗底判断，这批磁州窑的瓷器视为明代嘉靖出品当属可靠。

    从以上二例看，明代磁州窑虽已从宋金元的兴旺渐趋衰落，但仍在继续生产，且也不时有佳作出现。还有，史籍记述，明代磁州窑生产了大量酒罐，至今北京潘家园市场仍有出售，也是值得好好研究的专题。如果能在窑址发掘的基础上，进行深入的探讨，公开一些研究成果，使朦胧的明代（连同清代）磁州窑明朗起来，做为一个古陶瓷爱好者，这也算一个期盼吧！