清代晚期以来的地区牙雕 　中国象牙雕刻经过数几千年的发展，清代中期陆续形成了若干个相对集中的中心生产地，主 要以广州、苏州、北京为代表。各个中心生产地之间既在题材和形式上保持着各地的风格特色 ，同时又互相渗透，在技术上有交流。20世纪70年代后，随着交通便捷，讯息技术的发展，各 地牙雕艺人频繁交往，切磋技艺，取长补短，各地区的地方牙雕的色彩，一方面在增加，形成 了北京、广州、上海、南京四个主要地区，其他还有天津、福州、乐清等地，另一方面他们之 间的风格也逐渐的淡化，这是一个必然的趋势。 精细工整，玲珑剔透的广州牙雕 　广东牙雕，以广州为代表，故称之广州牙雕。广州牙雕工艺有悠久的历史，富有装饰性，素 以精细工整、玲珑剔透而闻名于世。广州地处南方沿海，气候温和湿润，非常适宜质地细腻的 象牙精雕细刻，层层雕镂，而作品又不易脆裂。所以，广州地区的象牙雕刻工艺早在秦代就已 经开始，至晋代还出现了象牙编织的精湛工艺，据“晋书”记载：“车永为广州刺史，永子溢 多，使工作象牙簟”。

清康熙海禁以后，广州成为对外贸易的惟一港口，使得东南亚等地的象牙大量输入广州，这 种得天独厚的地位，为牙雕工艺提供了充足的原料，广东牙雕也形成了自己的风格特点，其工 艺远远超过了其他地方，成为全国之冠。正如岭南画家在绘画史上的地位一样，粤派牙雕在清 代牙雕艺坛上也是别具一格的。据“广州通志”载：“谚曰：苏州样，广州匠。香犀、象、蜃 、玳瑁、竹、木、藤、锡诸器俱甲天下。”从传世广东牙雕之多，技艺之精，做工之繁，可窥 其规模远远超过苏、宁、嘉、杭等地的牙雕行业。从清代广东牙雕这个侧面可以充分说明：广 东工艺已经形成了鲜明的地方风格，而有别于内廷、北京以及苏、宁、扬、杭的工艺美术的艺 术格调。 　　 　这时已不是“苏州样，广州匠”，而是“广州样”向全国扩散了。牙雕工艺更是如此。从“养心殿造办处各作活计清档”的记载来看，至迟从雍正年间（1723—1735）起至咸丰年间（1851—1861）为止，在这百几十年中，广东始终为内廷提供牙匠。在造办处多则六名，少则两名，留下了陈祖章、李裔唐、萧汉振、黄振效，杨维占、陈观泉、司徒胜、黄兆、李爵禄、杨有庆、杨秀、陈琛、莫成纪、杨志、黄庆等十五位牙雕匠师的名字。 　广州牙雕又称南派牙雕，制作着重雕工，并讲究牙料的漂白和色彩装饰，作品多以牙质莹润， 精镂细刻见长，玲珑精巧，华丽美观。按工艺技法，广州牙雕有雕刻、镶嵌和编织三大类。雕 刻多采用阴刻、隐起、起突、镂雕、茜色。而最擅镂雕，这与广州独特的气候条件有着密不可 分的联系。广州气候温暖湿润，象牙不易脆裂，宜与制作钻镂、透雕的作品，再加上原先的工 艺水平，镂雕逐渐成为广州牙雕工艺最具特色的技艺。牙片可以做到薄如纸，呈办透明状，镂 空玲珑剔透，雕镌细如游丝。广州牙雕茜色极为娇艳富丽，并吸收了西方明暗法，以增强物象 的立体感。但是，茜色也掩盖了象牙质地之美感，这是它的弱点。植物图案中吸收了西方巴洛 克的影响，采用莨苕科植物之叶状纹、贝壳纹以及写实的折枝花卉。 　广州牙雕，最著名的就是象牙球，象牙球源于宋代，明人曹昭“格古要论”记载：球雕三层。 清人高士奇在“高江村集”中说自己，“曾入大内，见一象牙球，周身百孔，凡九层，亦有七 层，五层者，以金钗自孔中拔之，圆转活动，层层相似。”稍后清乾隆年间任启淑“水曹清暇 录”亦记有他在北京琉璃厂见一鬼球，“对心四寸许，牙色微黄，共十三层，以银针拨之，层 层可转。”至嘉庆年间，广州牙雕艺人翁五章在继承前人技艺的基础上，镂雕多层可以转动的 牙球，成为广州近代象牙球镂雕工艺的创始人，经过翁家四代的苦心钻研，到翁荣标时，已能 雕球45层之多，成为广州牙雕艺术中独树一帜的奇葩。 　广州的象牙球形状犹如一只圆皮球，球面雕刻的是自然界的动物、植物。球体是由一层接一层 的套球组成，多层镂空，玲珑精巧，每个套球的厚度约2毫米，层与层之间的空隙比头发丝大 不了多少，十分精密，用手轻轻触动，可以自由的向各个方向旋转。每层的层壁琢满空心花纹 图案，结成鱼网似的外形，可谓花团锦簇。1915年夏天，在美国旧金山召开的世界首届巴拿马 万国博览会上，广州艺人翁昭制作的26层牙球参展，当时日本也有一个32层牙球参展，由于二 球直径相仿，日本牙球比中国牙球多6层，都以为日本人会捧走金奖。这时中国代表建议对二 个牙球用沸水浸泡，结果日本牙球因是拼接粘合的，就分崩离析了，而翁昭用整块象牙所雕的 26层牙球却安然无恙，获得了博览会特等金质奖章，为中华民族争得了荣誉。 关于象牙球的挑选，我们必须掌握三点：1、象牙球的层数当然是越多越好，由于象牙原料直 径的限制，35层以上的牙球已属难得。目前牙球的最高层数已达50余层。2、必须先坐下来， 平心静气，以细棒拨孔使每一层的球慢慢转动，仔细的检查每一层花纹是否刻坏或破碎。刻坏 或破碎，在艺术和价值上都要大打折扣。3、牙球通常都是带球座的，要挑选那些球座和球浑 然一体，艺术上彼此烘托、映照的作品。

广州牙雕除了象牙球之外还有“蟹篓”“画舫”等，“蟹篓”是将一块象牙镂空成一件通体玲 珑的蟹篓，篓里的螃蟹造型生动，姿态各异，富有浓厚的生活气息。同时出现的还有鸡笼，在 艺术上他们应是一个类型。 　“牙灯”早期的造型比较简单，多为顶立式，和瓷器中的薄胎皮灯相仿佛，后来牙雕艺人们把 牙灯的雕刻与人物故事结合起来，比较有代表性的就是大型雕刻“宝莲灯”，牙雕艺人采用了 夸张的手法，把宝莲灯演变成一盏玲珑通透、子母结合的大型走马灯，外面刻有几组莲花形状 的浮雕图案，内层的转桶雕有“初会”和“劈山救母”两幅代表故事的图画。 “画舫”属于通雕艺术，它是在造型简单的“紫洞艇”的基础上发展起来的。当然，也受到明 清两代“核雕”的影响。画舫一般有几个层面，最多可达11层，每层都雕有房间、走廊、栏杆 、大小门窗，其中大部分的门窗都可开闭，有的楼面还摆设家具等，各层中还雕刻有各种人物 ，神态各异，总的布局美丽如画。 　除此之外，广州牙雕还有象牙和多种材料的镶嵌物和插挂屏等陈设。牙蔑编织品也是广州象牙 雕刻的特产，除了制造牙席、牙垫之外，还制造牙扇。 　为了适合外销的需要，广州牙雕趋向写实，并且吸收了大卷叶、写实花卉等外国图案的长处， 又以染色、螺旋状的连接部件为特色。广州牙雕从整体上而言布局热闹，喜繁花似锦，不留空白， 刀法见棱见角，不够圆润，磨工上略显粗糙。故光泽不足，细腻的质地不能充分表达