口径：14.0  底径：14.0 高：15.8 公分

    宽竹节一段雕成笔筒，以竹节处为底，顺竹壁刻成三短足。竹壁厚，作深浮雕及镂雕装饰。环壁而观，以巨石和松树分为两景，各作女子聚会景。一为镂空月窗前站立的四女子，窗外松树镂空伸展，暗指所呈现的人物为室内情景﹔其中屏风後的女子似与捧琴女子一起品评屏风上的花鸟画﹔左立女子观赏开片瓷瓶的花卉，中立女子手抚如意也似在笑谈中。另一面以松树区隔的户外景，是危崖古松畔的游憩情景，两女子坐而吹奏乐器，站立的女子悠闲的倚松袖扇。全器室内户外七个女子的穿著打扮相似，并无主僕之分，似表现闺秀间文雅相尚的文会风气。

    闺秀文会风气，在明晚期以後的中上家庭间甚为流行，不只是琴棋花茶的艺玩闲聚，也学习当时一般文人结立诗社的习惯，结社往游，以诗文书画相互酬赠。这种才女自营文雅天地的形象，颇得时人赞赏，并成为仕女画的新题材。本件作品的雕刻者，著重仕女们彼此顾盼呼应的神情举止，每个仕女深浮雕出将近四分之三的面庞与躯体，虽然里侧的刻划略为紧缩，未能完全呈现真实比例，但雕者蓄意突显每个仕女的个体，引导观者欣赏各个人物的容颜身姿，暗示其间的动态关联。全幅器壁，无论浅刻的髮丝、衣褶、松皮、蒲团、开片瓷、屏风画，或锐刀明快深雕的山壁、镂窗引松的构思，都能看出雕工技法的纯熟。巨石下刻有「三松」二字，意指明代竹雕大师朱三松，虽然未必确为朱氏手笔，但巧思的构图以及浅\刻深雕的运用自如，亦必非一般俗手所能为。a