版画

　　◎ 曾焱

　　秦风说，做收藏这种事情，需要一点狂热。他不缺。十几年前，当这个本名徐宗懋的台湾人以“秦风”为名开始收藏老照片的时候，就已经全身心地沉浸在还原历史的情境之中了。从台湾地区辅仁大学西班牙语言文学专业毕业，为《中国时报》做记者，秦风曾在南非、利比亚、菲律宾、萨尔瓦多、埃塞俄比亚、尼加拉瓜历经战火，子弹曾从他脖颈后部穿过口腔，差两厘米就击中脊髓，几乎没命。看透了死亡，所以更热爱真实，不管是当年收藏老照片还是现在痴迷于记录中国历史的西洋版画，秦风希望的都是能为大历史提供细节和多元视角。

　　当年他收藏老照片几乎散尽家财，曾为了得到一组日本侵略中国时期测绘的地图和照片，他抵押房子才换得25万元人民币。而现在，当他把关注从老照片转向记录中国近代史的西洋版画，仍然是不惜所有的劲头。秦风用两年时间收藏西洋版画已经超过1000张，说到个中经历，最大的困难仍然是资金，“筹钱、借钱、卖东西”。只是一切甘苦，他觉得都值。

　　当发现中国收藏领域的这个缺失，他开始朝思暮想

　　秦风涉足这个新的收藏领域始于编辑《跨越海峡》期间。他说，台湾地区其实有一批藏家多年前就开始收藏西方人百年前的铜版画，但只跟台湾主题有关。当时他要找的是中法战争的绘图，尤其是跟马江海战或福建城市景观有关的，可是他求助的那位友人没有这一主题的收藏。他最后好不容易在台北某拍卖公司的目录上找到几页法国《画报》，正是1884年刊印的马江海域铜版画。通过这次经历他发现，无论是视觉效果或纪实作用，高画质的历史事件铜版画都比模糊不清的老照片要强很多，于是他开始考虑收集关于福建风情的铜版画，作为自己图像史料的一部分。他想到了认识8年的荷兰朋友蓝柏。这位蓝柏先生专在欧洲收购台湾主题的老照片和文物，每年都会带一批东西到台湾地区，卖给收藏家朋友，和秦风也曾交换过老照片，很熟悉彼此的喜好。2007年春，蓝柏如约给他带去一批1884和1885年的法国《画报》和《画刊世界》，关于中法战争的铜版画大约五六十份，这是秦风第一次看到这么多法国人关于这场战争的绘画记录，非常兴奋，立刻用一批珍藏的印度尼西亚老照片交换。当研究稍稍深入，他发现中国人在这个领域有一种收藏缺失：中国内地学者研究中国近代史其实经常引用西方绘画，但目前博物馆和美术馆并没有这方面的收藏，这意味着如果要出版原件，只能到欧洲的博物馆去借，或者到欧洲文物市场上去找，通常这是大单位才能办得到的事。秦风近年和内地出版界接触也比较多，以他的经验，这样规模的工作从立项、组织队伍、编列预算、外事接洽，到取得材料再开始编辑，起码三五年，最终的结果还很难说。“或许过去条件较差，比较没有寻找原件制作的精神，图像史料绝大多数都是长年翻拍使用，习以为常。欧洲人关于中国的绘画数量相当多，但至今中国人尚未系统性地收集和整理。”多年来他都对图像史料欲罢不能，这个新的收藏方向让他朝思暮想，“最后变得好像不做就会得忧郁症一样”。

　　秦风面对的问题首先是资金，以目前文物市场价格的高昂程度，他感觉独自完成这个收藏计划可能会有困难。另外就是收藏途径。在西方，有关中国的版画收集研究曾位列显学，收藏者众多，旧报刊市场上的好东西大多已掌握在各方藏家手中。秦风的一个朋友就告诉他，法国文物商店里比较常见的是20世纪二三十年代的画报，1900年以前的已经很少见了。考虑再三，秦风觉得唯一可行的是找到愿意割爱的收藏家，说服对方成批转让。在几个朋友帮助下，他买下了首批藏品，这些藏品仍然来自荷兰朋友蓝柏，对方将自己手中收藏多年的英法联军之役、中法战争以及庚子事变的铜版画和石印画转让，这些版画曾刊载于不同的法、英画报，时间从1860年一直延续到1901年。目前秦风的收藏主要集中在三个主题，刚刚整理出书：《老北京与西洋铜版画典藏》和《西洋铜版画与中法战争》，各收录180张铜版画；另外一本《西洋铜版画与近代中国》，收录了130张，主要反映太平天国、鸦片战争以及南京、舟山等长江沿岸的城市和乡村景观。这些景观今天多半都不在了，这批版画对近代城乡地理研究很具文献价值。6月15日，北京今日美术馆将以他收藏的180张版画举办一个展览——“西洋版画与北京城”，策展人是陈丹青。他和陈丹青因为抗战老照片的收藏而认识，“广西师范大学出版社为我出书，陈丹青的书正好也在那里出，我们成了不错的朋友。我给他看新收藏的西洋版画，他就有了在北京办展览的想法”。最初秦风也只是想用这些收藏办展览，但现在他想把它拓展为一个美术类别来研究，“中国人玩收藏，有个不良循环：高价收藏的东西，往往是最好的东西，可因为最好，又往往成了最隐秘的私藏，不能发挥它对于公共教育的价值。这些西洋版画具有历史价值，我希望能从收藏延伸成一种文化的使命”。