【明】 徐渭 《墨葡萄图》

 

　　【摘  要】自唐代起，“以书入画”思想便备受文人画家推崇，元代臻于鼎盛，明代进一步个性化发展。在该思想的影响下，文坛和画坛涌现出大批文人画家，明代的徐渭便是其中的典型代表。本文旨在探析徐渭“以书入画”融入大写意花鸟画创作及其对后世文人画的影响。

 

　　【关键词】徐渭；“以书入画”；大写意；书画同源

 

　　“以书入画”思想自诞生以来，便对历代文人墨客产生了深刻影响。其中，徐渭更是对这一理论展开了全面且深入的艺术实践。本文结合徐渭的生平际遇，梳理其绘画与书法的艺术风貌，探究其艺术风格形成的内在成因，并从两大维度具体剖析“以书入画”理念在徐渭画作中的体现。

 

　　“以书入画”理论渊源微探

 

　　“以书入画”思想出现很早，主要源于“书画同源”和“书画同体”这两个概念。历代书法家、画家对“以书入画”的领悟与实践主要有三种方式：一是认为绘画是书法的一种体现。二是觉得书法与绘画都是心画。三是强调以书入画的重点在于用笔关系。其中，第三种方式最为突出，许多文人雅士都认同这一观点[1]。

 

　　赵孟頫是首位系统提出“以书入画”思想的画家，他不仅主张将书法用笔融入绘画创作，还在自己的作品中进行了实践。不过，“以书入画”思想的渊源其实可追溯至更早时期。

 

　　赵孟頫在《秀石疏林图》（也作《秀石疏木图》）中写道：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通，若也有人能会此，方知书画本来同。”[2]赵孟頫提到的“飞白”是一种特殊笔法，其中还使用了“转笔”，以写代画，使得作品更加自然[3]。

 

　　“以书入画”思想在《墨葡萄图》中的具体应用

 

　　☆徐渭书法作品赏析

 

　　徐渭曾言：“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之。”他自己把书法置于诗文画之前，他的底气可见一斑，其草书也的确有“推倒一世之豪杰，开拓万古之心胸”的魄力，备受后世赞誉。

 

　　例如，在他的草书作品《杜甫怀西郭茅舍诗轴》中，可以清晰地寻到祝枝山的书法踪迹。这幅作品是徐渭晚年比较出名的作品，用笔之间，枯润相生，笔意灵动而不羁；线条柔美酣畅，奔放苍劲，又不失妍美之致。

 

　　☆徐渭《墨葡萄图》分析

 

　　童年时期的坎坷跌宕，青年时期的壮志难酬，中年时期的牢狱之灾，晚年时期的穷困潦倒，共同造就了徐渭绘画作品的癫狂之态[4]。在徐渭的绘画作品中，他的癫狂之态主要体现在大写意水墨画里。可以说，若没有他不同年龄段所经历的坎坷遭际，便不会有他那洋溢着炽热光焰的大写意水墨画。正是这些磨难与艰辛，铸就了他独特的绘画艺术。

 

　　与其他画家不同的是，徐渭在绘画作品中集各家所长，他独树一帜，极富创造力。无论是花、鸟、鱼、虫，皆援笔立成，一切尽在似与不似之间。我们可以从徐渭的《墨葡萄图》中寻找他的踪迹[5]。他将传统笔墨语言拓展为泼墨大写意，在用笔上强调“气”，看似粗率，实则用“气”作为引线，贯穿其中，可谓是“笔不周而意周”；在用墨上强调“韵”，看似“傅粉施朱”，实则“浓、淡、干、湿、焦”五种墨色包罗万象，彰显墨法精神。

 

　　徐渭大写意画的价值及影响

 

　　☆对大写意绘画范式的确立

 

　　徐渭以狂草笔法入画，开创了气势磅礴、水墨淋漓的泼墨大写意范式。其笔下藤蔓、葡萄等题材，看似粗头乱服，实则笔势飞动、墨韵五色，将文人画“重笔墨、轻形似”的审美追求推向了极致。受徐渭这种大胆创新与自由构图风格的影响，后世诸多艺术家在大写意领域不再墨守成规，而是在其开创的道路上继续探索与融合，最终使大写意花鸟画成为中国绘画史上的重要流派。

 

　　☆对后世书风的影响

 

　　明朝晚期，随着工商业的繁荣与市民文化的发展，艺术领域呈现多元繁荣之势。徐渭的狂放书风与画风，在此后产生了深远的回响。至清代中期，以“扬州八怪”为代表的一批艺术家，虽人生际遇各有坎坷，但皆从徐渭的艺术中汲取了重要的精神与技法养分。其中最为突出的是郑燮，他有一枚印章，刻有“青藤门下牛马走”（徐渭号青藤老人），以此表达对徐渭艺术的敬仰。这充分彰显了徐渭跨越时代的强大艺术感召力。

 

　　结语

 

　　徐渭《墨葡萄图》中所体现的“以书入画”思想，是将书法的精神内核与绘画的视觉语言深度交融，这成为其泼墨大写意风格的核心支撑。这种“以书入画”的实践，不仅让《墨葡萄图》超越了对自然物象的摹写，更成为徐渭情感的宣泄载体——狂放的笔法与浓淡交织的墨色，暗合其人生的愤懑与孤高。它既印证了“书画同源”的传统理念，更推动了文人画的发展，为后世大写意绘画确立了“重笔墨、轻形似”的审美范式，使《墨葡萄图》成为中国绘画史上“以书入画”思想的经典范本。

 

　　参考文献：

 

　　[1]马子强.“以书入画”创作实践研究[D].信阳师范大学,2024.

 

　　[2]汪文杰.以赵孟頫的《秀石疏木图》看“书画本同”[J].新美域,2024（12）:13-15.

 

　　[3]宋晓芸.以书入画 格高气盛——陈淳、徐渭大写意花鸟画风之研究[D].曲阜：曲阜师范大学,2024:7.

 

　　[4]高乙然.徐渭草书“癫狂”特质表现研究[J].美术文献,2025(01):47-49.

 

　　[5]范梦蝶，李锐.徐渭《墨葡萄图》之赏析与临摹[J].美与时代（中）,2023（05）:83.

 

　　[6]沈芳.徐渭与郑燮绘画思想比较[J].美术教育研究,2022(04):28-29.

 

　　（作者单位：曲阜师范大学美术与书法学院）