【艺术简历】
高杰，1955年生于天津，1977年毕业于天津美术学院中国画系，1982年回天津美院国画系进修一年，2005年结业于中国艺术研究院。研究生院“硕士课程美术学研究班及中国艺术研究院中国画高级访问学者班”。现为天津工艺美院中国画系教授，国家一级美术师。2012年应邀为中南海创作大型山水画《群峰沐朝阳》。
另有全国各大专业刊物以不同形式如：封面、封底等重点推介。有《中国画》《书画家》《国画家》《中国画典》《华夏典藏》《神州书画博览》《逸品鉴赏》《鉴赏收藏》《艺术英才》《艺术名家》《艺收藏》《国画收藏》《中国艺术经典一收藏》《神州书画博览》《中国美术》《当代中国画图史》《巅峰艺术》《环球艺术人物》《国珍品鉴》《中国画市场》《盛世书画》《文化》等。
出版教材有中央美院出版社《中国高等美术院校教学范本，高杰专集》，吉林美术出版社《高等美术院校教学范本，高杰专集》中国文化出版社《全国高等美术院校教学范本，高杰专集》，2021由清华大学出版社出版《中国高等美术院校教学范本，中国山水画高杰作品》一书等。
个人专集有天津美术出版社出版《高杰山水画集》，湖南美术出版社《中国当代著名画家，高杰卷》北京工艺美术出版社《传承-中国书画精品典藏，高杰作品集》等。
腕底江山意象新，茫茫丘壑有诗魂
——记著名山水画家高杰
文/寒冰，天津市作家协会会员，著名文艺评论家
最近，在祖国首都北京，天津山水画家高杰先生引起了当今画界的一直关注，好评如潮。《中国画典》、《岁月有痕》、《艺术与繁荣》、《中国大画家》、《中国画》、《国画家》、《艺术收藏》、《鉴赏收藏》、《华夏典藏》、《中国艺术经典收藏》等中国书画界著名刊物，以及“中国网”、“人民艺术网”、“光明网”、“华夏艺术网”、“北京美术网”等媒体都连连刊载文章，推介高杰先生的山水画作品。
高杰先生是我的良师也是益友，他做人谨慎，待人谦恭，从不张扬，低调处世，凡是都让人三分，但对山水绘画则暗下苦功。四十年磨剑，靠自己勤奋努力，闯出了自己的中国画艺术的新天地。高杰先生现为天津工艺美院国画系教授、国家一级美术师。1955年出生，1977年毕业于天津美术学院，在校期间得益于孙奇峰先生、王颂余先生、白庚延先生、杨德树先生等多位恩师的精心指教，受益匪浅。后又得到了著名山水画家孙克刚先生、赵松涛先生，大写意画家梁琦先生的多方指教，眼界大有提高。2003年至2005年就读于中国艺术研究院研究生院美术学研究生课程班及中国画访问学者班。
高杰先生自幼喜爱绘画艺术，中国画大师黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等自小就是他心中的偶像。“我要做一个有出息的画家”是他孩童时代立下的誓言。靠着对中国画事业如痴如醉般的挚爱，靠着“悬梁刺股，闻鸡作画”的坚持和韧劲考入了天津美术学院，在77届毕业生里，高杰先生是年龄最小的“小弟弟”。
在同届及后来毕业生中，已经出现了何家英、刘浩等享誉画坛的当代著名画家。高杰先生则当仁不让，奋力拼搏，多方求教，努力创作，在中国山水画的领域创造与实践，形成自己山水画的艺术风格和艺术特色。
壮观雄浑、磅礴大气是高杰先生山水画的显著特点。纵观高杰先生山水画作品，我们能够感受到大山的巍峨，大山的力量，大山的宏伟，大山的胸怀，大山的品德。“骨法”又作“骨气”，是中国画的专用术语，是指作为画中形象的骨干笔力。
画家在传移摹写现实形象中，一定要给与所摹形象以某种意义，要将自己的感情即对某种物象而产生的感情直接从所摹形象中表达出来，高杰先生正是用一种对祖国河山的挚爱情感和满腔豪情加之对山水画本体的深刻理解和全面修养，才使得自己笔下的山川，风骨凛然，雄伟俊逸，一波三折，力透纸背，流畅如行云，凝重如古藤盘曲，轻松如闲庭信步，自由如鱼得水。《太行颂》、《悟道图》等作品，或俊秀、或苍茫、或飘逸、或浑然，但都画出了大山的气势，大山的神采，大山的灵魂。达到了抒发心胸，出神入化，气韵生动，一片神行的艺术境界。
留白灵动，变化无穷是高杰先生山水画作品的另一个显著特点。作为山水画艺术的高手，即擅长画山，更擅长画水。水蒸腾物色，水无形无色，而绘画恰恰是视觉艺术。通过留白来表现大千世界中水之万象。如何画好水？高杰先生下了异于常人的苦功。
他认为，水，因动而灵、因动而势、因流而畅。灵则有神，势则气通，暢则韵致无穷。神灵气行，情致自生，连绵相传，势脉贯通，气韵自然生动。高杰的《黄河之水天上来》、《碧海惊涛》画的都是水势。整个画面，瀑布飞溅波澜汹涌，飞扬升腾气势雄伟。
高杰正是用虚中含实，实中有虚，阴阳相济的中华传统辩证理念，以缥缈混沌的皴法，画出了瀑布的汹涌澎湃和万马奔腾的雄浑之势。把中国画技法的虚与实，气与韵处理得恰到好处，如无画水则情溢于水的真性情，是很难达到神往无穷之艺术境界的。
皴法多样，神韵贯通是高杰先生山水画技法的突出特色。中国山水画有着两千多年的文化传承，画山水讲究皴法，皴法不娴熟画不出大山的气势和神韵。高杰先生在文化上继承了先人优秀传统的基因，凭着自己的勤奋和悟性，闯出了自己绘画技法的新天地。
高杰先生的山水画皴法很难明确的归为哪一类。他的山水画主体构成既有披麻皴、解锁皴又有牛毛皴、斧劈皴、折带皴、乱柴皴、雨点皴等。更多的却是这些皴法的变化和融合。他的《家在杨柳岸畔》、《溪山消夏图》、《童年的记忆》、《太行秋韵》、《高原风情》、《悟道图》等作品，即可看到高杰先生山水画皴法的娴熟，也能看出他在山水画皴法上的融合与创新。高杰先生的山水画用力均衡如锥划沙，使人观后感到山与水都在动静之中，予观者以生机沛然的艺术享受。
巧用染法，色彩明快是高杰先生山水画艺术特色的另一亮点。他的山水画作品《两只蝴蝶》、《道法自然》、《清幽》和《高原格桑花》，都是用的不同的染法。以浓、淡、干、湿、凝、渍的变化，积染而不死板，淋漓而不臃肿，画出了中国画传统的“笔情墨趣”。高杰先生在山水画创作中努力追求的是苍茫厚重中不失灵动，轻灵缥缈间又不失厚重，色彩斑斓而不失传统底蕴。因此给人以赏心悦目，清新明快，大气厚重的欣赏欢娱。
高杰先生对自己在中国画之山水画绘画艺术上取得的成绩从不满足，他总是感到自己还年轻，艺术之路永无止境。他还要领悟，还要继续攀登。他认为先贤讲的“学无止境”是人生致理，只有当自己积累到一定程度才能领悟更高一层的画道。艺术的终极对决拼的不是技巧而是全方位的修养。不断的学习充电，远师古人，近师造化，是先生一直遵循的学习途径。拿起画具背起行囊，是他必修的课程。
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