明 倪元璐 竹石图（1632年） 165.4×47.8cm 国画 中国美术馆藏

　　倪元璐（1593-1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，上虞（今属浙江）人。熹宗天启二年（1622）进士，授编修，官至礼部尚书，翰林院学士。李自成克京师，自缢死。南明弘光元年（1645年），追赠少保、吏部尚书，谥号“文正”。倪元璐与黄道周为同榜，志同道合，交谊甚深。诗文为世所重，书画俱工，落墨超逸。善作竹石云山，喜用水墨生晕之法，苍润古雅，饶有风致。所画山皆峻突兀，林木则苍莽葱郁，皴法喜用大小劈斧。陶元藻评其画云：“倪以雄深高浑见魄力，徐（渭）以萧疏古淡见风神。”书工行草，秀逸有姿，《广艺舟双楫》称：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”

　　作为明室重臣，倪元璐随明代覆亡而壮烈殉节，气节颇为时人称道。其实倪元璐的书名远高于画名，个性面貌相当强烈，书风属于奇崛的个性派。

　　倪元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。代表作有《行草诗翰》轴。亦能诗文，著有《倪文贞集》。

　　秦祖永评价其为“灵秀神妙，行草尤极超逸”，康有为评为“新理异态尤多”，其结体横扁，字距较紧，章法行气纵肆，行距疏朗。由于书画贯通，在其所擅长的树石、梅竹作品中，笔墨富于浓郁的书法意趣。不过评论最准确的还是曾从黄道周学书的倪元璐之子、清人倪后瞻。他说：“倪鸿宝书，一笔不肯学古人，只欲自出新意，锋棱四露，仄逼复叠，见者惊叫奇绝。方之历代书家，真天开丛蚕一线矣。”

　　倪元璐在后人眼中不仅是一位忠臣烈士，也是一位风格独树的书画名家，其流传不多的书画遗存成为不得多见的珍藏。有史料记载他画画总不屑于描头画角，以取媚于人，其丹青以书法用笔入画。喜画“四君子”之竹子等题材，台北故宫博物院藏有他一幅《朱竹图》，十分精到传神。

　　此幅中国美术馆藏《竹石图》亦是如此，为其所绘精品。前景绘灵秀瘦透的太湖石，后穿插新发的劲健竹枝，石为面、枝为线、叶为点，在单纯、简化的布局中奏出高妙的节奏和韵律，加之以蹇涩矫健的书法行笔制造湖石古厚的质感，笔法形态由宽肥、湿润而至干渴、潦草，变化多端，显得苍劲而流利，竹枝中锋挺立，竹叶撇脱自如，偶尔斜出侧锋，又得神峻。在这样一幅简笔作品中，无论是从竹石姿态，还是画面所散发的笔墨气息，均可想见倪氏本人清健刚直的品节。

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