大师一般有两种，

　　一种是自身登峰造极，

　　然则独善其身，

　　门人弟子惟仰望而已；

　　一种是自身无比强大，

　　又善于启发引导，使晚辈后生，

　　不断攀登，乃至超越。

　　前者令人欣赏，后者让人敬佩。

　　吴昌硕就是这样一个让人敬佩的人。

　　吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。

　　吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶，他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。他是齐白石最崇拜的三人之一（另两位是徐文长、八大山人），也是西泠印社的第一任社长。

且饮墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏

园丁墨戏 2.4×2.4cm 浙江省博物馆藏

我爱宁静 4.4×4.4cm 君匋艺术院藏

恨二王无臣法 2.9×2.9cm 日本藏

破荷 2.0×2.0cm 日本藏

禅甓轩 3.0×2.7cm 浙江省博物馆藏

公鼎 3.4×3.4cm 日本藏

大聋 3.0×1.6cm 浙江省博物馆藏

若风之遇箫 2.5×2.5cm 浙江省博物馆藏

大仓喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏

贵池刘世珩江宁傅春媄江宁傅春姗宜春堂鉴赏 4.5×4.5cm 君匋艺术院藏

缶无咎 1.8×1.8cm 浙江省博物馆藏

野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏

成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏

听松 3.4×3.5cm 日本藏

还读书庐 日本藏

明道若昧 3.3×3.3cm 日本藏

书徵金石寿 3.1×3.3cm 日本藏

木堂 3.5×2.0cm 日本藏

王毓藻印 2.5×2.5cm 日本藏

艺华亭长 1.8×1.7cm 日本藏

恕堂 4.3×4.3cm 君匋艺术院藏

能事不受相促迫 4.7×4.7cm　君匋艺术院藏

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