【艺术简历】

　　刘玉社，石河子大学新疆大山水画创作研究所所长、院长，中国美术家协会会员、香港美术家协会副主席、北京中艺财富画院签约画家、江苏锺山书画院副院长、扬州大学兼职教授、红河学院客座教授等。原石河子大学文联主席、博物馆馆长、兵团美协第五届副主席。应邀多次参加“中国画画世界”活动，足迹遍布世界多地。并应邀在北京中国华侨历史博物馆、北京大学百年讲堂、天津人民美术出版社、南京中山陵等地举办个展，其作品具有鲜明的个性风格而受到人们关注。

中国画还是要用情感与笔墨说话

刘玉社

　　美术教育有问题，但现在的美术界现状不能全怨美术教育。教育只能教授绘画的造型技术，给不了人情感。美术协会有问题，但它只是引导大家从事创作活动的一个机构。至于画什么是画家自己的事，怎样表现也是画家自己的事。艺术创作确实需要个性，但更要求画家具备高尚的审美眼光和艺术追求。我想，高尚的艺术终究不会被社会所埋没。作为画家，我们是否静下来认真思考过：我的作品观照的是什么？我是否为社会做了些事情？当下，艺术圈很乱，甚至很糟。中国画缺少了情、丢失了笔墨，不少好的作品被埋没，不少优秀的人才没有被发掘。大家都像飞蛾般渴望明亮，但真正的艺术家是需要一份沉静与寂寞的。他们不会被市场所左右，而是用优秀的作品去引导市场，负起一个画家的真正责任。

　　近来艺术界问题很多：范曾被商家骂得一塌糊涂，黄永玉被同行说得一无是处，似乎当今画坛没有一个像样的画家；书法界也没有一个成功的书者，先是说某个人用钱买来了书协主席，后又说书法界什么都不是，甚至还闹到两会上，“任性”的郁钧剑成了靶子。认真想来，画家、书法家现在为何都成了世人关注的焦点？其原因还是大家都富起来了。买股票怕套、买房还要实名制，富起来的人总想让自己的银子越来越多。前几年，在山西有几个煤老板邀我喝茶，真是一语惊醒梦中人。一个煤老板说：“房子产权最多70年，不保值；股票风险大，不敢动；但书画投资却可以传给孩子，不纳税还又好保管，只要选对画家，升值是肯定的！”哦，我恍然大悟！其实画家专注于画事，对这些未能细细思考，但投资人却早已深思熟虑过了。人家大老板说了：“齐白石一幅四尺的画，50年代才卖30元，现在呢？你们这些画家并未被“炒”过，我们现在从你们手里拿作品，几年、十几年之后肯定不会是这个价。当然，北京的这些名头我们就不要了，原因是他们已被“炒＇了几波，升值空间已有限。”当时我愣了：他们怎能想那么多？而我们这些画画的，却是人家给个万把块钱还高兴得屁颠屁颠的。其实人家商家比我们聪明。但仔细想来，这与我们的绘画艺术无关。作为画家，一生都不容易，最初只是喜爱绘画而并不是想要去挣多少钱，一不小心把爱好当成了一生的追求，使之成为了一种改变生存环境的手段。当然，突然间画能挣钱了，也不错。但作为画家，现今缺穿吗？少吃吗？都不！为此，我想如果是一个真正热爱绘画的艺术家，在此种环境下，他的艺术追求不会停歇。一个真正的艺术家，绝不会为积累物质财富而奔忙，而是会以传承、弘扬优秀文化为己责。画家应与祖国同命运，应当成为人类灵魂的工程师。但近几十年来的绘画创作，尤其是中国画创作，离生活太远，艺术形式的创新几乎没有，仿佛全国画家都在画同一幅写实的画，正如大学教文学的不会写散文、小说，书法家只会写“馆阁体”的楷书，而不会写草书。

　　眼下，美协、书协都很“矫情”。郁钧剑想说这些从业者素质低，但他没能表述清楚，故而招来骂声一片。当今艺术失去了应有的情感和严肃的学术水准。拿中国画来说，自第八届全国美展至今，没有出现过使人震撼的作品，原因是什么？美协也做了很多工作，但却仍像个“受气的小媳妇”，不仅“婆婆”不满意，“公公”也说不是。这就需要反思。究其原因，大致有三：一是在美术教育的过程中重技轻文，培养了一大批“技工式”的美术工作者，而文化类型的艺术家缺失；二是各大美术展览中评委们的轻文重技导向，使得传承中的文学美感丢失；三是人会资格的重技轻文，无形中排斥了传承性的画家与作品，而造成了“复印制作”、写实的学院风格画种盛行，从而丢失了优秀的传统人文写意风格。为此，中国美协应认真考虑，这也是大多数美术工作者多年来对美协组织有看法的重要原因。另外，确有一部分画技、文化修养很低的人混进了美协，从而大大降低了中国美协会员的标准和中国画创作的水平。因此，不管是美术教育还是美术协会，抑或画家自身，都要回归到绘画的本体，以情感和笔墨说话。

摘自中国书画报

关于刘玉社的新疆大山水

一夫

　　作为一名诗人、历史学家,久闻刘玉社,知道他画儿画的好、文章写的也不错。去年返疆又与他重逢,看了他的新疆山水画让我着实眼前一亮,我不能说他是画新疆山水画最好的,但也应是一位开拓性的姣姣者。他的新疆山水画不仅有创意更可贵之处是有独到的人文情怀。他是真正的运用传统水墨形式、文化人的思维借客观事物表达主观世界的一名极具潜力的画家。作为一名文人来欣赏他的画，首先是一种壮美,他的画过多不是靠色彩去填充,而是借用中国柔软的毛笔来完成。他的用笔有一种阳刚的力度美,在节奏中探索新疆天山、戈壁、沙漠、绿洲中的大美。凭借水与墨将新疆的厚重、博大与雄浑挥洒在他对新疆山水的认识中。我原知他的人物、花鸟好,但今天读到、品到他的山水作品仍让我回味无穷、爱不释手。

　　今年从岗位退了下来,返疆有事又拜访了画家,并亲自与画家小叙,深感刘玉社先生非一般画家之辈,他是一位有艺术思想、有艺术追求、有着多年艺术探索经验的苦行者。我在新疆工作多年,深感他的“大山水”概念对于新疆山水画创作的重要性。他说新疆大山水画一是世界性的大文化概念;二是新疆大地域概念。这不仅是画家的事,同时也是我们文化人的事。他提出的四大版块理论更是在新疆山水画创作中具有一定的指导意义。读了画家的文章,品赏了他的作品,用传统的水墨形式来表现新疆的山山水水,大戈壁、大天山、大绿洲,这是多么豪迈的艺术探索。听说他近几年分别在北京、南京、天津、台湾等地都搞了个人画展,反响不错,更有作品被多家美术机构、艺术馆、外交部大使馆珍藏。

　　近些年作为一位画家、学者,作为新疆兵团美协副主席、新疆大山水画研究院院长,他参加了《中国画》画世界、东盟《当代水墨》《流动的水墨》中国水墨双年展等多项全国活动,不仅在国内外常听到他的声音,看到他的画作,这更让我作为原新疆的一名文化人感到高兴,也为玉社能有今天的成绩倍感骄傲!

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