清乾隆翠青釉暗刻灵芝纹如意耳海棠形花口瓶，高37厘米 本品造型凹凸有致，器型优美，青釉发色青翠欲滴。器口外围为海棠花口形，器口平面呈方胜菱形镂空，可间隔插花，设计巧妙。颈部装饰一对如意纹耳。器身六棱整体海棠造型，主体纹饰为暗刻缠枝灵芝纹。器足为一圈暗刻如意纹。底部有“大清乾隆年制”青花篆书款。其体现了清代乾隆皇帝的审美水准，也是一件实用的花器精品。

　　近日，“溢彩流光：元明清单色釉瓷器特展”在上海举行，展出崇真堂主人郝子明花费四十余年收藏积累并精心挑选的元明清单色釉瓷器，共计39件，展期至8月22日。

　　元代霁蓝釉多穆壶，高22厘米 “多穆”一词来源于蒙古语和藏语，二者语言中均有类似读音，蒙古语意指“盛放奶茶的器皿”，藏语意思为“盛放搅拌酥油茶的桶”。多穆壶是元代的流行壶式之一，瓷质多穆壶始见于元代景德镇窑。本器含盖，一套两件，釉质明亮，纹饰简洁。通体施蓝釉，底部露胎，流为方口，壶把两端为龙首造型。元代多穆壶传世之作并不多见，中国国家博物馆藏有元代白釉多穆壶，这件器皿即是一件传世佳品。

　　明成化瓜皮绿釉小杯，口径6.7厘米 本品在烧成白釉后再内外通施绿釉，圈足内白釉上书青花双圈双行“大明成化年制”六字款。本品绿彩釉杯，制作精细，翠绿鲜嫩，盈盈一握，煞是可爱。

　　元代龙泉窑青釉并蒂莲盖缠枝莲花纹罐，口径17厘米 本器一套两件。捏塑莲花并蒂盖钮在元代龙泉窑瓷器中罕见，四朵盛开的莲花环绕在并蒂之下，巧妙地形成盖子蒂钮，足见匠心和设计感。罐身上下两圈花蕊鼓钉装饰，器身主题纹饰为贴塑缠枝莲花，落落大方、亭亭玉立，圈足露胎。器物整体端庄稳重，为典型的元代龙泉窑装饰风格。

　　明成化孔雀绿釉高足碗，直径15.6厘米 本器撇口，弧腹，高足中空外撇。器物内外通体施孔雀绿釉，足内白釉下方书青花单行“大明成化年制“六字款。孔雀绿釉是以铜为着色剂的低温釉，色调偏蓝，釉色鲜亮，犹如孔雀羽毛那样美丽。孔雀绿始于宋元时期，明代宣德，成化至正德都有烧制。

　　明成化黄釉大盘，直径21.3厘米 本器撇口，弧壁，平底。器物先施白釉烧制后，内外壁再通施黄釉低温烧成，釉质匀净，色泽金黄艳丽。底足白釉上书青花双圈“大明成化年制”六字款。纯正可控的低温釉创烧于景德镇，黄釉瓷在官窑瓷器中占有重要地位，因黄与皇谐音，黄色成为历代皇家的象征与标志。这件黄釉盘比后朝的黄釉略显单薄，世称为娇颜悦色，也称之为鸡油黄。

　　明永乐霁红釉梅瓶，高26.5厘米 本器唇口，束颈，圆肩，下腹内收，浅圆足微外撇，足内无釉露胎。外施红釉，内施白釉。肩部及腹部锥拱缠枝花卉纹。y一般说来，宋代梅瓶器体高而偏瘦，肩部下斜，呈橄榄形；到元代多丰肩长腹，腹下部收束；明代梅瓶则一般偏矮，丰肩，圆肩饱满有力，腹部之下呈斜直状，显得雄健敦厚。本器略显挺拔，有元代遗风。它的胎体厚重，胎质细腻，红釉发色鲜亮，釉层肥厚莹润，锥拱之纹饰布局清疏，线条流畅舒展，花瓣及叶脉纹理均得以细致体现。这件器物较好地展现了永乐时期制瓷业的精湛工艺。

　　元代时期，景德镇制瓷业异军突起、发展迅速，至明清两代成为全国制瓷中心，并且设置窑场烧制御用瓷器。其中，颜色釉瓷器深受宫廷喜爱，许多品种为皇家所垄断，地位特殊。一般说来，颜色釉瓷器多为单色釉，但并不因其颜色单调而乏味，此外那些变幻莫测的窑变釉也是众彩纷呈，给人们以种种美的享受。

　　单色釉瓷器发展至清代己经达到十多个品种，但是决定颜色釉呈色效果的金属氧化物有铜、铁、钴、锰、钛、金等几种，特别是前三种为传统釉色的主要着色剂。窑工们锐意创新，充分吸收域外艺术的新营养，从海外引进的矿物质颜料往往很快运用到单色釉创作中。总之，单色釉瓷器之美不靠装饰，而以单纯和谐的本色取胜，能够让人领略到其含蓄高雅的魅力所在，这也是大家都喜欢单色釉瓷器的根本原因。据了解，本次所选展品均经过业内权威专家把关鉴定，供广大读者评赏。