赵良翰（1910—1986），名墨，以字行。江苏阜宁人，因足有宿疾，遂号北跛，意即江北一跛子。毕业于国立中央大学艺术系，初随徐悲鸿、张书旂，复师吕凤子，擅长写意花鸟，尤其翎毛造型精准，设色鲜活，成就在其师张书旂之上，有“金陵大国手”之誉。早年应凤先生之邀，曾任丹阳正则艺专教授，晚岁定居金陵后，为南京市美协副主席、南京书画院特约画师。

萧平题长跋

　　尽管赵良翰先生先前曾为笔者创作过多幅佳作，但在艺术品市场上见到先生此件《紫藤双雀图》，笔者依然忍不住出手收藏下来。先生画作价格不高，但质量一流。物美价廉的艺术品对于笔者这样财力有限的画迷，自然有着难以抵御的诱惑力量。

　　除了画面绚烂多彩之外，引起笔者兴趣的还有画幅左上的双款长题：“丁巳初冬，偶忆乙卯夏游苏州留园曾见此景致。写赠□□同志教正。北跛于南京莫愁湖畔。”款后钤白文名章“赵墨”“江北跛子”各一，右下压朱文闲章“七十年代”一枚。

　　诵读长题，不禁使笔者回忆起一位书画玩家由盛及衰的沉沦往事。上款提及的某某，生于二十世纪的三十年代初而卒于该世纪之末，画件所表明的“七十年代”，正是其活跃在上海滩的鼎盛时期。此人原为中学外语教师，因其父系资本家，“文革”后落实政策退赔资产，作为子女之一，他分得巨资三十余万元，并在漕溪北路拥有一大套房产。这在当时绝对是个有钱的户头，估计这辈子钱财将用之不尽了，某某便辞去公职，成为一名专玩字画的“白相人”。

　　该人有绝活，会做一手好西餐。他时常在家中，或接待外地来沪的书画名家（譬如南京的亚明、宋文治、陈大羽诸公即为其府上常客），或举办盛宴，邀请沪上丹青妙手雅集挥毫。某日在其府上，在数位应邀赴席的名家之内，此人请朱屺瞻、陆俨少二老合作绘事，因二老事先未有沟通，富于变化的陆老率先开笔即在宣纸上画了几根墨柱，这使得囿于传统的朱老措手不及，顷刻之间不知如何衔接为好。朱老颇感棘手地说道：“格那能办呀？没法画哉！”某某趋前，目睹数根墨棍，心中亦甚为不快，少爷脾气瞬间发作，高呼一声“送客”，居然将陆老“请”出家门，西餐也没得吃。若干年后，某某与陆老二人不期而遇于静安希尔顿，某某上前打招呼：“陆老。”陆老闻声见人，一看是某某，脸色一沉，冷冷地诘问道：“侬还认得我啊？！”

　　经营欠缺，坐吃山空，加之物价上涨，通货膨胀，某某晚境堪忧。碰到画商，某某问道：“铜钱有伐？借一些给我。”画商答曰：“借把侬的铜钱无抹。买画的钞票倒有咯。”生计，恐怕是导致有其上款的名家画作藏品，不断出现在艺术品市场的直接原因。

　　应当承认，在此人的书画藏品中，较少有像良翰先生此类“质量很好，外人不晓”的名家之作。赵老似乎没有品尝过某某料理的西式大餐，“写赠”之件创作于地名叫作甘雨巷云台地的先生老宅之内，即款识中所说明的“于南京莫愁湖畔”。帮助某某代求此画的，依笔者推测，非亚明先生莫属。笔者在亚老面前首次提及赵老时，亚老即脱口而道：“赵老是有手艺的人。”亚老对赵老十分推崇，曾题识道：“丹阳吕翁凤先生，传赵良翰公。赵老为光耀中国画，教人教艺，忘食忘贫，真我师也。”所以亚老在担任香港《文汇报》中国书画主编之初，便在专版上重点介绍过良翰先生的画品画艺。介绍赵老，包括为有实力的藏家代求赵老法作，这一系列的举动均说明，作为江苏美术界的领导，亚老很想将自丹阳退休回宁的赵老推上一个与之画艺甚为匹配的艺术平台。

　　在对于良翰先生绘画技艺的认知方面，萧平先生与其老师亚明先生的艺术观点极为一致，他从绘画题材、使笔之法、艺术高度三个方面，以诗塘为赵老的《紫藤双雀图》进行长跋，其文曰：“生龙活蛟，捉拿不住，紫雪垂空香及地。此白石山翁画紫藤题句，移来良翰先生画上似亦甚合也。先生师事张书旂，而于凤先生使笔之法特有心得，故能超越旂师也，斯图可证。”

　　亚明先生的老友、篆书功底颇深的歌唱家胡松华先生，2005年金秋在宁演出之际，抽暇到拜山堂赏画，对笔者所珍藏的赵良翰先生数幅佳作，亦赞叹有加。