【艺术简历】
孙少华，1958年出生于安徽太和，1986年毕业于阜阳师范学院美术系，先后深造于中国美术学院、中国艺术研究院和中国人民大学画院唐秀玲、朱红晖工作室。中国美协会员、中国工笔画学会会员、江苏理工学院美术学院特聘教授、首都画院画家，现供职于中国人民大学画院。
作品获奖、入选情况
《熏风》锦绣中原2012年全国中国画作品展入选
《清韵》吉祥草原.丹青鹿城2014年全国中国画作品展入选
《版纳记忆》万年浦江2014年全国中国画作品展入选
《云南印象》中国陶都·陶醉中国2014年吴冠中艺术馆第二届全国中国画作品展优秀奖
《清风》纪念扬州2500周年城庆——丹青扬州2015年全国中国画作品展优秀奖
《风清云淡》2015年全国中国画作品展入选
《清风相许》悲鸿精神2015年全国中国画作品展入选
《清风雅韵》高洁品性 兰蕙人生2015年全国中国画作品展入选
《清和朗润》2015年南田风韵第二届恽南田全国花鸟画作品展入选
《蓝之梦》万年浦江2016年全国中国画花鸟作品展入选
《霓裳者华》翰墨青州2017全国中国画作品展入选
《天梦·憩》写意中国 大美辽宁2017年第二届中国画水墨大展入选
《花散金屏》纪念叶浅予诞辰110周年潇洒桐庐全国中国画作品展入会资格
《墨语霓裳》180×97cm 2021年
笔墨的自然化与社会性
——孙少华作品印象
文/王非
中国名画家都有一手“绝活”，如齐白石的“虾”、李苦禅的“鹰”、徐悲鸿的“马”、林风眠的“美人”等。这是民间赋予画家的特定符号，传达的是民间化的“绝活”逻辑和社会化的直觉思维。
《金地不生尘》210×120cm 2019年
孙少华以“孔雀”为题材也算是一种“绝活”，他坚持十几年画孔雀，其韧性和品质无疑是一个例外，这种恒定的坚守和笔不离“翎羽”的精神，倒有几分禅修的印迹。“孔雀”是比较难画的题材，它在生活中的角色和体量注定了不易入画，在文人寓意上也很难做到“载道”的意指，所以古代文人很少专画“孔雀”。
孙少华骨子里自有一种拗劲，不愿重复古人。他选择“孔雀”就是表明一种姿态、一种立场、一种脾气。题材的突破是一种勇气和风险，孙少华愿意铤而走险。
《灵禽瑞气》210×170cm 2018年
其作品有三点值得书写：一是消解文人画的主体精神性，将传统主体下的客体笔墨化转化为主客不分的自然描绘，“物-孔雀”从人的意志中彻底逃脱出来呈现它自身，即“孔雀”成为孔雀，不再代言人的意欲和私情——孔雀作为自然活物不只是被凝视的对象，而是有其自身的意志和自身的世界，人只是它世界的元素而已，如同人无法指令孔雀开屏一样。
《清风吹过满地香》210×170cm 2015年
对人来说，孔雀每一次开屏都是偶发的、自我生理的、自我情绪的，是在人的愿望之外，人只能等待，等待“开屏”发生……人的欲望在开屏之前是被控制的、是被观看对象左右的。一句话，人在自然面前是不自由的，人与自然之间是互现的，“审美”是互现的“场”。
孙少华深谙此理，虽然笔墨上欣赏徐渭的肆意，但在“孔雀”处理上还是小心翼翼，尽量不破坏孔雀之“物”，尽量让“孔雀”成为孔雀。即便荷叶式的“孔雀之尾”有徐渭式的萧疏，也只是作为虚笔存在。
《云南印象》216×176cm 2014年
二是形态的肃穆与静态。孙少华在自叙中强调深入生活研究孔雀的生态和习性，但他给予的视觉形象依然是图解式的，好像与鲜活的生活没有太大的关系。对少华来说，孔雀只是“物”，肃穆和静态才是孔雀的“本真”和姿态，任何想象的活脱是人的虚幻、人的意愿和人的一厢情愿。我们还是先抛开意象美学想象一下左拉的“自然主义”哲学吧！
《清韵》180×97cm 2013年
三是，孙少华部分作品已经摒弃了传统花鸟画的构成方式，具有了“现实主义”的批判精神，将传统花鸟画的形式逻辑及精神指向推向现实意义的当代表述——“孔雀”不再是文人的笔墨玩物，而是作为社会现象学的生物场域加以呈现。
在人们的印象中，大多不知道孔雀的自然家园，只晓得动物园里被观赏的孔雀，它们被圈在铁网中被喂食着，它们像舞台上道具就放置在那里，它们是被观看的商品——一个失去自我的形式的“物”。
《烟云供养图》220×180cm 2015年
在作品中，少华将理性的线条应用到画面结构里，一方面强化了作品的现代意识，另一方面与笔墨形成对立的紧张关系，给人一种不安的暴力感，这种暴力感更来自工业理性以来的人类意志膨胀以及在此话语下人对自然的肆虐。少华《云南印象》正是在此观念上的最好的诠释。
《灵禽降瑶台》138×68cm 2020年
《花散金屏之一》220×180cm 2017年
《花散金屏之二》76×68cm 2014年
《蓝之梦》180×100cm 2016年
《花非花之一》80×66cm 2015年
《花非花之二》138×67cm 2016年
《花非花之三》136×66cm 2015年
《瑞鸟图之一》97×180cm 2020年
《瑞鸟图之二》180×97cm 2020年
《瑞鸟图》
《富贵吉祥》68×138cm 2020年
《富贵吉祥》
《舞者》138×68cm 2019年
《天梦·憩》210×120cm 2017年
《灵石瑞鸟》68×138cm 2015年
《四季吉祥》97×180cm 2012年
《霓裳者华》210×120cm 2017年
《清趣之一》68×46cm 2015年
《清趣之二》68×138cm 2016年
《清趣之三》68×138cm 2019年
《清风》68×46cm 2017年
《熏风》180×97cm 2012年
《春语》68×68cm 2016年
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