部分作伪指器物的部分(如足、底、耳、口等)是后补或后配的。后补的有补缺(即在器物的某个部位，用石膏、铜铁、锡、木、金漆、水泥、油漆等补上)；补釉(即在器口磕缺部分或磨口处敷上釉入火烧，但往往可看出后施釉面衔接边际的接痕)。

　　后配的有配腿(因香炉、雕塑、兽类等的腿磕缺而补配或改变形状);配手、配头(指佛像等人物的手、头缺损而后配,但接口明显)；按把、镶流嘴(给缺把、流嘴的器物镶上类似的部分使成整器)。名贵瓷器缺损，如瓷炉缺耳足，瓶损伤口棱等，往往以旧补旧，加以釉药，用火烧成，与旧瓷一模一样。

　　如果用吹釉法补，那么所补的地方更是无迹可寻。由于我国造瓷历史悠久，产地多，多元文化、各种朝代、各种民族和中西交融特点复杂，所以瓷器的式样，复杂多样从没有一个固定格式，作伪的人就利用了瓷器造型的这个特点。如长颈高瓶，在颈以上出现了损坏，就把器颈以上的部分全部磨去而改为短颈瓶，器口则吹釉用火烤牢，烧成后与原器无多大的差别。

　　如果不便吹釉，还可磨成毛边状，使人造成错觉，认为该器配有器盖。比较拙劣的方法，是用黏瓷药来黏接。如缺耳的瓶罐，缺手的佛像人物，用黏瓷轴黏贴，黏贴后的器物，如果不用力抓取，就不容易发现。流传下来铜铃口的宋瓷，如果出现了器边口有伤的器物作伪的人往往把铜口磨平，再用铜图镶上以冒充古器。名瓷器物损伤多用此法。

　　因此，遇到了镶边器,一定要格外谨慎鉴别。这类伪品只要仔细观察，便能够看出破绽。因为，原来的器形或釉色与修补后的是有差别的，很难做到不留痕迹，即便开始补色与原来的一样，一段时间后会现出原形。