张岩，现为陕西师范大学美术学院教授，硕士生导师。中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，中国艺术研究院访问学者。多年致力于中国古今书画研究，曾在《文艺研究》、《中国书法》、《国画家》、《陕西师范大学学报》、《美术观察》等国家权威及核心刊物上发表专业论文30余篇，其中五篇论文被中国人民大学复印中心主编的《造型艺术》全文转载。出版专著《绘事鉴余—中国传统书画理论研究》（陕西师范大学出版社）、《中国名书画选》（陕西师范大学出版社）、《明清名人中国画题跋》（陕西人民美术出版社）。出版个人画集有：《怡山居—张岩书法作品集》—人民美术出版社《张岩花鸟画集》—陕西人民美术出版社《张岩书画作品集》—陕西人民美术出版社《张岩画册》—山东画报出版社《中国当代名家—张岩画集》—天津人民美术出版社《中国近现代名家精品丛书—张岩作品精选》—天津杨柳青画社《中国近现代名家精品丛书—张岩写意花鸟作品精选》—天津杨柳青画社《当代中国画实力派画家作品集张岩》—荣宝斋出版社作品多次参加全国美术作品展并获奖，曾在西安、济南、青岛、菏泽，常州、太原举办个人画展。在日本、韩国举办交流展。

沉潜传统，深心于古——谈张岩书法

文/李荣海

　　在北京见到张岩，他拿出一本打印的书稿让我看，是他准备在人民美术出版社出版的书法集样稿。我一页页看过，至今他的书卷气的作品仍萦绕我的脑海。

　　绘事不易，书法尤难，对于经典的学习如火中取金，虽难尤珍。张岩在这条道路上一路走来，亦近三十年，喜怒哀乐，甘苦自知。张岩讷于言，然其对中国绘画及书法的传承与发展的脉络十分清晰，对中国书画艺术坚守着自己的理念：坚守中国传统文化，力求在中国传统的原汁原味的老汤里浸泡，使自己的艺术作品更浓更纯。

　　他的从艺之路很简单，高中阶段就得到山东书法名家谢孔宾先生的教诲，考入山东艺术学院美术专业后，视野得到放大，接触面更加宽广，同时得到宗维成、魏启后诸先生的点拨，使书法的认知得到了提升。毕业后到了陕西师范大学图书馆从事古字画的整理与收藏，一呆就是十六年，我认为这是他难得的成才环境，观摩名家珍品，披研典籍，浸润学养，夜以继日，耙梳所学，漫步艺林，稽古集今。面对浩瀚书海，如饥似渴，成绩卓然。十几年来，他发表专业论文30余篇，专著多部，现成为陕西师范大学美术学院教授，硕士生导师，中国美术家协会、中国书法家协会会员，这一成绩的取得，难能可贵。

　　窥其学和艺，肆力主要在两个方面：一是中国古代绘画、书法史论研究，二是国画和书法的创作实践，双楫并荡，理论与实践相辅相成、相得益彰。在当代热闹非凡的书坛画界，张岩沉潜传统，深心于古，多年倾心于中国古代美术史论的研究，尤其对宋元文人画、中国书法史论的研究用功尤勤，得力最多，对中国传统书画精神和内理的勤学善悟，对古典艺术文脉的洞察，心不离道，使得他的书画创作实践得以沿着传统文人画典正的脉向行走，始终坚守着中国文人画的品格与笔墨精神。他对经典的全神贯注，其追求古雅潇洒，富有书卷气息的书法艺术。他的行书取法二王，后入苏、米，浸淫颜、柳，对明清书画家的题跋、尺牍、文稿费心揣摩，得先贤书作的熏染，笔法纯正；在二王行书体系内广览博涉、取精用宏后，尤具董其昌行书的韵致。运笔流畅自如，点画爽劲利索，每笔提按转折处皆有所交代，结体因字赋形，章法不拘一格，文人气息浓厚。

　　“画家以天地为师，其次山川为师，其次以古人为师，故有‘不读万卷书，不行万里路，不可为画’之语。又云：天闲万马，吾师也。然非闲静无他好萦者，不足语此。”董其昌在此谈了书画应师造化、师古人的同时，还说出了艺术家的心境。在跟随恩师陈绶祥先生的几年里，对历代经典书画进行了大量的临摹。游学桂林，攀登庐山，览黄山云海，观泰岳奇景，寻觅太湖画家踪迹，悟对自然，若有所思。他认为书画品格的高低，在于对传统的理解与把握。在庐山写生时，陈先生看到张岩的新作，格调与前期作品判若两人，情不自禁地说了一句话：“你敢于否定自己，是非常谦虚的一个人。”

　　张岩有良好的心境，对于自己的艺术要求颇高。他认为无论书法或绘画，在格调的追求上，力求高雅静穆，使欣赏者感受一种文人气息扑面而来，这在当下纷繁喧嚣的书画界，不啻是一股清风拂面，令人神清气爽。他的作品除了书写古典诗词外，尤钟情于古代文人的心得札记，求其自己与古人相通。社会的喧嚣，沉渣的泛起，艺术取向的混乱，艺术观点的竞放，可谓生、旦、净、未、丑，喜、怒、哀、忧，都会影响一个艺术家的发展。

　　面对这些，张岩会自我调适，顺其自然。人生活于纷扰尘世中，难达平心静气，“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”，确是一种境界，一种生存状态。从张岩的书法中，可以窥探他的心境追求。正如陈绶祥先生说他：“张岩过的是一种务实的平常生活，天天上课吃饭，挣钱改善生存条件，抽时间尽量努力学习经典绘画，将心境放于闲适恬淡，不经营，不作秀，实属不易。”这种状态恰恰彰显了张岩的儒雅风范。表现在他的书法艺术中，是一种恬淡天真，素雅洁净，如一潭无污染的清水，清气宜人。他的字不管是在结体、点画形质的把握上，还是在情态、情质的收放、提按、顿挫、舒涩与抑扬上，他都能老练而稳妥地将之处理得精到耐看，恰到好处。书法耐看，是书法创作的标准，也是作者对书法创作的理念和境界，书法既要体现出他的实用性，可读性，也要充分体现它的艺术性，故耐看是评价书法的视觉标准。

　　张岩绘画中那种灵动的用笔与富于变化的点染处理，得益于其书法；题款的书法同画面也相得益彰，这是当代年轻画家最需要加强的基本功。

　　作为一位书法家、画家，大学教授，不仅在自己的艺术道路上有更大的作为，同时比一般艺术家多了份责任。教书育人，诲人不倦。

　　张岩身居大学专业院校，在浓厚的学术氛围中磨练自己，“积学以储宝，酌理以富才”相信他会不断地修持自己，潜心于艺，将会大成。

李荣海

甲午之秋于北京

　　（作者为：中国美术家协会五、六、七届副秘书长、研究馆员，中央国家机关书画协会副主席，中国美术家协会理事、中国书法家协会理事）

书法作品

花鸟作品

• 推荐关键字：张岩
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭