提起陈巨来，恐怕年轻一代的书画家、篆刻家和收藏家都比较陌生，实际上他是我国印坛十分引人瞩目的篆刻艺术家，也是一位极富个性的人物。他的“圆朱文印”享有极高的声誉，像张大千、吴湖帆、溥心畬等大师级人物的用印，就大多出自陈巨来之手。

陈巨来《篆书六言联》

陈巨来“百岁千秋”印拓

陈巨来刻印

陈巨来印例刻石

　　然而，由于陈巨来生性耿直、直言不讳，因此在交际过程当中，得罪了不少人，也使得一些圈内人对他避而远之，以致后来渐渐淡出了人们的视线。

　　不过，陈巨来后来依旧声誉崛起，主要得益于两件事，一是1976年，他的好友张大千在香港为陈巨来辑定印行《安持精舍印存》，并在卷首亲笔序言：“巨来道兄治印，珠晖玉映如古美人。增之一分则太长，减之一分则太短，钦佩至极”。自此，陈巨来的篆刻艺术蜚声海内外，作品得到海内外金石收藏家的珍视。

　　二是2011年上海书画出版社出版的陈巨来《安持精舍琐忆》一书，一版再版、影响广泛。此外，《万象》杂志自1999年起开始刊载陈巨来的《安持人物琐忆》，前后长达7年之久。在《琐忆》中，从头到尾写的都是作者熟悉的书画和收藏界中人物故事，大多为上世纪三四十年代的风云人物，有名公巨卿，如张大千、吴湖帆、溥心畬、叶恭绰、吴待秋、冯超然等，也有一代名媛如周鍊霞、陆小曼等。

　　其中的掌故八卦言辞幽默，文言白话相间，信笔写来，堪称民国版的《儒林外史》。据悉，此书由陈巨来后人根据他生前写的日记等资料整理而成。在陈巨来的原作中，《安持人物琐忆》全文均为蝇头小字，原是写在一些纸片上的，其中有些文章甚至是写在香烟纸上的，没有标点符号，不分段落，每篇文章也没有标题。看得出，后人在整理这些日记时花费了大量心血。

　　不过，此书出版后也引来众多不一的评说，尤其记录的一些文人风流韵事，不一定可靠，故权当谈资和野史。但不可否认的是，陈巨来写出了他自己的真情实感。其善谈掌故、言辞幽默，古雅之文风时见，俚词俗语亦间或有之，是见性见情之作，这也是该书广受欢迎、一版再版的重要原因。

　　对陈巨来的艺术及作品市场走向，笔者作如下分析。

　　圆朱文近代第一

　　陈巨来（1904—1984）是我国著名的篆刻家、书画家、诗人、掌故专家，其篆刻艺术被人赞誉为“三百年来第一人”。原名斝，别号安持、牟道人、石鹤居士，书斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人。寓居上海。其父渭渔，清代时在闽任候补同知。

　　陈巨来的篆刻，初从嘉兴名家陶惕若，17岁时，带了自己仿刻的吴昌硕“癖于斯”印，在岳丈况蕙风的陪同下拜访寓居沪上的吴昌硕，时吴昌硕已81岁高龄，见弱冠之年的陈巨来携印求教，却客气地呼他为“巨翁”，还殷殷告诫陈巨来不要学他，赠以“似吾者俗，学吾者亡”的名言。1924年，年仅19岁的他拜入海上名家赵叔孺门下学篆刻，以《十钟山房印举》为本，学习汉印。后与胡铁耕、俞逸芬、王玉蓉三人同时拜袁世凯次子袁寒云为师学习绘画。

　　1926年陈巨来由赵叔孺介绍认识吴湖帆，从吴氏处借得珍本（江尹子回存）12册，回家潜心钻研，亦观摩黄士陵，兼及程穆倩、巴慰祖诸家，后得见《元明清三代象牙犀角印存》，便专攻圆朱文。

　　1927年5月，陈巨来结识张大千，交往甚密，常为之镌刻印章，并留下许多为人津津乐道的佳话。张大千早年所用印，大都自刻，中期印以陈巨来和他的同门师兄方介堪镌刻最多，仅陈巨来为张大千刻的象牙印就有60余枚。抗日战争胜利后，张大千再次前往上海，举行画展。张大千有一习惯，每隔五年，必将所有印章全部换过，不但一新面目，也防着有人制造假画，鱼目混珠。这一次，他带来的画件较多，大都没有钤上印章，因此请陈巨来在半个月内刻到六十方，以应急需。陈巨来瘁力尽劳，竟于两个星期刻竣报命。张大千大为高兴，允诺陈巨来今后索画概不取酬。画展大获成功，印章篆刻亦广得好评。

　　1948年，陈巨来的父亲渭渔老人病重，每日需服羚羊角，这是很贵重的药剂，其颇感力不能胜，大费踌躇。张大千闻知，立绘一仕女、一山水见赠，都是单款，便于善价而沽。且山水为一手卷，用的是元人写经纸，水墨不设色，气息高古，以纸色灰暗，题为《岷江晚霭图》。渭渔老人爱不忍释，曾说：“其他画都可割让，这画留以自赏了。”可惜后来因种种原因，名画丢失，只剩照片。

　　应该讲，陈巨来的篆刻在民国时期就享誉大江南北，1947年其照片、艺术生平、作品被收入当时唯一的《美术年鉴》，影响之大，由此可见。新中国成立后，他被聘为上海画院首批画师、西泠印社社员。1980年9月，其又被聘为上海市文史馆馆员。1981年，陈巨来收录自15岁至78岁印作500余方，以其斋号安持精舍之名，编集成《安持精舍印冣》附《安持精舍印话》1卷，由上海人民美术出版社出版。

　　陈巨来一生的治印不下三万方，治印功力深厚，所作不以纤丽取胜，体貌端妍而神完气足，尤其是细圆朱文印，用刀干净，布白均匀，细而不弱，工而不板，雅静秀润，独具气象。据他的弟子陆康说，陈巨来刻圆朱文还有一绝，即“不写印稿直接在印石上刻细朱文，此术空前绝后也！”

　　对陈巨来的篆刻艺术，赵叔孺称赞他“篆书醇雅，刻印浑厚，圆朱文为近代第一”；施蜇存谓其“以圆朱文雄于一代”；王季迁盛赞其“可称为在世国宝”。

　　现代书画和收藏大家如张大千、吴湖帆、溥心畬、叶恭绰、张伯驹、谢稚柳、江寒汀、徐伯郊等名章、收藏印、闲章多出自陈巨来之手。其还著有《安持精舍印语》《古印举式》《安持精舍印存》《安持精舍印取》等。他又为诗人，并擅长书法，也能绘画，尤精小楷，其字如印，中规中矩，工稳妍美，圆劲流畅，至善至美。其弟子众多，有吴子建、徐云叔、龚仲和、许培鑫、卢辉伦、王约翰、沈纯理、陆康等，其中不少在篆刻界很有影响和成就。

　　圆朱文印将引领市场

　　在艺术市场上，陈巨来的作品较多，他是民国时期少数能靠篆刻谋生的艺术家。自上世纪20年代后期在上海名声鹊起后，京、沪、皖、浙、粤、蜀等地博物馆、图书馆相继委刻圆朱文考藏印，各界名流亦先后嘱刻名姓、收藏印及书画闲章等，乃至积件纷集，遂即订定润例。

　　陈巨来最早的润例是他23岁那年，由老师赵叔孺代订的，第一笔润单就是《孽海花》的作者曾孟朴。而当时的大家王同愈为了请陈巨来刻印，甚至不惜将篆刻家江建霞、赵古泥的印面磨去，可见其欲得陈巨来刻印之心切。

　　陈巨来的刻章在民国时期有不错的市场行情，当时《陈巨来（确斋）印例》中挂单的价格较高：“石章每字二万元，牙章加半（款识二字为度，逾此每字须作一万元计）指明作元朱文加倍（至九字再加半），殳篆、鸟篆加倍，螭文腊封同字例，立索另议，劣石不应，丁亥三月重订，寓上海古拔路三十三号”。例前还有陈巨来亲笔墨书小字二行，曰：“三十七年三月十五日起视此例作拾倍计算，巨来识。”钤“安持”鸟虫篆印一枚。上个世纪三四十年代，随着声誉日隆，陈巨来印润则多以黄金计价，几为海内第一，故求其治印者多为当时权贵富商和名人大家。

　　综上所述，鉴于陈巨来的篆刻成就很高，并在篆刻界享有极高的地位，尤其是他的“圆朱文”傲视群雄，深受藏家的青睐和追捧，后市有望引领现代篆刻印章的市场走向。