20世纪以来，世界各大博物馆陆续发表了一些有关明代龙泉青瓷的资料，如台北故宫博物院就公布了部分馆藏明代龙泉青瓷的详细资料，进一步明晰了当时龙泉青瓷由盛转衰的历史及艺术发展演变轨迹。本期，本报择其部分藏品简要介绍如下：

图3 明早期龙泉窑青瓷带盖梅瓶

图2 明龙泉窑青瓷拱花花果纹石榴尊

图4 明永乐龙泉窑青瓷盖罐

图5 明早期龙泉窑青瓷划花花卉纹玉壶春瓶

图6 明龙泉窑青瓷划花双耳瓶

图7 明龙泉窑青瓷划花牡丹纹瓶

图8 明龙泉窑青瓷觚式瓶

　　图1，明早期龙泉窑青瓷划花带盖执壶。玉壶春式瓶身，口外撇，唇圆，细颈，梨形腹，圈足。宽板把手屈起，高度低于瓶口下沿，柄前段躬起，后段曲接于腹部，并于尾端作如意首状，此种如意首状的柄尾，与永宣青花器装饰习尚相似。把手经押印，两侧缘高起，并印饰数样小折枝花。流口向外屈伸，与瓶口齐高；壶流与器颈间以云板衔接，云板印卷草纹。器身与流身均以带状划花为饰，颈为蕉叶纹、转枝花叶纹；腹部全作缠枝花卉纹，工整严谨，花叶曲绕，掩仰呼应有致，几无隙地。足壁为回纹，流饰转枝花，流口一圈回纹。釉色翠绿莹亮，纹饰清晰；足端无釉，露灰胎及朱褐色。盖作笠式，宝珠顶。

　　图2，明龙泉窑青瓷拱花花果纹石榴尊。撇口，圆腹，束颈，此器可能作为陈设器或花器使用。圈足装接一施釉饼状瓷板，此种圈足装接内底之情形，为龙泉大型瓶罐所常见，有的装接的瓷饼状板是废弃的盘、洗，以致原器的花纹成底部的装饰。装饰以花卉为主，贴、划、雕花技法并行，从口沿至器底，布满纹饰，六格开光的浮雕花卉下，还以细线刻划底纹。釉色葱青，明莹澄净。

　　图3，明早期龙泉窑青瓷带盖梅瓶。敛口、圆唇棱、斜短颈，宽圆肩，修长器身；上腹部极丰满宽圆，下腹锐收，胫部再向外侈出，形成轮廓侧线大弧度收张的优美曲线。带覆斗式盖，盖壁斜直，三阶状隆起的盖面，宝珠顶，盖里中心无釉为朱褐色，有环形垫烧支具痕迹。全器满釉，翠青莹润，仅足端无釉，而釉汁流动，器口、盖顶色浅淡，而足缘、盖缘积釉。

　　图4，明永乐龙泉窑青瓷盖罐。桃钮二阶圆冠式盖，短颈，丰肩，深腹下敛，底外撇，矮圈足，足内地中央浅凹。全器光素无纹，通体施厚釉，釉色葱绿，口缘、足端及圈足无施釉，盖内一环形区域亦无施釉，色深橘红。器外底可见制作痕。北京海淀五塔寺曾出土有类似器型的白釉缠枝莲纹盖罐，或可推测两者同为供应官方使用而制的作品。

　　图5，明早期龙泉窑青瓷划花花卉纹玉壶春瓶。撇口，窄唇，长颈，溜肩，圆腹，矮圈足。全器施青釉，呈色略偏黄，以划花为饰，颈部为蕉叶纹、回纹，肩部为卷叶纹，各组纹饰间以双弦纹隔开，腹部为莲塘纹，近圈足处有一圈莲瓣纹，圈足饰回纹。足部呈褐色，底部施青釉。龙泉大窑枫洞岩窑址出土有一批胎质细腻、厚胎厚釉、修足及刮釉痕迹规整、刻划痕迹及纹饰布局精细的作品，特征与本件玉壶春瓶相类。

　　图6，明龙泉窑青瓷划花双耳瓶。直口，折沿，短颈，双兽首衔环耳，溜肩，垂腹，矮圈足。全器施青釉，釉面布满开片纹，综合贴花及划花之法制作纹饰，颈部、肩部及腹部下缘饰回纹，颈部饰蕉叶纹，腹部饰转枝菊花纹，近圈足处饰有一圈花瓣纹。足部施褐色釉，釉面有伤露胎，胎呈灰色。

　　图7，明龙泉窑青瓷划花牡丹纹瓶。喇叭口，丰肩，鼓腹，平底。通体施青瓷釉，黄绿光亮，口颈处饰凸弦纹八道，颈与腹部饰缠枝牡丹，足部直线纹。底亦施青瓷釉，圈足露胎，呈赭色。

　　图8，明龙泉窑青瓷觚式瓶。取觚式瓶之意，宽广口，斜收至细腰处，下腹外侈。器壁两侧，自口下至中腹部贴饰细圆管状棱，管中透，可穿系带。釉色清透流动多网状冰裂开片，色不均匀，部分成黄褐斑块，形亦不甚周正。底壁内收接小足，足端无釉色褐。此种器型虽难可比对，但仍约略见制作者思古之意。

　　（资料来源：台北故宫博物院）