清王朝在马背上夺得天下，入关之后，作为练武和谋生的手段，清代王室对骑射狩猎依旧十分重视，著名的“木兰秋狝”就是清朝特有的一项大型围猎活动。据清代蒋良骐编纂的《东华录》记载，康熙二十年（1681）开辟了热河木兰围场，自此之后的百余年间，清代皇帝每年秋天都到木兰围场巡视习武，行围狩猎，清代书画中就常常见到以此为母题的帝皇狩猎图。同样的，狩猎图样也见于清代的瓷器纹饰图样中，在荷兰的阿姆斯特丹国立博物馆中就藏有多件描绘狩猎图景的青花瓷盘。今择选三件简要介绍，以飨读者。

图2 清康熙景德镇窑青花花口狩猎纹折沿盘

图3 日本仿制青花狩猎纹盘

　　图1所示是一件清康熙景德镇窑青花花口狩猎纹盘，直径20、底12.3、高3.3厘米。口沿呈起伏的十六瓣花瓣形，花口。盘沿饰缠枝莲纹和佛八宝纹。盘心双圈内为狩猎图：一男一女均策马追逐于猎物之后，男子高举右手中的钢叉向前方猎物做投掷状，女子左手持弓右手呈放箭状，箭已离弦，前方猎物已中箭倒地；两人身侧有松石竹等，远处有云气山峰。在我国许多博物馆藏品中，与此盘形制相似的还有多件，盘心狩猎图画中均为二人策马行猎，画面布局、人物服饰动作、猎物品种及远近景观略有不同。

　　图2所示这件清康熙景德镇窑青花花口狩猎纹折沿盘，直径28.5、底16、高3.1厘米。盘腹浅，宽折沿，花口。盘沿亦饰缠枝莲纹和佛八宝纹，花纹较密。盘心为二男子行猎。这种折沿浅盘为典型的外销瓷形制。

　　另外，还有一件为日本仿制的（图3），径22.6、底12.2、高4厘米。总体来说，此盘与景德镇烧制的已经十分相似，但相较而言景德镇所制的器物釉面光润呈冷白色，青花用色清丽雅致，画面布局得宜；而日本器所施白釉成色偏暖，青花料色偏暗并带有黑点，钴料与景德镇所用的明显不同，所绘的缠枝莲花带排列更加紧密，云气等景观的绘法也略有差别。除此之外，阿姆斯特丹国立博物馆对此日本器的藏品说明中，认为狩猎纹中左侧男子头系头带，为典型的日式风格，不过从画面整体来看，此人头顶有一缨穗，将“头带”看作笠帽的边沿似乎更为合理。

　　元代以降，中国青花瓷器开始大量外销。明末清初，战祸连年，景德镇的瓷器出口产业也不免受到严重冲击。日本的窑场在此时仿制了大量中国明代成化万历年间外销瓷风格的瓷器销往欧洲，制瓷产业迅速发展，工艺日臻成熟，并逐步产生了具有日本民族风格的青花产品。康熙年间，景德镇的瓷器外销产业恢复正常，由于之前日本出产的瓷器风格已经受到欧洲市场的认可，景德镇应客户要求还曾一度仿制日本风格的瓷器。