宋代是中国古代瓷器发展的巅峰时期，尤其是南宋陶瓷，蕴含了两宋深厚的文化底蕴，形成独特的美感。其所具有时代特征的美感，是当时统治阶级喜好、士大夫审美、文化引导、工艺技术发展等多个因素共同作用的结果，从而造就了南宋陶瓷典雅、含蓄的理性美。本期，让我们欣赏台北故宫博物院珍藏的南宋时期龙泉窑精品佳作。

南宋龙泉窑青瓷长颈瓶

南宋龙泉窑青瓷凤耳瓶

南宋龙泉窑青瓷葵口碗

南宋龙泉窑青瓷葵口洗

南宋龙泉窑青瓷弦纹贯耳瓶

南宋龙泉窑青瓷梅花式盏

南宋龙泉窑青瓷纸槌瓶

南宋龙泉窑青瓷莲瓣碗

　　南宋龙泉窑青瓷琮式瓶，高26.4、口径7.8厘米。琮式瓶为南宋始有的瓷器造型，器型仿新石器时代良渚文化的玉琮，呈方形长柱式，上下短颈与矮圈足则作圆形，四角的騌靻纹简化为长短棱线纹。此类琮式瓶在南宋常见，以杭州老虎洞者内为圆柱、外接四角的方式最素朴，属初创期的造型。龙泉窑者则为模制成型，胎体相对较薄，数量亦多。在四川遂宁窖藏中还有铜质、木质的琮式瓶，推测或也用于祭祀中。明代则用此类器物为花瓶，名为“蓍草瓶”，大者用于厅堂，小者于书斋，为一枝瓶。

　　南宋龙泉窑青瓷凤耳瓶，高25.5、口径9.5厘米。盘口长颈纸槌瓶式，器身硕长，平底浅圈足。口部折沿平斜，口缘微具圆棱；管状长颈、斜肩，直筒状器腹；底浅挖为足。颈部两侧各作凤耳，凤形模印成，再以泥钉与器颈相接；凤首朝外，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅略平举，身躯再与器颈垂直相接，使凤耳形成美丽的S形曲度，同时冠羽间圈出一细小的圆穿孔；凤眼、口喙、羽翅之印纹细致而清晰。全器釉色粉青敦厚，足端无釉，灰胎，与釉接处成黄褐色。这件龙泉窑凤耳青瓷瓶的双耳印纹细致，凤纹的头部及羽翅清晰可见。釉色粉青，釉质莹润光亮，匀净无瑕，与日本所藏、受到天皇敕铭“千声”“万声”的青瓷凤耳瓶相似，都是龙泉窑中最精美绝伦的作品。

　　南宋龙泉窑青瓷弦纹贯耳瓶，尺寸不详。敛口卷唇，长颈，颈两侧各饰一贯耳，腹部丰硕，底接高圈足。底面镌刻乾隆皇帝《咏官窑双耳瓶》御制诗：“秘色陶脩内，沉沉火气冥。胫无何以走，耳有不闗听。禅客安心定，仙人彻骨青。提携踏花陌，逐步撷芳馨。”诗末署“乾隆甲午仲春御题”纪年铭（乾隆三十九年，即1774年），并落“会心不远”和“德充符”两枚钤印。

　　南宋龙泉窑青瓷纸槌瓶，尺寸不详。盘形口，嵌铜扣，长颈，斜肩转折向下接硕腹，平底，浅圈足。胎体厚重，施青瓷釉，釉色粉青，腹部开浅色纹片，施釉至足际，足缘无釉露灰白胎。底面镌刻乾隆皇帝《咏官窑纸槌瓶》御制诗：“邵局由来胜处州，官窑臣庶敢轻留。即今庙市货一二，宋制更谁遵守不。釉色全消火气鲜，碌青卵白润成瓀。若论纸槌传官式，应与澄心时并传。”诗末署“乾隆己亥孟春御题”纪年铭（清乾隆四十四年，即1779年），并落“会心不远”和“德充符”两枚钤印。

　　南宋龙泉窑青瓷葵口碗，高7.4、口径17.5、底径5.2厘米。花口，分六瓣，口沿加嵌铜边，弧形深壁，矮圈足。胎骨较薄，采垫烧法烧制。内外施青釉，呈浅翠青色，釉层薄而匀整，口下出现些许流釉痕，里外色调一致，釉面不带开片。圈足修饰平整，但施釉不匀，着地处涂赭汁，磨平处露出灰白胎。其釉质、釉色足以反映文献记载中的梅子青釉，堪称南宋龙泉窑青瓷系列中的佳作。宁波市博物馆也见有相似的收藏，不过最有名的例证，当属日本东京国立博物馆收藏的马蝗绊碗。

　　南宋龙泉窑青瓷葵口洗，高4.2、口径11、底径17.5厘米。此洗口作六瓣葵花形，腹壁深直，上丰下敛，近口缘和足底处各饰弦纹一道，壁面随口缘花形和弦纹凸起而有起伏。全器罩施青釉，釉色局部泛灰，光亮润泽，足缘一道无釉露出深色边。釉层表面满布透明冰裂纹，并有深褐色开片交织其间，形成所谓的“冰裂鳝血”。

　　南宋龙泉窑青瓷长颈瓶，高26.1、口径6.2厘米。圆口窄唇边，长颈，扁圆腹，矮圈足。胎骨较厚，全器采用垫烧法烧制，内外施青釉，呈色翠青，釉质匀整透明。圈足欠圆整，着地处露出灰白色胎，足端可见铁红色边。此一器型普遍流行于宋元之际，材质有铜、银器和瓷器之别。

　　南宋龙泉窑青瓷莲瓣碗，高8.6、口径13.2厘米。全器满罩清浅的粉青釉，映照三层莲瓣浅白瓣棱，犹如沉静初绽的一朵莲花。直口深壁圈足，足缘无釉，露灰白胎色；平底，外底心略见圆点尖起。外壁雕刻十瓣长形莲瓣，每瓣以双刀削刻成，使中央瓣棱高起，罩釉后中棱釉薄，色较浅淡；雕者在每两瓣花瓣中间再出一同长的花瓣，近足处另有一圈较短的莲瓣。

　　南宋龙泉窑青瓷梅花式盏，高4、底径3.5厘米。瓷足缘平削，露深灰胎色。全器施灰青色釉，具褐色开片。敞口、弧形壁、圈足。自口缘至腹壁均作整齐五瓣式，瓣棱明显，深凹入器里的棱缘细锐如线。里心贴一朵五瓣梅花高起于器面。

　　（资料来源：台北故宫博物院）