赵孟頫（1254—1322），元代书画家，字子昂，号松雪道人、水精宫道人、鸥波，吴兴（今浙江湖州）人，故画史又有称“赵吴兴”。赵孟頫才华横溢，书画双绝。他创立了“赵体”书法，为“楷书四大家”之一。他在王维的基础上，提出了“文人画”概念，并成为元代“文人画”的领导者。

图2 赵孟頫《洞庭东山图》

　　所谓文人画，是指由文人、士大夫们所创作的画。与一般民间或是画院专职画家作品不同的是，文人画十分重视文学、书法、情趣、思想等在绘画中的运用，以画述意与人交流。

　　作为赵孟頫的传世代表作，《鹊华秋色图》（图1）被中国画史称为“文人画风式青绿设色山水”（文人山水大多是水墨画）。

　　《鹊华秋色图》现收藏于台北故宫博物院，为纸本，纵28.4、横90.2厘米，描绘的是山东济南郊区鹊山和华不注山的秋日盛景。

　　作品采用平远构图，写意笔法作画。画面清旷辽阔，意境深邃高远，表现出恬静而悠闲的田园风味，“读之使人有飘飘出尘之想。”画中，远山近树，长汀层叠，层次分明。渔舟出没，屋舍隐现，错落有致。初看甚是平淡，墨色简率，有一种清润、秀美和朴拙的格调。细品，平川洲渚，红绿相间，树姿高低直攲，疏朗有致，恬淡舒适。绿阴丛中，两山相对，一圆润一尖竖，秋色凝人，大气古远。

　　在技法上，作者用写意笔法画山石树木，“有唐人之致，北宋之雄”，风尚古俊，无精勾密皴之习。树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨晕染，笔法潇酒，节奏鲜明，使之显得湿润融和，草木华滋，匠心独具，毫无斧凿。

　　由此可见，赵氏笔法灵活，画风苍秀简逸，学董源而又有创新。

　　因为画中表现的是深秋的景色，所以在色彩上追求的是一种清润、秀美和朴拙的格调，树林还有江面呈现出淡赭石色，有一种深秋时节江南草木黄落的自然感觉，但是并没有一点萧瑟。两座主峰以花青杂以石青来描摹，浑圆的鹊山以青绿来表现，尖尖的华不注山则用翠蓝的石青层层渲染。这与州渚的浅淡、树叶的深浅不一，形成虚实相生的色调变化。斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄相显。

　　这些运用恰当的暖色系，与花青色形成色彩学上的补色作用，表现出一种淡泊与平淡、工整与豪放的意趣，极富笔墨趣味。

　　对于此画的来历，画上的题跋中这样写道：“公谨父齐人也，余通守齐州，罢官归来，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于《左传》，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。其东则鹊山也。命之为《鹊华秋色图》。”

　　文中的公谨即指周密。元贞元年（1295），赵孟頫自济南回乡吴兴，与祖籍济南的周密成为至交。为了满足友人的思乡心切之情，赵孟頫便以济南最知名的华不注山为题作画，于是便有了《鹊华秋色图》。

　　此画最有意思的便是赵孟頫没有到过华不注山，要为周密描绘家乡的美景，只能凭借记忆，以实据虚地进行想象创作，这也是文人画的特点。

　　《鹊华秋色图》非实即虚的创作，也让此画曾被后世画家所诟病，并差点毁之于旦。

　　该画在清代乾隆年间被收于皇宫。作为赵孟頫的“粉丝”，乾隆皇帝初见此画，便喜不自禁地在上面题写了“鹊华秋色”。但是，当他带画亲自去济南府观景时，却发现实景和画中的两山位置有误，此画从此被打入了“冷宫”。

　　直到乾隆皇帝再次经过大明湖游玩时，眼前的美景令他不仅想起了《鹊华秋色图》，便命人火速回京取画细细品味。兴奋之余他作诗一首，将大明湖比作银河，把鹊山比作鹊桥，以此寄托自己和发妻忠贞不渝的爱情。不想皇后却在归途中病故了。伤心、自责的乾隆皇帝迁怒于《鹊华秋色图》，意欲毁画，最后在众人的百般劝说下才作罢。

　　从今天的实际来看，鹊山和华不注山位于济南的黄河南北两岸。而《鹊华秋色图》中，却将两座山画在了黄河北岸，以站南望北的视角去欣赏鹊华秋色。并在题记讲述画作缘由时，强调“鹊山在东”。因此自古以来该画作便饱受争议，被认为这是赵孟頫凭着记忆作画时的“败笔”。

　　其实细究此图，便知这是该画的“高妙”所在。

　　赵孟頫是文人画的缔结者和倡导者，所以欣赏此画时，要从作者的创作风格和表达意图来考究，并不能用纯粹的院体化风格来审视。

　　在创作此画时，为了既能真实地反映当时济南的秀美风光，又能表达与周密的真挚友情，赵孟頫采用了文人画的青绿山水技法，并加入了文人书卷气的表达，一举打动了周密。即使过了近七百年，画中两山山峰的特点依然非常显著，尖峭的是华不注山，左方圆平顶的是鹊山。

　　赵孟頫乃宋太祖赵匡胤十一世孙。作为前朝宗室和文化名流，深知“圣人南面而听天下”。虽然宋朝已不在，自己也无力回天，但仍不愿落下北面称臣的口实，遭人非议。

　　在赵孟頫的记忆中，由南往北观看，东边的华山在右，西边的鹊山在左。这一种视觉经验像一张照片固定在他的脑海里，让他一直铭记着二山方位总是右华不注山，左鹊山。于是赵孟頫以左右分西东的习惯来创作此画。这一种根深蒂固的文化习惯与生物法则在此相颉颃，入画便成了心声最好的彰显，足可见其用心良苦。

　　秋色美好，《鹊华秋色图》更富神韵。我想，它之所以能成为千古名画，不仅因为画得出色，更与其真挚的情感交流和深厚的文化底蕴相关。我认为，这才是这幅画的隐形内涵所在。

　　传世至今的赵孟頫山水人物题材作品还有不少，比如北京故宫博物院所藏《浴马图》、美国普林斯顿大学美术馆所藏《谢幼舆丘壑图》以及《洞庭东山图》（图2）等，都值得我们认真品读其深刻内涵。