众所周知，民国时期上海是全国的经济中心，也是文化艺术的重镇。那时，全国各地的画家纷纷云集上海十里洋场，成立社团，雅集创作，画展卖画，可谓热闹非凡、争奇斗艳。其中，有一位在上世纪20年代初从清华大学走出到上海的画家，冲破当时画坛被苏南吴门四王笼罩的画风，另辟蹊径，参用西方绘画技法，创新透视画法，明暗互衬，结合写生，自创新貌，并在海上画坛独树一帜。他就是民国时期大名鼎鼎的画家程璋。

程璋《四时花卉果虫》

　　海上全才画家

　　程璋（1869—1938）是近现代海派著名画家，也是一位创新派全才画家。原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴。幼年家道清寒，曾随父举家旅居江苏泰安经商，然自小爱画，业余时间喜好涂抹点染。9岁被送于典当行学徒，10岁即能作画，业主爱其才，乃出资使从画师汤润之。他聪明好学，有钻习画理之能，且深慕“书画之乡”故里徽州，深受天都、新安等画派风格的影响。

　　父故后，程璋利用家余遗产，购买大量的绘画材料，同时，倾力搜集新安画家们的作品，远临近观，朝夕揣摩，收益很大。他还罗致到许多日本所版的“博物画册”等，以求学习，以求精进。后赴常州粹化学校出任国画教员，又辗转赴沪，与宋教仁等在中国公学任教。

　　在上海期间，他与“题襟馆”等十分活跃的绘画组织结缘，又常与任伯年、吴昌硕等人，切磋技艺，相互启发。叶圣陶、顾颉刚、吴湖帆、郑逸梅等人都曾亲受其教泽。后来离沪北上，到清华大学任教，胡适也是他的学生。晚年从北京南返，寓居上海鬻画为生。在此期间结识了许多朋友，如冯梦华、陆廉夫、黄宾虹、赵叔孺、贺天健等，直至去世。

　　程璋人品好，画品高。其一生人品有口皆碑，尽管他名气很大，画坛地位高，但待人接物，不分贫贱。凛凛气宇，感人至深。其自奉俭朴，一生不吸烟，不饮酒，食无二荤。所用家具、器皿等，多自旧货店购来，随遇而安，不冻不饥，吃饱为好。且喜欢济人之急，不求回报，自奉“我得天地厚，福当与人共享”理念。一年岁暮，一个经常为他剃头的师傅家里负债难以过年，恳请程璋赐他一画。程璋立即展纸挥毫，给剃头匠作画一幅。剃头匠再三道谢，拿画到市上卖了个好价钱，不但还清了债务，还用余款买了年货回家。

　　程璋最不喜欢与视钱如命的富人交，往往慢待、嘲弄，或者置之不理。程璋天赋很高，其绘画之能，多始于民间，且靠悔而不倦、博取众家，勤于练笔，超凡悟性，大步前进。程璋擅长山水、人物、花鸟、走兽等，是一个绘画的全才。

　　据说，程璋晚年双目失明，虽经治愈，遇事一怒，又复发作，至老只治愈一目。故晚年不能绘画，而作擘窠大字，并请嘉兴篆刻家朱其石刻“盲人骑瞎马”一印，钤于书作上。富有传奇意味的是，1936年去世的那天，正是他的生日，而且时辰都一样！1941年，上海商务印书馆曾珂罗版精印成《程瑶笙先生遗作精品集》行世，他的学生胡适之为之题签：墨缘堂还出版了《程瑶笙画册》影印本，画册封面为谭延恺题签，并由社会名流许超作序。序文称：“其为画也参物理，研构造，迥异于凡手。故其画山水也，层峦叠嶂，气象万千；其画仕女也，纸上真真，呼之欲出；其画花卉也，生香活色，妙造自然；其画动物也，无不毕肖其状。技至此，可谓神诶。” 他的学生、掌故名家郑逸梅在《程瑶笙在画坛上的创新》一文中称道：“即就艺术而论，也足和任伯年、吴昌硕、徐悲鸿并列。”知师莫如弟子，这种评价应不为虚言。

　　作品价值被低估

　　民国时期，程璋作品很受市场青睐，这主要得益于两个方面，一是他的绘画题材全面，对山水、人物、花鸟、走兽无所不涉，尤以花卉、鸟兽最精。二是绘画方法上，吸收西画透视效果，写生与传统笔墨结合。并参用西方绘画技法，创新透视画法，作品雅俗共赏，故很受市场尤其是沪商的欢迎。特别是晚年从北京南返，寓居上海鬻画为生，所订润例特别高。且求画者众多，应接不暇。

　　据悉，曾有人拿600大洋请他作画，可见他的作品深受喜欢。据《泰兴县志》介绍，民国二十年前后，其一幅扇面润格高达108元，时白米每担5-6元，日本人竞相排队购买，视为瑰宝。而当时吴湖帆已成大名，一帧扇面定价大洋32元，合大米约6石。所以，民国时期程璋从来不缺买家，是市场上的热门名头，生前与吴昌硕、王一亭、吴湖帆、张善孖、冯超然等名家合作作品较多。

　　中华人民共和国成立后，随着社会更替和时代的光环及原来买家的消逝，程璋渐渐淡出了人们的视线。笔者以为，程璋作品功力深厚、雅俗共赏，民国曾辉煌一时。时至今日，画坛上已很少有宣传程璋绘画艺术的，这也是导致目前程璋作品总体价格偏低的重要原因，后市其画作价值尚需藏家挖掘。