傅抱石《大涤草堂图》

　　12月1日晚，中国嘉德2020秋季拍卖会最重磅的“大观——中国书画珍品之夜”在嘉德艺术中心举行，拍卖近现代和古代书画145件。

石涛《题八大山人大涤草堂图诗》

石涛《搜尽奇峰打草稿》

　　最受瞩目的傅抱石画作《大涤草堂图》最终以1.38亿元高价成交，成为当晚首个过亿元的拍品。

　　《大涤草堂图》被誉为傅抱石的“封神”之作。

　　整个画面用墨较重，阔笔雄放，墨色滋润览之若湿。堂前几株樗木挺拔参天，枝繁叶茂，青墨色的阔叶从树干间垂下来。傅抱石以泼墨法绘出前后大树4株，顺势粗笔勾出枝叶，酣畅淋漓，气势撼人。由近及远的林间小道，墨色的花草点缀两旁，营造出生机盎然的气氛。在郁郁葱葱林间左边一隅坐落着一间草堂，周围是竹林篁篁。草堂里站着一人，抬头仰望着堂前高大的树木，神情自若，也许是触发了某种思绪，若有所思，似有所期盼，极富神韵。“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的诗意跃然纸上。树木之高大粗犷与草堂之低矮细致，对比鲜明，意蕴凸显，体现了作者思想之旷达，创作意境之悠远。

　　画幅左上角有作者题跋，篆字“大涤草堂图”赫然醒目，以楷书作跋曰：“石涛上人冕岁构草堂于广陵，致画南昌八大山人，求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，即大涤子大涤草堂也。又云：请勿画和尚济，有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展转流归异域，余生也晚，不获睹矣。今经营此帧，聊记长想尔。民国三十一年春制于重庆西郊。”

　　此跋前部分交代了当年石涛请八大山人绘大涤草堂图的轶事，后半部分则说石涛的信札被江西抚州李家收藏了，后来流落到国外。傅抱石遗憾自己生得太晚，没有机会看到真迹。现在用心画了这张画，以此寄托对前辈雅事的向往。

　　傅抱石是中国画坛20世纪的一位卓越的大画家，生于江西南昌，原名长生、瑞麟。他一生最为崇拜的是清代著名画家石涛（1642—1708）。

　　石涛原姓朱，名若极，广西桂林人，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。明靖江王朱亨嘉之子。

　　石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。

　　石涛与八大山人虽终生未见，但有很深的感情，这不仅因为两人都是“天潢遗胄”，更主要的原因在于人生态度和艺术观念的接近。

　　石涛晚年在扬州筑大涤草堂隐居，曾给八大山人写信求画《大涤草堂图》。信中说：“济欲求先生三尺高、一尺阔小幅。平坡之上，老屋数椽，古木樗散数株，阁中有一老叟，此既大涤子，大涤子草堂也。若事不多，余纸求法书数行，列于上，真济之宝物也。勿书和尚，济有发有冠之人也。只恨身不能迅至西江一睹先生颜色！”

　　十年后，八大山人将石涛所求之《大涤草堂图》寄给石涛。石涛收到此画，兴奋异常，题诗于其上。其中曰：“公时问我客邗江，临溪新构大涤堂。寄来巨幅真堪涤，炎蒸六月飞秋霜。老人知意何堪涤，言犹在耳尘沙历。一念万年鸣指间，洗空世界听霹雳。”

　　颇为遗憾的是，八大山人所画的《大涤草堂图》已不存于世。

　　傅抱石早年在江西省立第一师范读书时，就开始读一些古代画史画论，当他读到记述石涛《瞎尊者传》中的一句“我用我法”时，茅塞顿开，并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。

　　为了表达自己对石涛的情有独钟，他不仅刻制了“我用我法”的印章，还开始用“抱石斋主人”作为自己的别号。

　　在一个偶然的机会，傅抱石结识了徐悲鸿，并在其帮助下东渡日本入东京帝国美术学院学习。回国后应徐悲鸿之聘，任教于南京中央大学艺术系。1938年4月，傅抱石受郭沫若的邀请，到武汉参加了三厅工作。此后又移到重庆，自此进入他艺术创作的一个高峰期。他家住沙坪坝的金刚坡，此后他常在画上题署“金刚坡下斋”。他编撰《石涛上人年谱》，创作了《石涛上人像》，反映了傅抱石对石涛的崇拜、景仰。

　　1942年春，傅抱石在金刚坡的茅屋里，想起石涛晚年在扬州的草堂，心中感慨，他对石涛精神深度揣摩、反复研习，有感而发，依石涛之心愿创作《大涤草堂图》。同年秋，南洋归国不久的徐悲鸿看到了傅抱石即将展陈的系列新作，激赏万分，欣然为《大涤草堂图》题塘：“元气淋漓，真宰上诉。八大山人《大涤草堂图》未见于世，吾知其必难有加乎此也。悲鸿欢喜赞叹题，壬午之秋。”徐悲鸿引用杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》之句，化用“仓颉作字、天雨粟、鬼夜哭”的典故，形容此画笔墨之饱满酣畅，对傅抱石的赏识喜爱之情溢于言表。傅画徐题可谓珠联璧合，相得益彰，为世所罕见双峰耸立之佳作，也体现了徐悲鸿、傅抱石深厚的师生情谊，在中国绘画史上留下了相惜提携的一段佳话。