台北故宫博物院藏明洪武瓷器撷珍
http://www.socang.com   2020-12-17 16:57   来源:收藏快报

 

 

  明洪武时期处于由元到明的过渡时期,它既继承了元代的制瓷工艺,又对之后的永乐朝瓷器风格产生重要的影响,具有明显的过渡特征。

明洪武 釉里红牡丹纹碗

明洪武 青花番莲玉壶春瓶

明洪武 青花瓷缠枝牡丹纹大碗

明初洪武至永乐 龙泉窑青瓷划花芭蕉湖石执壶

明洪武 釉里红三友玉壶春瓶

  台北故宫博物院收藏有传承自清宫旧藏的洪武瓷多件,这些瓷器是研究元末明初瓷器最有说服力的珍贵传世资料。本报在此择其部分代表作品予以介绍,以飨读者。

  明洪武青花瓷缠枝牡丹纹大碗,高15.9、口径41.3、底径23厘米。

  碗呈直口,深弧壁,矮圈足。内外壁皆有纹饰,除碗心外,其余部位的纹饰皆沿碗心呈连续性构图形成一圈,各圈纹饰以青线间隔。内壁近口沿处饰缠枝灵芝,中间主要纹饰区绘缠枝莲花纹八朵,其下为回纹,碗心画折枝牡丹花一枝呈三叉状,各带盛开的花朵与花苞。器外壁近口沿处饰波涛纹,中间主要纹饰区绘缠枝牡丹八朵,其下为花瓣内缀宝相莲花之莲瓣纹,圈足则饰回纹。全器釉白部分略带灰色,青花釉色灰暗,多处有铁褐色斑点,为釉料含丰富铁质所致。器底与足底为砂底无釉,但有刷拭痕,呈火石红色。

  明洪武青花番莲玉壶春瓶,高32.1、口径8.4、底径11.9厘米。瓶为洪武时期常见器型,一般于腹部可见一道明显接痕,其颈部蕉叶纹、中茎留白,莲花主纹则先绘边线,花边口沿留白,再染青料,此为洪武青花、釉里红纹饰的主要特征之一。

  明洪武釉里红牡丹纹碗,高10.1、口径20.6、底径8.8厘米。

  撇口,深弧壁,平底,矮圈足。内壁绘缠枝菊花六朵,一盛开,一含苞。外壁画缠枝牡丹花六朵,牡丹有正侧面,口缘内外均绘两个一组的回文一道。牡丹边缘花心均留白,为典型洪武式样。胎骨厚而粗松,红花多呈暗红色,釉面有直线开片纹,圈足内亦施釉。釉里红瓷是明洪武时期瓷器中的一个重要品类。

  明洪武釉里红三友玉壶春瓶,高31.8、口径8.5、底径11.8厘米。

  其胎质略厚釉里红发色较暗,呈暗灰色,白釉泛灰青。瓶口折沿,直颈,颈上下微撇,腹部上敛下丰,矮圈足。

  全器以釉里红绘画纹饰,口沿内勾画卷草纹一周,颈上画蕉叶、回纹及转枝花叶纹各一周。腹部绘竹、石、芭蕉三友纹,间饰灵芝及兰草纹等,笔触流畅,宛如一幅园林小景绘画。腹部上方颈肩处装饰如意云头纹一圈,底边仰莲瓣纹,足圈则画卷草纹一周。

  玉壶春瓶为元朝至洪武时期常见的瓷器形制之一,明初流行的执壶,壶身即呈玉壶春瓶式,其特征即下腹硕大,瓶颈略粗,与宋代细颈、修长的玉壶春式瓶截然不同。这是一个鉴定的要点。

  明初洪武至永乐龙泉窑青瓷划花芭蕉湖石执壶,高31.3、口径8.1、底径11厘米。

  本件执壶器身如玉壶春形瓶式,撇口,束颈溜肩,垂腹上敛下丰,矮圈足;一侧为曲拱起的板状长柄把手衔接颈与腹部;另一侧为长弯流口,并以一压印流云纹的不规则条状云板与器颈衔接。

  全器施罩青绿釉,釉色莹碧匀洁,略现长开片;圈足底缘无釉,呈现朱褐色。器外壁与流的周壁以划花为饰,器颈部饰蕉叶纹、回纹、转枝灵芝纹各一周;腹部刻划作庭园景色,于湖石、栏杆内植芭蕉树,图样流露出“官样”风格。

  (据台北故宫博物院)

 

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