明洪武时期处于由元到明的过渡时期，它既继承了元代的制瓷工艺，又对之后的永乐朝瓷器风格产生重要的影响，具有明显的过渡特征。

明洪武 釉里红牡丹纹碗

明洪武 青花番莲玉壶春瓶

明洪武 青花瓷缠枝牡丹纹大碗

明初洪武至永乐 龙泉窑青瓷划花芭蕉湖石执壶

明洪武 釉里红三友玉壶春瓶

　　台北故宫博物院收藏有传承自清宫旧藏的洪武瓷多件，这些瓷器是研究元末明初瓷器最有说服力的珍贵传世资料。本报在此择其部分代表作品予以介绍，以飨读者。

　　明洪武青花瓷缠枝牡丹纹大碗，高15.9、口径41.3、底径23厘米。

　　碗呈直口，深弧壁，矮圈足。内外壁皆有纹饰，除碗心外，其余部位的纹饰皆沿碗心呈连续性构图形成一圈，各圈纹饰以青线间隔。内壁近口沿处饰缠枝灵芝，中间主要纹饰区绘缠枝莲花纹八朵，其下为回纹，碗心画折枝牡丹花一枝呈三叉状，各带盛开的花朵与花苞。器外壁近口沿处饰波涛纹，中间主要纹饰区绘缠枝牡丹八朵，其下为花瓣内缀宝相莲花之莲瓣纹，圈足则饰回纹。全器釉白部分略带灰色，青花釉色灰暗，多处有铁褐色斑点，为釉料含丰富铁质所致。器底与足底为砂底无釉，但有刷拭痕，呈火石红色。

　　明洪武青花番莲玉壶春瓶，高32.1、口径8.4、底径11.9厘米。瓶为洪武时期常见器型，一般于腹部可见一道明显接痕，其颈部蕉叶纹、中茎留白，莲花主纹则先绘边线，花边口沿留白，再染青料，此为洪武青花、釉里红纹饰的主要特征之一。

　　明洪武釉里红牡丹纹碗，高10.1、口径20.6、底径8.8厘米。

　　撇口，深弧壁，平底，矮圈足。内壁绘缠枝菊花六朵，一盛开，一含苞。外壁画缠枝牡丹花六朵，牡丹有正侧面，口缘内外均绘两个一组的回文一道。牡丹边缘花心均留白，为典型洪武式样。胎骨厚而粗松，红花多呈暗红色，釉面有直线开片纹，圈足内亦施釉。釉里红瓷是明洪武时期瓷器中的一个重要品类。

　　明洪武釉里红三友玉壶春瓶，高31.8、口径8.5、底径11.8厘米。

　　其胎质略厚釉里红发色较暗，呈暗灰色，白釉泛灰青。瓶口折沿，直颈，颈上下微撇，腹部上敛下丰，矮圈足。

　　全器以釉里红绘画纹饰，口沿内勾画卷草纹一周，颈上画蕉叶、回纹及转枝花叶纹各一周。腹部绘竹、石、芭蕉三友纹，间饰灵芝及兰草纹等，笔触流畅，宛如一幅园林小景绘画。腹部上方颈肩处装饰如意云头纹一圈，底边仰莲瓣纹，足圈则画卷草纹一周。

　　玉壶春瓶为元朝至洪武时期常见的瓷器形制之一，明初流行的执壶，壶身即呈玉壶春瓶式，其特征即下腹硕大，瓶颈略粗，与宋代细颈、修长的玉壶春式瓶截然不同。这是一个鉴定的要点。

　　明初洪武至永乐龙泉窑青瓷划花芭蕉湖石执壶，高31.3、口径8.1、底径11厘米。

　　本件执壶器身如玉壶春形瓶式，撇口，束颈溜肩，垂腹上敛下丰，矮圈足；一侧为曲拱起的板状长柄把手衔接颈与腹部；另一侧为长弯流口，并以一压印流云纹的不规则条状云板与器颈衔接。

　　全器施罩青绿釉，釉色莹碧匀洁，略现长开片；圈足底缘无釉，呈现朱褐色。器外壁与流的周壁以划花为饰，器颈部饰蕉叶纹、回纹、转枝灵芝纹各一周；腹部刻划作庭园景色，于湖石、栏杆内植芭蕉树，图样流露出“官样”风格。

　　（据台北故宫博物院）