梁启超（1873—1929）是清末民初著名政治活动家、启蒙思想家，以充满传奇的一生而蜚声中外。梁启超学贯中西，囊括古今，著作《饮冰室合集》卷帙浩繁，计148卷洋洋1400万言。梁启超病逝上海后，杨杏佛撰挽联以哀悼：“文开白话先河，自有勋劳垂学史；政似青苗一派，终怜凭藉误英雄。”盖棺论定，意味深长，褒贬毁誉，一言难尽。

梁启超“遥山秋云”联（上联“永轩仁弟”，下联“丙寅四月”）

梁启超“人在酒醒”联（上联“了一仁弟乞写旧所集词句”，下联“丁卯暮春月既望”）

梁启超“楼上西窗”联（上联“鼎父仁兄乞集词句”，下联“乙丑四月”）

　　读词自遣 集句做对

　　梁启超学识渊博，才思横溢，为文汪洋恣意，感情奔放，一篇《少年中国说》响彻寰宇，传诵至今。著述之余，兴趣广泛，雅好楹联，最喜集唐宋诗词、名家佳句，精心架构，掇为一联，匠心别具，新意另出，令人不胜击赏。

　　1922年，京派著名画家陈师曾病逝，梁启超参加追悼会时，在现场布置的书画展览上，看到陈师曾书写的一副篆书对联：“歌扇轻约飞花，高柳垂阴，春渐远汀洲自绿；画桡不点明境，芳莲坠粉，波心荡冷月无声”，文字都是姜夔的词句，细读之下，不禁为其句式工丽而折服。梁启超深受启发，开始醉心于集句联——读词集句，撰为楹联。所谓集句联，就是指将前人不同的诗词文句搜集一炉，巧妙组合，形成意境全新的楹联作品。表面上看，它是传统文人的文字游戏，实质却是一门特殊的二度创作艺术，非读书广博，腹笥丰盈，学问精深，则难以驾驭，不能为之。

　　1923年，梁启超夫人重病在床，他数月陪侍病榻左右，每有空暇，便揣摩把玩汲古阁《宋六十家词》、王幼霞刻《四印斋词》、朱古微刻《疆村丛书》等旧籍，读词自遣，藉以抚慰内心哀痛。翌年12月3日，他在《晨报》上发表《苦痛中的小玩意儿》，文中写道，自去年灯节至中秋的7个月内，“在无聊的时候，把他们（宋代词家）的好句子集句做对联闹着玩。久而久之，竟集成二三百副之多。”除列举了书赠徐志摩、蹇季常的2副集句联外，还精选了46副，先供朋友们挑选，再抄写给他们，胡适、丁文江、梁仲策、林宰平、刘崧生都曾有幸获得。其中，书赠徐志摩的“临流此意”联，因叙写文坛雅事，流传甚广，梁启超视之为最得意之作，在《饮冰室合集·诗话附录》中回顾说：“此联极能表出志摩的性格，还带着记他的故事。”

　　诗坛雅集 书赠志摩

　　徐志摩的“故事”发生在1924年4月。印度诗哲泰戈尔应邀来华访问，徐志摩执弟子礼，既作翻译又当导游，陪同泰翁饱览中国的锦绣河山、宗教名胜。为纪念这段经历，梁启超妙手天成，创作了一副集宋词联：“临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧；此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明。”上联三句出自吴梦窗（文英）《高阳台·丰乐楼分韵得如字》、姜白石（夔）《点绛唇·丁未冬过吴松作》、陈西麓（允平）《秋霁·平湖秋月》，记述了4月14日徐志摩和泰戈尔在杭州畅游时泛舟西湖；下联三句见于李萧远（祁）《西江月·云观三山清露》（注：许是梁启超记忆有误，错将李祁写作辛稼轩）、洪平斋（咨夔）《眼儿媚·平沙芳草》、陈简斋（与义）《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》，描写了4月23日徐志摩和泰戈尔在北京法源寺欣赏丁香，月下作诗，通宵吟诵。联中“清癯”一词，传神地刻画出一中一外、一少一老两位诗人形态清瘦而意态清逸的容貌和气质。

　　全联因人切事，缘事而述，绾合无痕，语同己出，显现出梁启超广博的知识体系和深厚的国学功底。梁启超后来在北海公园松坡图书馆，用八尺浅绿印花笺纸，以北魏体书就，赠予徐志摩。上联题写“集宋词，制楹帖，想见泛西湖及法源寺丁香树下一夜也”，下联落款“甲子七月既望，启超作于北海松馆”，钤白文印“新会梁氏”、朱文印“启超私印”。整幅作品气息高古，气韵生动，雄强劲健；书法严整朴拙，方正峻厚，堪称梁启超集句联的代表作。

　　1931年，徐志摩搭乘飞机失事罹难后，此联由遗孀陆小曼保管。1965年，陆小曼临终前，将它转赠给与徐志摩有戚谊的建筑学家陈从周。俞平伯当年在陈从周的书斋“随月楼”拜读此联，叹为观止，题写了一首七绝：“金针飞渡初无迹，寄与情遥绝妙辞。想见时人英隽态，丁香如雪夜阑时。”落款“题随月楼藏梁任公集宋人词句赠徐志摩长联”。陈从周晚年将它们一并捐赠给浙江博物馆，转赠之前，特意请叶圣陶重书此联，留作纪念。

　　精心架构 寄托情怀

　　梁启超的集句联注重风骨，继以情采，看似信手拈来，却是厚积薄发，一经整合，内容、思想、情感一以贯通，意境凸显，更添异彩。而影响广泛且为他自己颇为满意的还有多副，如书赠蹇季常的：“最有味，是无能，但醉来还醒，醒来还醉；本不住，怎生去，笑归处如客，客处如归。”上联句出自朱希真《江城子》、张梅厓《水龙吟》，下联句出自刘须溪《贺新郎》、柴仲山《齐天乐》，惟妙惟肖地描绘出好友的嗜酒个性和洒脱神态，梁启超因此自言：“此联若是给平常的朋友看见，我想无论何人都要拍案叫绝，说能把他的情绪全盘写出。”

　　题书胡适的：“蝴蝶儿，晚春时，又是一般闲暇；梧桐树，三更雨，不知多少秋声。”联中词句分别集自张子澄（泌）《蝴蝶儿》、辛稼轩（弃疾）《丑奴儿近》、温飞卿（庭筠）《更漏子》、张玉田（炎）《清平乐》。据胡颂平在《胡适之先生晚年谈话录》中披露，此联后来被上海的一位黄姓记者借去照相，结果索要多次，没有讨回，胡适因此感慨地说，他“来借的时候就已决定不还了”。

　　题书丁文江的：“春欲暮，思无穷，应笑我早生华发；语已多，情未了，问何人会解连环？”语出温飞卿《更漏子》、苏东坡《念奴娇》、牛希济《生查子》、辛稼轩《汉宫春》，写了岁月老去、爱意难绝的绮情。题书其弟梁仲策的：“曲岸持觞，记当时送君南浦；朱门映柳，想如今绿到西湖。”句出辛弃疾的《念奴娇》、姜夔《玲珑四犯》、秦观《满庭芳》、张炎《渡江云》。

　　题书林宰平的：“酒酣鼻息如雷，叠鼓清笳，迤逦度沙漠；万里夕阳垂地，落花飞絮，随意绕天涯。”句出刘克庄《沁园春·梦挚友》、周密《高阳台·送陈君衡被召》、姜夔《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》、朱敦儒《相见欢·金陵城上西楼》、苏轼《水龙吟·古来云海茫茫》、赵令畤《乌夜啼·春思》。

　　沉雄浑厚 平实隽美

　　梁启超的集句联中，用得最多的是姜夔《八归·湘中送胡德华》中的“最可惜一片江山”，其次是辛弃疾《摸鱼儿》中的“更能消几番风雨”。例如：“最可惜一片江山，更能消几番风雨。”（题“心葵仁兄请属”联）、“春已堪怜，更能消几番风雨；树犹如此，最可惜一片江山。”（题“仲可同年老友正”联）、“燕子来时，更能消几番风雨；夕阳无语，最可惜一片江山。”“忽相思，更添了几声啼鴂；屡回顾，最可惜一片江山。”（书赠刘崧生联）。言短意长，作者忧时感世的家国情怀，跃然纸上，读之教人不胜感佩。

　　梁启超一生纵情柔翰，以书为用、以书为学、以书为艺、以书为乐，篆隶真行，诸体皆擅，有“近代书法美学第一人”之誉。他受康有为“扬碑抑帖”“尊魏卑唐”的书论影响，主张书法“碑帖结合，兼包并蓄”，晚年推崇北魏书体，取汉隶、唐楷和行书笔意，融入方劲的魏碑体势，行楷互渗，刚柔相济。如：“一晌销凝，帘外晓莺残月；无限清丽，雨余芳草斜阳。”（上联题“孟恺仁兄正。集词句：高竹屋《庆宫春》、温飞卿《更漏子》。下联款“甲子七月，梁启超。周清真《花犯》、秦少游《画堂春》”）该联纵164、宽27厘米，即以楷体偏魏碑加隶意书写，既保留北碑的波发跌宕、中宫紧峭，又增加汉碑的神清气峻、风骨爽劲，结体偏方为主，起笔横竖方利，横画收敛上翻，撇捺伸展外拓，收笔转折方棱，轻重徐疾，提按分明，融诗词歌赋的文学性与传统书法的观赏性于一体，赏心悦目，各臻其美，形成了沉雄浑厚、平实隽美的“题跋体”书格，凸显出他立身处世中耿直、儒雅的个性和气度。

　　2004年，“一晌无限”联在广东美术馆举办的“广东历代书法展”上甫一亮相，便引发书法界、收藏界的广泛关注，观者云集，争睹为快。