欧日东
1957年生于广州市
中国美术家协会会员
中国后现代研究院研究员
广东水彩画研究会副会长兼执行秘书长
原广州市美协水彩艺委会执行主任
从事油画、水彩画创作四十余年
1984年至2008年作品十多次入选中国美协主办的全国美展
曾于2007年和2008年分别两次获得中国美术家协会主办的全国油画作品展优秀奖。
1986年、2006年、2007年、2009年、2011年分别在广东的广州、佛山、顺德、中山、东莞等地举行个人画展。
入选中国美术家协会主办的全国美展作品
2004年 油画《晚年》入选第十届全国美术作品展
2007年 油画《白发老翁》入选“时代精神”—全国肖像油画作品展
2007年 油画《南海渔翁》获“时代精神”—全国肖像油画作品展【优秀奖】
2008年 油画《摩梭族姑娘之一》获 第三届“风景·风情”全国油画人物画作品展【优秀奖】
1984年 水彩《新乘客》入选第六届全国美术作品展，并获广东省美术作品展【一等奖】
1986年 水彩《憩》入选全国水彩·粉画作品展
2000年 水彩《帮一把》入选第五届全国水彩·粉画作品展
2001年 水彩《耕》入选第十五次全国新人新作展
2001年 水彩《山寨也沸腾》入选中国水彩人物画展
2002年 水彩《大凉山的姑娘》入选第六届全国水彩·粉画作品展
2003年 水彩《老农》入选第二届全国美术金彩奖全国美术作品展
2005年 水彩《古北口抗战》入选第七届全国水彩·粉画作品展
获奖及收藏作品：
1983年 水彩《入城》获广东省美术作品展【二等奖】
1984年 水彩《新乘客》获广东省美术作品展【一等奖】
2002年 水彩《晨》获广东省第二届水彩画展 铜奖
2004年 油画《古北口抗战》由广东革命历史博物馆收藏
2007年 水彩《晌午》获广东省第四届水彩画展 优秀奖
2007年 水彩《晓光》获广州市美术大展 铜奖
2007年 油画《南海渔翁》获“时代精神”—全国肖像油画作品展【优秀奖】
2008年 油画《摩梭族姑娘之一》获第三届“风景·风情”全国油画人物画作品展【优秀奖】
2011年 油画《家父》获广州市美术作品展 优秀奖
2014年 水彩《西藏老太》入选第十二届广东省艺术节优秀美术作品展
2018年获广东文化艺术【时尚大奖】
有关作品、文章分别在《美术》、《中国水彩》、《中国美术》、《水彩艺术》、《当代中国水彩、粉画选》、《美术关注》、《上海美术》、《广州美术》、《广州日报》、《羊城晚报》、《南方日报》、《新快报》、《文化参考报》、《老人报》等美术杂志及报刊上发表。部分作品被有关机构和私人收藏。
大型油画“祖国山河颂”系列之二《长城》
160×460cm 2008年
私人收藏
大型油画“祖国山河颂”系列之六《黄河赞》
160×460cm 2008年
私人收藏
大型油画“祖国山河颂”系列之三《瞿塘峡》
160×460cm 2008年
私人收藏
欧日东的水彩艺术
罗宗海
欧日东，广州市青年画家中的佼佼者。上世纪八十年代初，黄笃维同志就曾告诉我，这些自学成才的年轻人，将是我们未来的希望。当时我在出版岗位，也未能很好关注。到了二〇〇〇年，第五届全国水彩·粉画展，欧日东的水彩画《帮一把》入选展出了。令我惊讶的是画出这么纤细、层次如此丰富的，竟是一位魁伟英俊的小伙子。《帮一把》画面是一位母亲正在收拾晒干的稻草，五六岁的男童拿着草耙帮着。阳光下，农妇脸孔透明干净，角落的农具、墙砖、母鸡用笔都很简约，稻草堆显然利用遮盖液预先涂画，而整体结构和杂乱的稻草，却显得色块明净，有条不紊。
油画《大凉山的姑娘》
125×100cm
2003年入选第二届广东油画艺术大展
这是欧日东绘画基本功的体现。而后，他经常用油画和水彩，分别画同一题材、同一构图画面的作品，例如，二〇〇二年他画的《大凉山的姑娘》水彩画，在二〇〇三年，又以油画在画面上畧做调整，画出长方竖形的《大凉山的姑娘》，而后者更紧凑，人物形象也更完美。水彩是大画面横构图，人物五、六个，都是全身造型，空间也显得开阔，特别是水彩画在暖色调透明感强的基础上，以浓重的冷色暗部相衬托，使姑娘的徒步向前的节奏感大为增强，形成另一番韵味。在此，我们体会到，画家以水性材料和油性材料分别作画，探索两种不同材料的技法语言，比对它们出现的效果差异，也是画家寻觅表达心声的途径。
油画《古北口抗战》
110×160cm
由广东革命历史博物馆收藏·2004年
在被黄埔军校收藏的《古北口抗战》历史画中，欧日东以厚重的油画笔触，再现了当年抗日将士同仇敌忾奋起杀敌的英姿。第二年，同个画面的水彩画《古北口抗战》入选了第七届全国水彩·粉画展。这幅水彩以整纸画就，比油画畧小，但同样呈献了当年抗日的战争氛围和将士形象。它雄辩说明了一个真理：水彩同样可以描绘重大题材，同样可以表现得很厚重！欧日东为我们做出榜样，鼓舞我们勇敢向前。
水彩画《1944·登陆战》
56×76cm 2020年
在众多肖像、头像作品中，不少以水彩特写来表现人物的身份、个性和形象特征。比如《托尔斯泰》，作者采用浅薄水彩挥洒出这位文学巨匠的蓬松发须与几根眉毛，在眼窝深处留出高亮眼光，刚正立体的鼻梁衬上额头和右颊巧妙的转折处理，突显托尔斯泰洞察人世，鞭挞邪恶的深沉形象，令人叹服。又如在《南海渔翁》中，欧日东对阳光下老人红铜色肌肤及其皱折，作了小心仔细的刻画，在整体冷暖变化中，特别留出准确的五官反光位，并在其强弱、冷暖与虚实上恰到好处的掌控，而软硬笔触及水分多少的运笔，更将肌肤服饰的质感推向极致。老人戴的运动帽，是画中人物动态、色相处理以及生活特征的重要组成部分，让我们感到迎面吹来时代的风！
油画《珠江边》
80×120cm 2006年
私人收藏
欧日东喜爱风景写生，他说这可以接受天光地气的滋润。且不说一九九九年画的《珠江边》及后来画的《羊城·老屋》等，都很有广州特色。他的《写生—广东南雄》和《写生—贵州施洞》，地域物象鲜明，粤北秋日千年银杏树和它苍劲的枝桠，随意的运笔和适度的浓淡墨色，正是作者面对自然激动不已的写照。在贵州施洞错落有致的苗寨木屋，淡淡的炊烟，青绿的植被，不能不叫人感叹。施洞的另一幅写生，把黑瓦、黄土墙、门洞里外的树枝、木材、石构件统一在暖暖的阳光中，屋檐的投影穿插有致，这一切，似乎随着屋脊的向上爬升而奏起时断时续的乡间音乐！
水彩写生《碛口陈家垣》
56×76cm 2015年
欧日东已是人到中年，而他的艺术正在不懈的艺术实践中探索升华，他的艺术造诣也日益深遂。我想不管是否受过专业训练，最重要的是以虔诚和执着面对艺术，不屈不挠追求艺术真谛，老天不负有心人，愿欧日东勇攀艺术高峰！
2013年9月
罗宗海：原中国美协水彩画艺委会委员，原广东省美协水彩画艺委会主任，原广东省美协党组书记、副主席，广东省水彩画研究会会长，广东潮联书画院院长
油画《斜阳》
80×110cm 2005年
私人收藏
油画《红叶的季节》
80×200cm 2005年
私人收藏
油画《同伴》
100×130cm 2007年
私人收藏
油画《水乡》
200×250cm 2005年
私人收藏
油画《雾里笕食》
160×200cm 2005年
私人收藏
油画《翠影》
130×200cm 2005年
私人收藏
油画《山峪》
100×130cm 2005年
私人收藏
欧日东油画的特殊魅力
李正天
水彩高手欧日东，他的油画和那些画惯水粉才转油画的大不相同。欧日东的油画，越来越痛快淋漓，以《家父》一画为例，油画中的任何一个色块，不但有横向对比，而且还有纵向对比。没有画水彩养成的叠加技艺，是很难画得这么通透、玄妙的，无论受光、背光都有一种因生命的力量所产生光的力度、光色的震憾。
油画《家父》
150×120cm 作于2008年
2011获广州市美术作品展 优秀奖
只要让我们看一看欧日东画的水彩画《沧桑》就明了，在这方面，俄国画家列宾、美国画家沙金、中国的老油画家李铁夫，都是这样。而那些画惯水粉的人画的油画，是很不容易做到这一点。欧日东的油画本身在前后也有很大的变化，这种变化主要在进入“中国·后现代研究院”以来。他像海绵吸水一样重视东西方学术进展。比如不是平均用光，而是用重视明度提纯。在《家父》画中，老人的上衣、额头、双手等大胆地运用了高明度提纯，好像很有法国画家吉尔威克斯《罗拉》一画和法国画家科尔蒙《阿拉伯后宫嫔妃的妒杀》一画那一种所表达的技巧。
水彩画《沧桑》
78×78cm 2010年
而欧日东画的《家父》在裤子的暗面很明显采用了低明度提纯的技法，显得非常单纯简洁。《千年睡狮，屹立东方》一画，带有明显的象征主义的风格。而在色彩的运用上，不仅具有两大色系色彩的对比美，还具有一种未来派惯用的四维空间的表现手法，似乎看到雄狮愤怒的吼声。欧日东进入“中国·后现代研究院”以来，认真研究以意大利学派为代表的素描教育体系，他在油画的用笔就重视了笔序、笔势、笔型，再加上他在水彩中所磨练出来的用毛笔技巧，使他的油画不是用小方块马赛克式拼接出来的。他近来的油画，就有一种笔序、笔势、笔型的对比美。
油画 《千年睡狮‧屹立东方》
200×188cm 2008年
西方大师学油画是从水彩开始，因为油画从本质特征上是有不同程度的透明性，几乎是油性的水彩颜色。欧日东油画从前到今的变化就是一个明显的例子。
欧日东是一个精力充沛的画家，猛一见以为他是美院一般的好学的研究生，殊不知这竟是一个作品能入选全国美展12次的画家，极为难得。了解他的人会发现他有极大的艺术潜力，尤其在画巨幅油画上，深厚的水彩功底会使他的油画有极大的驰骋天地。
2012年
李正天：广州美术学院教授、中国后现代研究院院长
水彩写生《山还是那座山》2020年
油画写生《柘坪村》2020年
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