台北故宫博物院绘画导赏里的“笔歌墨舞”
http://www.socang.com   2020-08-28 12:18   来源:收藏快报

 

 

图1 传五代南唐周文矩《明皇会棋图》

  中国古代绘画的发展史如同一曲精彩的交响乐章,凭借人物、花鸟、山水等画科,组成几项重要主题,并在历史脉络中加以变奏。

图3 宋代梁楷《东篱高士图》

  日前,台北故宫博物院再度推出“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”特展。本次展览共选取了从五代南唐至清代的三十件书画作品,涵盖了人物、花鸟、山水等题材,展览持续至9月23日。

  本期,让我们来一起寻觅台北故宫博物院所藏历代绘画里的秘密,感受其中蕴含的艺术魅力。

  传五代南唐周文矩《明皇会棋图》(图1)。本幅描绘唐代宫廷的围棋活动,唐玄宗坐龙椅,前置棋盘,另有官员、和尚道士和侍从内官观棋。红衣人趋前论事,袍服背后为丑角图像,应为优伶。乾隆皇帝诗评唐明皇纵容杨贵妃,任由宠臣搅乱,是日后政局紊乱的祸因。

  全卷设色淡雅,衣纹线条细腻,人物表情生动。画无名款,旧传为南唐周文矩(活动于公元10世纪)所作,但从画面的风格来看,与元代任仁发(1255—1327)更为接近。

  宋代马远《小品》(图2)。图绘茶花、牡丹、葡萄、桃实,设色浓丽,用笔极精,花叶脉络丝毫不茍。画心作独木舟式,装池形式别致。另两开山水人物,绘山阁对坐,策杖登高,水上乘舟,具有清旷脱凡的风韵。

  画无名款,被归于马远(1180—1224)名下。画幅虽小,然构图布局呈现画家风格特色。

  宋代梁楷《东篱高士图》(图3)。图绘溪旁松树藤蔓茂密,枫叶上点朱砂。树石以侧锋画出斧劈皴纹,笔描精细接近南宋时代风格。高士身穿禅衣,披鹿裘,右手拈菊,曳杖而行,应是描绘陶渊明的形象。右边坡脚虽有“梁楷”署款,但与其他真迹的写法不同,应是件精彩且忠实追随梁楷画风的作品。

  元代唐棣《仿郭熙秋山行旅》(图4)。本幅画烟岚高旷,秋意弥漫,峰峦高耸,古寺隐现山间。近景茅庐掩映,山路溪桥行旅活动,具有浓厚生活气习。构图与宋郭熙《早春图》相近,山石用卷云皴,蟹爪枯枝劲挺,皆承李成、郭熙风格而来。唐棣尝画嘉禧殿,为元顺帝所知,也为金陵龙翔集庆寺绘制壁画,受到元文宗宠遇。

  明吕纪《芦汀来雁图》(图5)。本幅画秋雁两双,飞鸣于苇塘沼泥之中,一飞降,一仰首,与栖息二雁颇有呼应。“吕纪”款疑似后加,幅右下有“字以善”印,是林良字,本幅画风亦相近。

  林良(约1428—1494)于明孝宗弘治(1488—1505)间值仁智殿,官至锦衣卫指挥,与吕纪先后供奉于明代内廷。

  明丁云鹏《松巅函虚》(图6)。松岩小径,士人携童漫步行吟。松岩之上,大片云头隔断,云外松杉密集,林梢露出寺宇。横石结构甚简,其上结顶一峰,则石棱繁复,结构极密。全画善于繁中用简,繁密中自有奇趣。作于万历四十二年(1614),丁云鹏时年六十八岁,是丁氏山水画中精品。

  明董其昌《葑泾访古图》(图7)。本幅作于万历三十年(1602),款识中提及与友人顾际明归自檇李(今浙江嘉兴),遇雨宿葑泾,赏古人名迹,兴至作此图。山石以披麻皴,疏密安排巧妙,浓淡点画对比强烈,布局重视连结走势。陈继儒(1558—1639)题跋,称这件作品能再现董其昌对王维、董源风格的理解。

  清恽寿平《五清图》(图8)。“五清”指的是松、竹、梅、水、月,比喻君子品格坚贞、清高不俗的情操。全幅笔墨多变,枯干焦浓,先浓后淡,墨趣丰饶独具特色,富有高雅脱俗的气质。款识“辛酉”,恽寿平时年四十九岁。

  (据台北故宫博物院官网)

 

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