图3

　　近日笔者收藏到一只画面很有内涵的瓷盘，特撰此文为之一说。

图1

图2

　　这只瓷盘不大，直径只有11厘米。从造型看，盘体胎很薄，呈莲花状凹凸起伏，应该是模具压制而成。它正面纹样用青花加彩画成（图1），分三层：最外面一层为边饰，用青花画出八组连续菱形，菱形中加四小点，使留白看上去如十字架一般；每组菱形拱卫着一点红彩。第二层，用红彩线条随盘体起伏画出八叶莲瓣形开光，每一莲瓣画一丛花草；细看花草有两色，一为矾红，一为描金，相当精致。中央为圆形底心，画一只站在巨石上的鹰，巨石周围有海水，鹰的上方有云和太阳。盘的背面（图2）无底款，但在盘壁画有两组枝叶作为点缀，这是清代瓷器常用的装饰技法。

　　这只瓷盘从造型到纹样的总体风格，带有外销瓷的特征，但它核心区域却采用了经典的中国式图案。要理解此盘纹样的画意，我们不妨先从底心的内容开始分析。

　　此盘底心的画面，可与明代中期出现的一种瓷画《鹰吞海岳图》（图3）作个比较。很明显，两者的画面非常接近。关于《鹰吞海岳图》，我们曾经写过一文进行探讨，其结论是：画意出自正德年间刘六刘七起义军的一句造反口号“英雄吞海岳，气势转乾坤”。画面中的“鹰”，与“英雄”之“英”谐音，故代表英雄。鹰单足而立，象征着它具有独立性格。鹰足下的巨石表示山岳，借助以鹰为近景的独特视角，营造出山岳与海水有被身躯高大的雄鹰一口吞没之感。这正是“鹰吞海岳”（即“英雄吞海岳”）的意蕴所在。而图中天上的太阳，是皇帝的象征。鹰对太阳侧目而视，表示英雄对皇帝的权威不服，有明显的挑战意味，应合了口号的下半句“气势转乾坤”。（见《收藏快报》2017.5.10“《鹰吞海岳图》：造反者的冲天豪气”）

　　《鹰吞海岳图》在明清更替之际的瓷器上，渐渐地见不到了。这有两方面的原因：一是《鹰吞海岳图》宣扬的造反精神，其实是和平年代人们叶公好龙式的一种求变心理现象。而明末的十几年间，国内群雄并起，战乱肆虐，人们对真正造反的来临反而感到恐惧。所以瓷画工匠也就不再画《鹰吞海岳图》，以因应社会心理的变化。

　　二是到了清初，社会主要矛盾发生了改变。明代社会主要矛盾是官民矛盾，到了清代变为以民族矛盾为主。汉人各阶层齐心协力要反抗的是满族统治，《鹰吞海岳图》的画意显然已经不符合民族斗争的需要。

　　那么，在清代的外销瓷器上为什么还有《鹰吞海岳图》呢？我们认为，这可能与清初汉人总结明王朝灭亡的原因有关。

　　一个王朝的覆灭，总是有其原因的。皇帝作为王朝的最高统治者，自然负有不可推卸的责任。但皇帝的责任究竟有多大？传统理论上有两种观点：一种认为，皇帝负主要责任。这种观点最早出现于秦末陈胜、吴广起义，他们喊出了“王侯将相宁有种乎”的口号，就是要推翻暴政，夺取皇位。《鹰吞海岳图》宣扬的造反精神，也是要“扭转乾坤”，与陈胜、吴广的观点一脉相承。

　　另一种观点则认为，皇帝是好的，坏就坏在皇帝受到奸臣的蒙蔽。如果皇帝能够摒斥身边的乱臣贼子，起用清官理政，则王朝不会灭亡。比如《水浒传》梁山英雄最后接受朝廷招安，就是因为宋江等人认为皇帝还是好皇帝。古代受儒家思想影响较深的读书人，潜意识中往往持这种观点。刘六刘七起义军领袖之一赵鐩原本是一名生员，他一方面提出“英雄吞海岳，气势转乾坤”口号，似乎是坚定的造反派，但另一方面他对皇上仍寄予希望。嘉靖年间王鏊《震泽纪闻》卷下“赵风子”条曾有这样一段记载：起义军“破宝丰县，佥事孙磐遣人赍黄榜招抚之。（赵）鐩复书云：‘群奸在朝，舞弄威权，浊乱海内，诛杀谏臣，屏斥元老。乞皇上独断，枭群奸之首，以谢天下，斩臣首以谢群奸’。”赵鐩愿意以自己的命来换“群奸”的命，表明他的内心对正德皇帝仍然抱有幻想。

　　明末天启、崇祯年间，两任皇帝都不是坏皇帝。尤其是崇祯帝，似乎还是一位有中兴之志的好皇帝，但最后竟落得个在煤山上吊自杀的下场，令世人唏嘘不已。崇祯帝这样的结局，在清初汉人中引起了极大的反思：究竟是什么原因导致了明王朝的灭亡？

　　图1中的《鹰吞海岳图》就是答案之一。我们从它的画法来看它的画意：天上的太阳只露出一小部分，而太阳与鹰之间却用钒红画了层层叠叠的云，还有一道用青花画的浓厚的黑云。这些云层象征皇帝身边的冗官与奸臣，隔断了皇帝与下面民众之间的关系。所以，整幅画面的画意是：明代社会上有许多英雄豪杰、贤能之士，却因为奸臣当道而不被皇上所知所用，最终导致王朝的覆灭。这正是清初汉人反思明亡的基本结论！

　　在理解了这幅瓷画的画意后，另一个问题也就迎刃而解了：它为什么出现在外销瓷上？这很可能与移居海外的明遗民有关。清初顺治、康熙年间，随着抗清义军逐渐失败，有一大批具有民族节气的明遗民流亡日本等海外。著名的有浙江的朱舜水等人。他们有较好的思想文化水平，对明朝灭亡的原因有许多反思，图1这幅瓷画有可能反映的正是他们思考的成果。

　　这样的瓷画更像是一种图像化的历史总结。作者不是要让它出现在国内大众使用的日用瓷器上，那样可能会引来政治性的麻烦。而将它绘制在外销瓷器上，既不会引起官方的关注，同时也能达到借瓷画将研究成果传之海外的目的，等待后世有心者的发现和认可！果真如此，这幅《鹰吞海岳图》就显得弥足珍贵了。