清雍正黄釉暗刻龙鹤纹盘

　　清代的康雍乾时期，随着满清政权统治稳定，社会经济不断繁荣，景德镇的制瓷业也取得了空前发展。这一时期的瓷业烧造无论生产规模还是工艺水平，都达到了前所未有的高度。溧阳市博物馆系江苏省溧阳市内综合性博物馆，馆藏诸多文物中亦有相当数量的明清瓷器，其中所藏官窑瓷器主要以清宫日用瓷器为主，笔者撷取该馆部分清代官窑瓷器作以简要赏析。

清乾隆黄地绿龙纹碗

清雍正霁红釉盘

　　清雍正黄釉暗刻龙鹤纹盘，盘高4、口径20.5、底径12.6厘米。敞口，弧壁浅腹，圈足。通体施黄釉，釉面肥厚，光亮滋润，盘外壁暗刻绘仙鹤与祥云纹。传统文化中认为仙鹤是长寿之禽，晋葛洪《抱朴子》载：“鹤寿千岁，满五百岁则其色白”，仙鹤祥云一直是瓷器中常见纹饰。盘心正中暗刻双龙戏珠图案，刀法流畅细腻。双龙龙身矫健，腾空舞动，周围饰火焰纹。盘底“大清雍正年制”六字刻款。整器纹饰均是先于胎体上刻划，而后施釉彩烧制，轮廓清晰，工艺精细，堪称佳品。

　　颜色釉瓷是历代官窑中的重要品种，其中黄釉器占首要地位。明清时期黄釉器一直是景德镇御窑厂的大宗产品。叶喆民《中国陶瓷史》引清宫档案记载：“乾隆二十一年七月初七日，唐英将次色黄釉一万一千七十九件及次色祭器一百六十四件，开造清册呈交广储司按册查收。”

　　清雍正霁红釉盘，盘高4.5、口径20.7、底径13.4厘米。盘内外施釉均匀，釉色纯正浓重，胎体坚硬细密。口沿施一圈白釉边，俗称“灯草口”，圈足底部同样经过修胎处理，亦露出自然的白釉边，光滑细腻，即俗称“泥鳅背”。底书“大清雍正年制”六字两行楷书双圈款。这件霁红盘呈现出一种严谨优雅的气韵，彰显出雍正官窑烧造技术。

　　雍正皇帝曾一再催烧霁红器，清宫档案载“雍正十三年七月十九……传旨着年希尧照样（霁红高足茶圆）烧造一百三十件送来……”

　　清代官窑霁红器于雍正、乾隆时期产量最大、质量最高。霁红釉的色彩有别于郎窑红之浓艳，亦有别于豇豆红之淡雅，是一种“失透深沉的红釉”，其烧造难度颇大，民窑“陶户能造霁红者少，无专家，惟好古官户仿之”。清龚洵在《景德镇陶歌》中有诗云：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”可见要烧得纯正之霁红釉之难。

　　清乾隆黄地绿龙纹碗，碗高6.5、口径14.2厘米。撇口，圈足，外壁绘黄地绿龙及壬字祥云图案，纹饰均带暗刻，碗心亦是黄地绿龙图案，绿龙追逐火珠，张牙舞爪，威风凛凛。底书“大清乾隆年制”六字篆书款。

　　黄地绿彩的工艺特征是先在素胎上锥刻纹饰，然后以高温烧成涩胎，复施黄釉绿彩，再低温烘烧而成。清乾隆时期，黄地绿彩的烧造技术已达顶峰，创作的作品精致华美。这只瓷碗胎质坚实细腻，造型规整，修胎精细，黄绿两色发色良好，格调明快。可以说是乾隆朝烧造的宫廷日用的黄地绿彩瓷器的典型器。

　　《国朝宫史》记载，清代内廷中的日用具的制式是有严格规定的，各种颜色和各种式样代表了使用者的身份地位。《国朝宫史·经费一·铺宫》记载这类黄地绿龙纹碗在宫廷内专供贵妃、妃一级日常使用，“贵妃……黄地绿龙瓷盘四、各色瓷盘三十，黄地绿龙瓷碟四、各色瓷碟十，黄地绿龙瓷碗四、各色瓷碗四十，黄地绿龙瓷钟二、各色瓷钟十五……妃……黄地绿龙瓷盘二、各色瓷盘二十，黄地绿龙瓷碟四、各色瓷碟八，黄地绿龙瓷碗四、各色瓷碗三十，黄地绿龙瓷钟二、各色瓷钟十二……”

　　清乾隆青花如意耳葫芦式扁瓶，瓶身高18、口沿直径2.5厘米。为扁平葫芦式造型，瓶身左右对称的双耳绘有如意图样连接上下腹。瓶身上腹中心处绘有团蝠纹，下腹绘有双龙捧寿图案，团寿纹两边的三爪香草龙的龙首位于瓶的下腹部，龙尾上摆至肩部，纹样随形而绘，跨度大而富有气势。扁瓶的葫芦造型加之所绘的团蝠、团寿纹，其组合又暗含“福禄寿”之意。该件瓷器整体造型文雅，青花发色淡雅，图案布局丰满，画工细腻，充满吉庆祥和之气。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

　　“三爪龙”造型在唐、宋、元时期为当时龙纹的主要特征，譬如宋代定窑、磁州窑，元青花、蓝釉留白器等瓷器上都曾绘有三爪龙纹，而明清时期官窑龙纹多以五爪龙为主，故揣测此官窑扁瓶所绘三爪龙纹，当有摹古之意。同时龙爪数字还可能体现与乾卦图像“?”三爻相对应数字关系。“乾卦”意为天，代表了皇帝的至尊，同时又为“乾隆”的年号中“乾”字意义相合，故受乾隆帝尊崇。“?”图案作为乾隆的图像徽记和吉祥图案，在乾隆皇帝的印玺中经常出现。因此这只乾隆官窑扁瓶中使用三爪龙图案，应该也意喻了对乾隆皇帝的尊崇。