图1 明代天启时期

　　民窑青花瓷器自明代成化年间开始渐渐出现了大量的年号、干支款识，这些年号、干支款的格式大多是“大明××年製”和“大清××年製”；有的是如实书写了本朝年号、干支，更多则是写了其他朝代年号的寄托款。如明代万历中期以前喜欢写“宣德”款，万历中期至崇祯时期喜欢写“宣德”“成化”“嘉靖”款，天启时期喜欢写“天顺”款；清代顺治、康熙时期喜欢写“成化”“嘉靖”款，雍正时期喜欢写“成化”款，乾隆时期喜欢写“宣德”款，光绪时期喜欢写“康熙”“乾隆”款。（图1、图2）

图2 明崇祯至清顺治时期

图3 明崇祯时期

图4 明崇祯时期

图5 清顺治至康熙早期

图6 清顺治至康熙早期

图7 清康熙早期

图8 清康熙七年

图9 清康熙十一年

　　特别是明末清初时期，由于怀古、崇古、仿古的社会风气盛行，瓷器写寄托年号款的非常多，有些写得和真的本朝款还很像。那么究竟如何分辨这一时期的寄托年号款？其中有无规律可循？笔者通过大量的瓷片标本对比发现：这一时期瓷器年号款识和干支款识中“製”字的第十一画撇笔常会写成趯（音：替。意：跳跃）笔，而在其他时期这种状况则非常少见。（图3、图4）

　　明、清时期青花瓷器的款识，不外乎是两种笔写成的：一种是软笔，即毛笔；一种是硬笔，即竹笔、木笔之类。毛笔书写的字笔画有粗细、有波折，而竹笔书写的字常粗细一致、波折较少。目前发现的“製”字出现趯笔的年号、干支款识，都是由毛笔书写的，笔画的粗细、波折都很明显。（图5、图6）

　　明、清时期青花瓷器的制作，经由多道工序，分工很细，光是其绘画就由两人甚至数人完成，“画者不染，染者不画”；但其款识常常由固定的专人书写。那么这些明末清初时代的、出现趯笔的“製”字年号、干支款识是否是由一人书写的呢？通过大量的标本笔迹对比可以肯定这些年号、干支款识并非一人书写；而从其瓷器的质量、式样来看也并非出自同一个作坊。（图7、图8）

　　为何这一时期写款识的工匠都喜欢把“製”字的撇笔写成趯笔？具体原因，目前尚无法确知；推测可能是因为瓷器底足地方狭小、趯笔较撇笔易于书写并且趯上去后便于连写下一笔竖钩；而书写款识的工匠由于师承或互相效仿等原因，纷纷把撇笔改成了趯笔。（图9）

　　那么，是不是明末清初时代款识中所有“製”字的撇笔都是趯笔？抑或凡是“製”字撇笔写成趯笔的瓷器就百分之百都是明末清初时代？也不尽然。笔者发现也有不少明末清初瓷器款识中的“製”并未把第十一画写作趯笔，而“製”字第十一画撇笔写成趯笔的现象，最早出现在明代嘉靖晚期、最迟出现在清代光绪后期，只是出现的概率非常小。

　　笔者把自己所见到的标本数目统计之后，用数学方式计算了一下，得出：“製”字撇笔写成趯笔的年号、干支，是明末清初可能性的概率是百分之九十六；而明末清初时代瓷器款识中“製”字撇笔写成趯笔的概率是百分之七十。（由于标本数量仅有百十份，没有达到一千份，所以统计结果也许有错误，笔者观点谨供大家参考）