涉入弘治鸡油黄瓷器领域，求真是基础，求精是追求，求珍是智慧，求术是升华。没有切实下过功夫还得了“珍玩”的心病，这不是在玩古，其实是在玩弄自己的人生。世所共知：梅花香自苦寒来，珍玩自有去归处。没有随随便便的成功，没有随随便便的捡漏。往往太容易得到的，不是灾难便是祸患。

　　黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之成化的淡黄釉显得深厚，较之后来正德黄釉浅淡适中，遂成一代名品，代表着历史上低温黄釉的高水平。因采用浇釉方法施釉，色彩淡而娇艳，如鸡油一般，故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄”。本品即为此类黄釉名器。

　　碗造型、装饰皆与北京故宫博物院藏品相似，尺寸较之略大，烧制更为不易。侈口，深腹，圈。内外满施黄釉，底施白釉，内以青花书“大明弘治年制”六字二行楷书款，双线圈栏。釉色匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，赏心悦目，不负弘治黄釉之盛名。

　　明代弘治时期的瓷器风格和上一朝成化的瓷器相似，相对明早期还是颇显柔弱，但是明代的弘治皇帝在历史上所受赞誉却是颇高的，他驱逐佞，任用贤臣，励精图治，曾使明朝一度中兴，也有史学家将弘治一朝时期称之为“弘治中兴”，在明代的历史上仅次于明早期的洪武、永乐、宣德三朝。我们在讨论明代弘治瓷器鉴定的时候不能忘记弘治皇帝其作为。

　　清代是中国陶瓷生产的巅 峰时期，景德镇更是全国的制瓷中 心，它以工艺精湛、品种繁多、釉彩艳丽而闻名于世，其釉下彩、釉上彩和颜色釉是明清时期景德镇制瓷业的三大主流产品，故清官窑瓷器具有很大的观赏性和收藏价值。青花瓷是釉下彩瓷，是中国最 具民族特色的瓷器，唐代为其初创期，元代为成熟期，以景德镇窑青花瓷质 量 最 好，深受人们喜爱。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷烧制的鼎盛时期，清代督窑官唐英监烧的乾隆青花缠枝莲纹觚，造型别致、绘制精工，纹饰繁缛，但层次分明，青花色泽明艳，为“唐窑”中的精品，传世铭记唐英款的青花五供器有花觚、烛台等，弥足珍贵。

　　弘治时期的瓷器制作类型、风格、样式、品种跟前朝的瓷器没有太多的区别和创新，甚至御窑厂一度停烧，因此弘治瓷器传世量比较少，显得尤为珍贵。值得一提的是，弘治时期的黄釉瓷器达到了历史上高的水平，是施釉方法是浇釉法，其比较娇嫩，所以又称“娇黄”，还有称“鸡油黄”的.

　　从胎质上说，一般相较于清三代甚至嘉庆时期都粗糙很多。我们之前讲道光的时候说到，道光时期的瓷器出现了很多普货。咸丰亦然。因此我们很难从普货上特别明确的鉴定出咸丰瓷器的特点，如果你想非常明确的鉴定一件瓷器就属于咸丰。那基本上只能从款识上鉴定出来了。因此我们今天就重 点说说咸丰的款识。至于其他特点，我们先简要地说一下。胎粗，釉薄是咸丰瓷器的特点，画工上沿用了道光时期的画片与画工，应该说整体风格并没有什么大的区别。材料上，咸丰瓷器几乎绝迹了珐琅彩，五彩，苏青花，一律采用了浙青花，粉彩。金彩出现了化学洋彩。其实从这些上都很难判断一件瓷器就是咸丰的。

　　弘治时期的品种是黄釉，换句话说，弘治的黄釉瓷器是明代的品种之一。其娇嫩如鸡油一般，人称"鸡油黄"。器型主要有盘、碗、尊等。

　　这一时期的黄釉瓷与成化时期的黄釉相比，颜色深，釉面光亮，似一泓清水，较之成化时期那类泛白的淡黄釉显得深且厚。与正德、嘉靖时期的黄釉相比颜色要浅淡，可以说弘治时期的黄釉深浅适中，恰到好处，因此在陶瓷历史上常把它作为明代黄釉的典型。

　　此收藏品是"大明弘治年制"款，盘直口弧壁，底微凹，圈内收，通体施黄釉，内白釉闪青，里心青花书"大明弘治年制"六字双行楷书款。

　　这也给新手一个警告，古玩买卖的时候一定要想好是否买，没有后悔的机会。