唐朝诗人杜牧有一首诗《长安雪后》，描写了当时长安的雪景：“秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。”唐代画家李思训的《京畿瑞雪图纨扇》（见图）则更加直观、形象地描绘了长安的瑰丽雪景。在唐朝，将长安城周边地区分为京县（赤县）和畿县，京城所管辖的县为赤县，京城的旁邑为畿县，统称京畿。这幅画所绘的地区便是长安城及周边地区。

　　唐朝时的秋末冬初，长安城内是秋风萧瑟、秋雨连绵，而长安城南的终南山已经是雪花飘飘了。贾岛的诗《冬月长安雨中见终南雪》写道：“秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。”进入严冬，长安更是多寒冷，常下雪，白居易在《卖炭翁》中写道：“夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。”张孜有“长安大雪天，鸟雀难相觅”的诗句。即使到了早春，有时也是漫天飞雪、银装素裹，白居易有《春雪》诗曰：“月晦寒食天，天阴夜飞雪。连宵复竟日，浩浩殊未歇。大似落鹅毛，密如飘玉屑。寒销春茫苍，气变风凛冽。上林草尽没，曲江水复结。红干杏花死，绿冻杨枝折。”而长安城南的终南山雪景更是奇丽秀美，当长安城内已是春雨绵绵时，终南山却是雪裹山岭、云缠腰带、晚霞染杪、寒气凛冽，成为当时的一大景致。玄宗开元年间，有一年的科举考题就是“终南望余雪”，要求写出一首六韵十二句的五言长律。参加考试的祖咏竟然只写了四句：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。”就匆匆交卷了。考官因其不符合考题要求让他重写，他却自信满满地说，这四句已经将意思表达得很完整、很明白了，没有必要再重写了。结果他金榜无名，但是这首诗却被后人誉为咏雪“最佳”之作，流传千古。

　　正是因为长安的雪景壮美多姿、气象万千，才引得李思训将这一景色画于宫中用的纨扇之上。画面主体为楼阁雪景，勾勒成山，用大青绿敷色，画法古拙。其上崇山峻岭，峰峦叠嶂，松柏挺拔，落满了雪花，更增加了山的高峻、秀美。山腰间亭台楼阁随处可见，树木葱绿，点缀其间，积雪皑皑，正如王维诗句所云：“隔牖风惊竹，开门雪满山。”前景山下有一条河流，画桥游舫，亭廊舫榭，木质牌坊，雕梁画栋，令人目不暇接。河岸上有一处高大建筑，琼楼玉宇，飞阁耸翠，锦檐绣甍，二层高台之上楼阁殿宇，翘脊高啄，钩心斗角。李又有诗云：“水殿临丹御，山楼绕翠微。”画面上建筑富丽堂皇，或是别院行宫，或是山中别墅，重檐歇山顶、十字脊顶、琉璃瓦、格子门。屋檐上的覆雪洁白无瑕，宛若烟云漂浮，“倚杖望晴雪，浮云几万重”（贾岛诗句）。远看又像一只只恣意飞舞的白鹤，带着祥瑞之气。朱湾《长安喜雪》诗云：“千门万户雪花浮，点点无声落瓦沟。遍似玉尘消更积，半成冰片结还流。”图中所绘人物众多，有打伞步行者，有坐轿者，有乘船者，有骑马者；或宴乐雅集，或品茗叙谈，或旅游观光，或走亲串友……

　　《京畿瑞雪图纨扇》现藏于北京故宫博物院，无款识，右裱边有明代著名鉴藏家项元汴之孙、明末清初书画家项圣谟题识：“唐云麾将军李思训画《京畿瑞雪图》，宋宣和御府藏物也，定为神品第一。古胥山樵项圣谟获于梅花和尚塔前，得秘玩焉，百金亦勿与易。”李思训是唐代杰出画家，善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽。其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，题材上多表现幽居之所。画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾画出丘壑的变化，形成了意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格。