唐伯虎《东篱赏菊图》，上海博物馆藏

　　明代著名画家唐伯虎的《东篱赏菊图》（上海博物馆藏）是根据陶渊明饮酒赏菊的诗意创作的，表现了古代文人的隐逸情怀。

　　菊花历来被视为孤标亮节、高雅傲霜的象征，与梅、兰、竹合称为花中“四君子”。无论是杜甫的“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”，还是元稹的“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，都赞美了菊花坚贞不屈的高洁品格。然而，古代文人还是钟情于菊花的隐逸之风，他们爱菊、写菊、咏菊、画菊、品菊，以菊表现隐士的超凡脱俗、高风亮节的人文情怀。被称为“古今隐逸诗人之宗”的陶渊明，曾任江州祭酒、镇军参军、彭泽令等职，虽怀有忧国忧民的鸿鹄之志，但是官场的黑暗、社会的不公，使他愤然解印辞官，退居田园。他耕耘播种，饮酒作诗，其乐融融，菊花陪伴他度过悠哉悠哉的隐居生活，写下大量的咏菊诗句，吟诵自然景色和田园生活，流露出对太平社会的向往。如“三径就荒，松菊犹存”“芳菊开林耀，青松冠岩列”“秋菊有佳色，裛露掇其英”“酒能祛百虑，菊为制颓龄”等。幽幽的菊香，成为繁闹躁动尘世中的一股徐徐清风，沐浴着他那颗孤寂的心灵。“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”陶渊明醉酒后，披着晚霞的余晖，在山岚的笼罩之中，采菊东篱，遥望南山，那种恬淡闲适的情趣和宁静致远的心境跃然纸上。

　　唐伯虎，名寅，南直隶苏州府吴县人，集画家、书法家、诗人于一身。绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。《东篱赏菊图》约为唐伯虎35岁前后所作。图中青松翠柏，枫叶流丹，茅亭耸立，满地金菊傲霜怒放，争芳斗艳；陶渊明与友人坐于岩石之上，一边欣赏沁人心脾的菊花，一边品茗香茶，侃侃而谈；一童子正在辛勤地浇灌菊花，精心护理，另有三人煮茶烹茶，在一旁伺候；前面怪石嶙峋，溪流潺潺，远处壁立千仞，峰峦耸峙，烘托出“悠然见南山”的诗意氛围。左上方有唐伯虎自题诗一首：“满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。南山多少悠然趣，千载无人会此心。”唐伯虎的书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，用笔娟秀，笔墨凝重，圆硕多肉，结体端丽，俊逸秀拔。其题诗格调高雅，是画家与诗人心有灵犀，穿越时空的对答，与画相得益彰，烘托了画的意境，进一步点出主题，充实了画面的思想内涵。右侧有乾隆皇帝的御笔：“坐石高谈利断金，菊擎露盏涧调琴。重台莫认陶彭泽，诗画同斯别裁心。乙酉秋日御题”。乙酉是乾隆三十年（1765），乾隆帝是步唐伯虎诗韵的和诗，赞扬了陶渊明淡泊名利、守志不阿的高尚节操，又称赞了唐伯虎的诗画别出心裁、独具匠心。