冬天是雪的世界，雪天访友更显情意真挚，不失为一桩雅事，更何况是在大雪纷飞的寒夜呢？《世说新语》讲述了一则雪夜访友的故事：东晋著名书法家王羲之的五子王子猷居住在山阴（今浙江绍兴市），一天夜里他一觉醒来，打开窗户一看，外面已是粉妆玉砌，月色皎然，万籁俱寂。于是他异常兴奋，难以入睡，令仆人温酒饮之，在室内来回徘徊，吟诵着左思的《招隐诗》。他突然想起了住在曹娥江上游剡县的好友戴逵。王子猷不由分说，立即让船夫驾舟前往，折腾一夜才赶到戴逵居所。可是王子猷又突然命令船夫驾船返回。船夫不解，一脸疑惑。王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”这个故事表现了王子猷放荡不羁、性情洒脱的个性。物以类聚，人以群分，戴逵也是率性任情的人。戴逵是东晋艺术家，字安道。《晋书·隐逸传》载，当时官任太宰的武陵王司马晞听说戴逵擅鼓琴，想请他到王府演奏，于是委托戴逵的好友带上厚礼前往邀请。戴逵素来厌恶那些故作风雅、奢侈放纵的官僚贵族，认为替他们鼓瑟是奇耻大辱，毅然取出心爱的琴，当着朋友的面摔得粉碎，大声说道：“我戴安道非王门艺人，休得再来纠缠。”这就是“碎琴不为王门伶”的故事。由此可见当时士人崇尚的任诞放浪、不拘形迹的“魏晋风度”。宋代诗人曾几有诗曰：“小艇相从本不期，剡中雪月并明时。不因兴尽回船去，那得山阴一段奇？”

　　千百年来，“乘兴而来，兴尽而返”的寓意吸引众多书画名家泼墨丹青，寄情于画，创作出许多不同版本的“雪夜访戴图”流传后世。比较著名的有元代黄公望、张渥，明代戴进、夏葵、周文靖、姚允在，清代王素，及晚清至近现代吴昌硕、王震、陆俨少、程十发。今天说的是明代著名画家戴进的《雪夜访戴图》（见图）。

　　戴进，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人。戴进的父亲戴景祥为职业画家，且颇有造诣。戴进从小耳濡目染，有一定的绘画基础。少年时当过银匠，打造金银首饰和其他工艺品，人物、花鸟、钗钏，精巧绝伦，技艺特出。1421年，戴进随父进京，入宫作画，戴进早年学画非常刻苦，临摹古人作品很多，传统笔墨功夫深厚。山水源出宋元，主要吸收南宋时期的马远、夏圭的风格，画风雄健挺拔，遒劲苍润；人物吸收吴道子、李龙眠的唐宋传统技法，行笔顿挫，笔法豪放；花鸟画工笔设色、水墨写意都极为精致。在宣德（1426—1435），戴进被推荐进宫作画，画艺大进。后来由于郁郁不得志，离开京城，回到杭州。辗转于江浙一带，以画画为生，晚年凄凉，穷困潦倒，死后葬于西湖横村桥。戴进创作没有被传统所束缚，他的画用笔流畅，逐渐形成自己风格，被大众认为是经典艺术。明代中期在宫廷内外特别是江浙地区影响极大，成为明代前期画坛主流，被称作“浙派”创始人。

　　戴进的《雪夜访戴图》系设色绢本，纵141.5、横81厘米。观赏此图，首先映入眼帘的是巍峨的山峰，葱茏的松竹之上白雪皑皑，银装素裹，分外妖娆，松竹深处的房舍尚亮着灯光；近处的古树树干粗壮，树枝虬劲有力，或浓墨渲染，或淡墨勾勒，粗细变化错落有致，其上挂着坚硬的冰凌；茫茫的寒夜，天空更显寥廓，一轮皎洁的冷月高悬，增添了冰天雪地的严寒气氛；曹娥江上也是灰蒙蒙一片，水波涟漪，两只扁舟并行，王子猷端坐船舱内，悠闲自得，尽管笔墨简括，但是高傲不羁的人物神情跃然纸上。整个画面构图和谐，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，笔致细柔，气韵生动。明朝诗人徐辉有《雪夜访戴》诗曰：“一夜风雪寒，扁舟独乘兴。未见同心人，前溪兴应尽。”