图1 清代石雕竹兰插屏之“竹”屏

　　屏风在三千年前的周朝就以天子专用器具出现，是名位和权力的象征。经过不断的演变，屏风具有防风、隔断、遮隐的用途，并且起到点缀环境和美化空间的功效，经久不衰流传至今，并衍生出多种表现形式。种类主要分围屏、座屏、挂屏、桌屏等形式，材料主要为木、石等。明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种。清初出现的插屏和挂屏，则开始兼有供人欣赏之用。

图2 清代石雕竹兰插屏之“兰”屏

图3 清代石雕八仙过海座屏正面

图4 清代石雕八仙过海座屏背面

　　东营市历史博物馆藏有一对清代石雕竹兰插屏和一件清代石雕八仙过海小座屏，做工精美，构思巧妙。今将其介绍出来，以飨读者。

　　清代石雕竹兰插屏为一对两块，其中一块是竹（图1）、另一块是兰（图2），两块都成长方形，高19.4、宽13厘米，底座缺失，为文人雅士案头欣赏之物。这对插屏巧用其石自然色彩，将底层的紫色磨平作为背景色，在中间层的粉绿色和上层的浅褐色中雕刻作画，可谓巧夺天工。其一，将褐色石层雕刻成怪石，粉绿色雕刻成竹子、小草和绿地。其石层次分明，千姿百态，其竹枝繁叶茂，挺拔向上，一派生机盎然之景。其二，利用浅褐色石层，雕刻出怪石和兰花，将粉绿色石层雕刻成兰叶及绿地。画中兰花或怒放，或微开、或含苞待放，兰叶交叉纵横，柔中带刚，婀娜多姿，甚是喜人。细赏这对插屏画面，雕工细腻，刀法洗练，所雕景物层次分明，形象逼真。

　　清代八仙过海小座屏，为方形，边长26.3厘米，四边镶有木框。正面（图3）为八仙过海的情景，下方海水荡漾，波光粼粼。中间重峦叠嶂，古树参天。上方云雾缭绕，满月挂天。画中八仙或站立祥云之中、或脚踏海水，欲渡海之。太上老君身驾仙鹤，欲从天降。两者相互照应，构图严谨，布局合理。反面（图4）刻一水晶宫凶煞将士，似人似兽，身穿铠甲，左右手各拿一宝物，赤脚奔跑。该石雕用料考究，质地柔和、细腻、滋润，石质纯洁，颜色艳丽，属上等玉石。雕刻技艺高超，刀法纯熟，表现手法新颖，可谓雕刻艺术品中的珍品。

　　古人之所以对屏风情有独钟，除了屏风的工艺雕刻精美之外，还因为赋予了屏风特殊的文化内涵。将治国之道、处事之理书于屏风之上，也有把功名赫赫的王侯将相、极具清名的节妇烈女的事迹画在屏风上，有歌功颂德、彰显忠孝和自勉警醒的作用。