图1 珠簪垂肩

　　在明代的青花瓷画中，万历时期青花仕女图富有特色，以各种神态展示青花瓷画之上。好像是不甘寂寞的才女佳人，都在这个时期隆装闪亮登场似的。先看图1，画面中仕女脸面丰盈，衣着得体，玉指纤纤，华发盘顶，珠簪垂肩，真可谓“半嗔无淫意，不怒有威仪。”给人第一感觉就是出自家教良好的大户人家女子。

图2 侍女赏花

图3 持扇扑蝶

图4 素娥心事

图5 娇儿在怀

　　爱花、养花、捻花、赏花，做这些事需要的是闲，还得有闲情。图2中的“青花妹”，云鬓高耸，衣带绕肩。右手持花端坐假山怪石之上（想必正在私家园林之中，明代中晚期士大夫等有钱者造园建院之风十分兴盛）。双目微闭，神情凝固，是在专注花容？还是在品味芬芳？或许，这也从一个侧面反映出，当时人们所期待的衣食无忧神仙般的生活。

　　再看图3中的“扑蝶女”，面对眼前飞舞的蜂蜂蝶蝶，她弓着身，猫着腰，蹑手蹑脚，宫扇背后藏，一直在找机会下手。那专注的神情，那满意必得的微笑，现于画中，跃然瓷上。

　　世人都羡慕富贵人家锦衣玉食的生活，可又有多少人知道“侯门深似海，官家是非多”呢！在封建社会，不要看富贵人家今日风风光光，一不小心可能改日命都不保。所以古代官宦之家所追求的不光是“富贵”二字，还得有“寿考”二字相连。历史上被后人公认全享“富贵寿考”善终的只有唐代郭子仪等少数人。图4“青花娘子”衣容华贵，咋的就双眉紧锁，双目定光，双肩低垂，神情发呆，心情重重呢？是怕红颜难驻？还是担心主位不保，位置被挪，失宠失爱？还是另有难言之隐？

　　相夫教子，传宗接代是古代女性的大任务。图5的“青花娘”怀抱婴儿，粗粗一看是目视远方，结合绘画技巧可以发现这不是纯粹地在视物，而应是在思考，想问题入神，确切地说是在憧憬未来。娇儿在怀，中国式的母爱自古以来就是想子女光宗耀祖，出人头地。

　　为什么万历时期青花瓷上会有如此丰富的仕女图案？我觉得这与明代社会相对稳定，士大夫、乡绅阶层的崛起，个私经济繁荣（特别是江南地区）有关。自古江南多佳丽，条件好了就舍得在子女的身上投资、花钱。尤其是明中晚期通俗文化的兴起，导致印刷业的空前繁荣。特别是上层家庭知识女性能接触到《列女传》《女训》《女史》等书籍。《内训》《闺范图说》《女苑》《女范续》《历代百美图》等都是当时比较流行的女范教材。

　　在这种大环境下，女性题材内容的作品，不光在青花瓷画上抛头露面，还存在于书籍等载体之上。自古以来美丽的东西分外能引起人的注意，优美的受过教育的知识女性更会引起人们的瞩目。